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2023年2月4日 · 回顧1960年代的香港粵語片圈，必會提及由製片人黃卓漢（1920～2004）籌辦的「嶺光影業」。說到「嶺光」，又必會聯想到其最倚重的女主角「銀壇淑女」丁瑩（1938～）。公司營運8年間（1959～1966）共出品51部電影，其中48部為丁瑩主演，她早期曾和知名伶星 林家聲搭檔，後則多與新生代小生 張儀 ...
2022年4月25日 · 與嘉玲、南紅並列「光藝」主角女星的江雪（1941～），是1960年代粵語影壇一個美好的存在。彼時的江雪，十分契合近年日本常用的美人形容詞「透明感」─蘊含白皙純淨、纖細溫柔，明亮但不刺眼的自然美。和清新脫俗的外型相仿，江雪的性情亦屬沉靜內斂，作明星時，不
Vic 與 Philippe 因為錯乘反方向的公車﹐又意外掉了錢包﹐兩人步行返到家門時已是夜半﹐父親想到發生女兒身上又是另一回事﹐女兒坦言甚麼都沒發生﹐但是François 對此卻是半信半疑。. 更要命就是一班少男少女﹐不知天高地厚﹐竟然打賭兩名女生經過打扮後 ...
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2021年1月29日 · 洪波的故事─才華洋溢的銀幕壞蛋，孤芳自賞的戲劇人生. 「銀幕壞蛋」洪波很年輕就憑藉細膩且「夠壞」的演技，馳騁舞台和銀幕，贏得導演、同行及觀眾的喜愛。. 只是，這位性格演員一直有自恃甚高、孤芳自賞的問題，經常因為「瞧不起」而有意無意地得罪 ...
首先夏宇的『Salsa』這首詩，是詩集『Salsa』裡面的第28首詩，其內容的主題，是一個第一人稱敘述的女性化主體（注1）幻想自己與美洲革命英雄切．格瓦拉的戀愛情愫投射。 讀完這首詩，可以明顯的感受到一個獨特的女性主體的敘述，貫穿了整首詩的呈現。 而詩的進行當中，很明顯的充滿了嘲諷（irony）與弔詭（paradox）。 比如：「像許多女人會愛上的切．格瓦拉說的/我穿上印有他頭像的T桖睡覺（注2）/對那種再也愛不到的男人只能如此」（salsa，頁092）。 這是詩的第六句到第八句，在前面五句，第一人稱敘述自己追求愛情的渴望，以及表明了她即將要為此採取行動。 但是後面卻接上了這三句，而這三句話卻十分諷刺。
20出頭以倜儻小生之姿投身銀幕的王元龍（1903～1959），第一部作品就被派任主角，觀眾的喜愛與追捧，讓他嘗到「出道即巔峰」的滋味。很快的，王元龍透過豪俠片展現陽剛俊朗的一面，憑英挺豪邁的男性形象穩居一線，薪酬一度躍居上海男演員首位。幕前發光之餘，王元龍
2004年5月6日 · 前言. 西西是香港文壇的健將，自五十年代迄今，多年來一直創作不斷，筆下的作品不計其數，已發表的作品包括小說、新詩、散文、童話、文談、影評、音樂隨筆，什至世界盃漫談。 其中她的小說最為人稱道，她擅長使用各種創新的小說形式，挑戰閱讀的常規，為小說創作與閱讀不斷提供各種可能。 西西的作品最與別不同的地方在於她與中外文學在各個層次上的對話企圖，轉化外來文學理論與手法表現香港內容，使香港文學走進國際視野的範圍。 她是一位本土意識強烈的作家，因此從她的作品很多時候都能找到香港身份地位的思索，以至香港面貌的反映。 其中自1982年開始創作的「肥土鎮系列」就是西西將香港形象投射在她想像中的城市的代表作。
