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2021年2月28日 · 〈兒子的大玩偶〉並不是什麼高潮迭起的故事，整篇小說僅僅描寫坤樹在行走過程的思考過程，黃春明以意識流的方式呈現坤樹與妻子的互動，兩人如何吵架、賭氣而後若無其事和好，最後戲院經理告訴坤樹改以三輪車宣傳，不必再當三明治人的過程。 原本極其平淡的一日生活，卻因坤樹的思緒而變得波瀾壯闊，讀者因而窺見坤樹心思，深刻感受到他與妻子對兒子的愛。 「阿朱，小孩子不要打掉了。 （為這事情哭泣倒是很應該的，阿朱不能不算是一個很堅強的女人吧。 我第一次看到她那麼軟弱而號啕的大哭起來。 ⋯⋯） 想到這裡，坤樹禁不住也掉下淚來。 ⋯⋯淚似乎受到慫恿，而不斷地滾出來。 在這大熱天底下，他的臉肌還可以感到兩行熱熱的淚水簌簌地滑落。 （這孩子這樣喜歡我。 ）坤樹十分高興。 這份活兒使他有了阿龍。
2011年6月22日 · 《兒子的大玩偶》講述鄉鎮失業青年－－坤樹，為了養家活口，裝扮成小丑，身前身後掛上廣告牌，以三明治人的扮相充當活廣告，每日在烈日下遊走於大街小巷，賺取微薄的薪水。 可是，長期的早出晚歸，以致孩子只見過小丑扮相的爸爸，卻很少看到卸妝後的樣子。 故事最後，年幼的兒子只認得爸爸三明治人的扮相，卻不認得卸妝後的爸爸。 活廣告是一份寂寞的工作，從早到晚，在小鎮上的大街小巷遊走，坤樹很少與別人有交流，想，是他唯一打發時間的辦法。 因此，《兒子的大玩偶》用了敘述方式，大量描寫主人翁的內心獨白， 讀者彷彿跟著主人翁遊走於大街小巷，看盡了人生百態，體會到主人翁如何在艱苦的日子中掙扎求存。 作者同時透過坤樹的回憶，讓讀者了解他的過去和家庭背景。
《兒子的大玩偶》：反映社會脈動，關懷底層人物. 陳碧月. 1983年，臺灣國寶級文學大師－－黃春明的小說〈兒子的大玩偶〉、〈小琪的那頂帽子〉和〈蘋果的滋味〉改編為《兒子的大玩偶》（The Sandwich Man）三段式電影，由吳念真編劇，依序由侯孝賢、曾壯祥、萬仁擔任導演。 那是黃春明的小說第一次被搬上銀幕的。...
《兒子的大玩偶》故事主軸就圍繞在早期臺灣的日常生活和工作中，諸多無奈的主題，也反映出人心及當時社會文化 [2] 。 短篇小說〈兒子的大玩偶〉原載於1968年2月25日《文學季刊》第六期。 [3] 1969年收錄於同名小說集《兒子的大玩偶》內。 故事描寫小鎮上突然出現一個小丑模樣的「廣告人」。 原來是失業的坤樹，為了兒子的誕生願意「丑化」自己，毛遂自薦打扮成「小丑」，模仿國外電影上的「sandwich-man」（三明治人，人身前後各掛一片廣告看板，似 三明治 ），背上戲院的廣告牌， 成為 電影院 宣傳噱頭以維持一家妻小的生活。 坤樹回家後總是以小丑的臉蛋跟孩子玩，抱著孩子。
〈兒子的大玩偶〉是本片的第一部，由侯孝賢執導，故事聚焦在60年代一位擔任電影廣告人的年輕人，每天穿小丑服塗小丑裝，在烈日下沿街宣傳，朝出夕歸，最後竟連自己的不到一歲小兒子都不認得自己。 影片的第一個鏡頭，標示故事地點是新竹的竹崎。 固定鏡位的遠鏡頭，讓扮成「三明治人」的男主角坤樹從馬路的遠處，頂著大太陽走向鏡頭。 在這個具有極高「新電影風格」宣示性的鏡頭裡，觀眾成為與故事保持一定距離的旁觀者，而不是被拉進影片中參與劇情。 坤樹由阿西主演，削瘦的身材更凸顯貧窮生活壓力的巨大。 他主動向戲院老闆提出仿照日本的三明治人宣傳法，他為妻子與幼兒努力工作，卻因為小丑裝扮受盡路人與親戚恥笑。 攝影機的鏡頭始終與他維持一定距離的近觀，讓觀眾同時可以感受到他的處境。
其他人也問了
《兒子的大玩偶》反映了什麼?
1999年《兒子的大玩偶》獲得何種獎項?
為什麼《兒子的大玩偶》受到中央電影公司內部要求大幅修剪的壓力?
《兒子的大玩偶》楊麗音為何相戀7年?
這部由黃春明小說＂兒子的大玩偶＂， 透過吳念真改編的劇本，由侯孝賢執導的小品， 於1983發行後，迄今已超過30多年， 仍然在台灣電影史上一在被提及的經典作品。 故事線的軸線從街邊領米的隊伍帶到主角坤樹， 回家趕緊叫老婆去領教會發的米，說來有些諷刺， 即使不屬於這個信仰，也得為著生活去領免費的米， 這也點出時代下的貧困壓迫， 連基本填飽肚子的生理需求也都顯得困難重重。 坤樹與妻子的對話： 坤樹以為妻子去熟人開設的診所裝設避孕器而覺得丟臉， 妻子說是避孕藥，坤樹也有意見， 覺得吃了會造成不孕，並覺得為什麼沒有先徵詢自己的意見。 當然，這也都在後續劇情展開後， 比較理解妻子吃避孕藥的原因。 劇中使用了許多次用聲音轉場，這裡就從坤樹盯著孩子， 夫妻兩人過去對話的聲音轉場，彷彿回到過去。
( Systemic Functional Linguistics)的角度來分析其語篇上的銜接與連貫。 本文首先介紹. 〈兒子的大玩偶. 〉在台灣文學史上的意義及其敘事結構. ;然後用. Hallilday & Hasan( 1976)的銜接架構來描述〈兒子的大玩偶. 〉在詞彙語法上的銜. 接,並指出其銜接理論未及. 「文化語境. 」的層次. ,而〈兒子的大玩偶. 〉語篇銜接的. 特殊之處是在文化語境的層次上. ;最後. 並說明. 〈兒子的大玩偶. 〉如何利用文化語境. 的銜接來產生連貫. 通過本文對文化語境銜接與連貫的探討. ,可以把語言分析提升. 到語類層次。 關鍵詞. :兒子的大玩偶. 、語篇. 、銜接. 、連貫. 、系統功能語言學. 1.
