強積金供款問題 相關
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2017年7月30日 · 他在樓宇按揭數據中，發現按揭市場如履薄冰，由按揭供款所組成的金融工具，遲早會因為按揭人無法還款而大幅貶值。 只要他在這個熱烘烘的升市上預先沽空，到真的塌下來的時候便能斬獲甚豐。
2020年8月21日 · 一是承襲了上海電影的發展模式，因政治轉變，上海電影工作者和老闆南下香港發展，為香港電影注入人才和資金；另一方面，香港電影作為大眾娛樂，與戲曲、戲劇、電台和電視有著密切關係，以市場為主導的商業模式，成功打造全盛期的「東方荷里活」。 其時香港政府基本上對電影業採取一個不聞不問的態度，任由電影業自力更生，不提供協助，也沒有太大的限制，除了冷戰時期對內地背景的電影公司及電影人在行政上有所為難，在言論自由的保護傘下，香港電影享受內地和台灣電影都沒有的自由空間。 在絕對市場化的情況下，票房收入成為電影業生存的唯一標準，因此香港電影一直以來都充積著良莠不齊的現象，跟風、濫拍，以大明星馬首是瞻等，亦因此，六十年代後期、七十年代初期，粵語電影曾陷入低潮，有幾年只上映國語電影，其中包括充斥市場的台灣電影。
2017年8月3日 · 我清楚記得看《巴黎屬於我們》和《修女》(THE NUN)時的震撼，兩種截然不同的經驗，帶出非常獨特的問題和力量，跟世界其他電影並不一樣。」馬田史高西斯提到的，是積葵利維特首兩部電影。
2017年7月17日 · 戲中的現實世界，是曾志偉所飾的失業爸爸韋大漢，瞞著家人，每天到快餐店呆坐假扮上班，卻碰上當日解僱自己的上司鄭裕玲，被對方邀請假扮四人家庭，參加電視遊戲〈慳錢家族〉，與另一家庭角力；比賽會先向兩個家庭分派四百元，六日後餘下最多現金的家庭便算勝出，可獲「電視台以原價購回負資產」，韋便聯同女兒（楊千嬅飾）及小兒子與對手黎耀祥及何超儀一家對弈。 劇情開始得簡單，卻看到導演編劇在描寫香港近年慘況的心思，尤其開首一幕眾失業人士自動自覺在快餐店「各就各位」，以至比賽開始後兩個家庭為著一個幾毫鬥過你死我活玄機盡算，由扮八達通過機聲到搭小巴叫「後數」，都可見小人物在僅餘經濟能力下的民間智慧，雖略嫌誇張胡鬧，但我們真的生活在死慳死抵的年頭。
在商業運作之 餘，日本的動畫不時與現實社會問題互動，湯禎兆的文章，正點出日本創作人如何利用少女動漫針對社會家庭結構 而發話。 現在，就開始漫歷吧。 黃志輝. 前言. 在時代門外…… 不經不覺，這期《HKinema》出版之時，剛好是香港「回歸」十五年 ，如無意外，第三任特首梁振英也在 7 月 1 日 上場。 今年學會與康文署合作的《影評人之選》（Critics' Choice），主題亦正是「時代的電影」，放映六部與所 處時代呼應的電影。 鎉在浮城的角落唱首歌鎧. 漫歷十五年. 4. 漫歷十五年. 1997. 1998. 為防範禽流感，香 暫停輸入. 大陸活雞，並銷毀本 活雞 亞洲金融風暴，衝擊本 聯繫匯率. 香 主權移交，特區成立；七一 黑色暴雨警告，董建華宣誓就職.
2016年4月11日 · 主線是1985 年寶馬山雙屍案的童犯，因年少犯案在回歸前被判「等候英女皇發落」，原意是方便彈性處理童犯的刑期，立意是認同年少無知應給與較成年犯較寬鬆的處理。 而直至回歸，英女皇一直未有發落，於是現在變成等候特首發落。 故事就是講議員及女主角，如何為這批犯人爭取合理的刑期，以免犯人無了期被監禁；而有關的立論、訴求與理據，都在影片中清晰有力地反映出來。 故事改編自「進一步」出版社的同名書本，製作上亦反映了典型的「進一步」及導演邱禮濤向來對弱勢階層的關注，以及基層的政治趣味（如主角是參照「街工」的議員梁耀忠，音樂用上了黑鳥的作品），旁及集會遊行自由、街頭活動的艱辛（總碰上反對的意見）、犯人人權的保障等題材，是主流劇情片都不會涉及的東西。
2017年8月4日 · 最簡單的分析可能會是這樣的：商業娛樂並以票房為標誌性這樣的主流或在電影語言創新、敘事手法新穎等方面，“長鳳新”是與此無緣的或是可以被忽略了的。 但是要是提及對社會批判、揭示社會真實性等，人們的記憶一下子就往往會回想到“長鳳新”來了。 換言之，“長鳳新”或後來的銀都，好像都與娛樂無關、與票房無關，故此，要是到了某個時間點（這樣一個時間點卻往往又總是占去了多數時間）人們似乎把銀都的前後階段全都“暫時性失憶”了。 的確，作為香港歷史最悠久、時間最長的一家電影機構，其經歷的種種以及其所處的地位，特別是許多人都認為是有著“特殊背景”時，將其從主流中剔除出去，在客觀上是會出現這類狀況的。
