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2024年5月18日 · 撰文：陳文苑. 【原載於 「睇戲喇喂」專頁 】. 繼《叔．叔》以後，楊曜愷導演近日推出新作《從今以後》，在柏林影展獲得被譽為同志電影獎項最高殊榮的「泰迪熊獎」，讓香港電影再度跨足國際。. 電影不只探索暮年女性同志的愛情，也藉着故事挖掘同性 ...
2024年5月3日 · 《從今以後》 何阿嵐 ： 說《從今以後》比起《九龍城寨之圍城》更暴力，並非是虛言，加諸在 Angie（區嘉雯飾）身上的不公，只因為她的關係不被法律，主流所認可，她最後的決定是與現實不可和解的衝突。 從無知、覺醒到明知輸都要打官司，一切都不在畫面內看得到。 最終在 Angie 身上，卻看到香港電影中難得一見的反抗意識。 尤其家庭在近年香港電影常視為最後的避風港時，像剝洋蔥一樣，每個人都因為不同原因，無論是貧窮，還是一心追隨主流的家庭價值，現實比虛構更令人窒息的困局，這捆綁住的死結，最後亦沒有麻木地相信家庭是解決一切問題的重要支柱，直線抽擊家庭是如此虛偽的存在，確實吐出了一口悶氣。 鄭政恆 ： 楊曜愷拍過叔叔，之後就到嬸嬸。 電影的開局似是幸福的幻象，隨着伴侶死亡帶來的，就是殘酷的現實。
《父子》具有的力量不在於某種社會隱喻帶來的對應關係，而是探入人性的矛盾，以既寫實又寫意的手法展現一個家庭的關係上的變化。 事實上，早在十九世紀中葉，風行一時的經典現實主義小說已著眼於人與倫常世態，狄更斯的苦海孤雛，托爾斯泰的出走母親，杜斯妥也夫斯基的賭徒，莫泊桑的妓女，於今都是家喻戶曉的人物角色，而這些人物竟然都在《父子》中以不同面貌一一復活再現。 七、八十年代的譚家明以探索電影語言、色彩形式實驗及前衛的場面調度聞名，十七年後的譚家明已洗盡鉛華、判若兩人，期間譚家明沒有執導任何作品，而是投身教育事業，在馬來西亞及香港兩地培訓年青人，聚焦於人的養成，不正是譚家明的轉向的最佳註腳嗎？
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2017年3月6日 · 作者 博比 2017-03-06. 第二十三屆香港電影評論學會大獎. 最佳電影：《樹大招風》 如果歷史可以改寫，如果命運可以重演，如果一早預見到這個結局，我們還會走一樣的路嗎？ 《樹大招風》回到風雨飄搖的1997年，上演不能逆轉的時代宿命，正是二十年前剛成立的銀河映像，其時作品的命題。 年月逝去，當年掌舵的電影人都北上面向神州市場，為港人言志的棒就交由年輕人接力。 《樹大招風》既是回歸最初的紀念，也同時標誌著世代繼承，執導筒的許學文、黃偉傑、歐文傑，正是杜琪峯一手發掘的「鮮浪潮」計劃成果。 《樹大招風》並不選用更市場導向的片名《三大賊王》，表示其不單作人物傳記的野心，亦不是一部寫實的作品，別有一份文學性與詩意。
2010年5月18日 · 女主角鄭麗嫦（何超儀飾）潛入一幢名為「維多利亞壹號」的私人屋苑，謀殺單位內的住客。 影片以畫面顯示時計的方式，製造緊張氣氛之餘，亦加強此敘事線的連貫性。 這部份是瘋狂的、是血腥暴力的。 鄭麗嫦殺人後，往往透過單位的玻璃窗，凝望維多利亞港，回想往事：鄭麗嫦自小住在唐樓，面對樓宇將被遷拆，她拼命工作，希望購入私人屋苑「維多利亞壹號」，可惜樓價飆升，怎努力賺錢也徒勞無功。 回憶片段為第二條敘事線，交代事件，推動女主角的心理發展。 回憶部份的處理是平實的。 然而過往事件的平實處理及電影語言未能充分被運用，使女主角的瘋狂沒有順利成章地被鋪排，人性如何被殘酷的社會扭曲，也缺乏更深層的探討。 是的，回憶的部份因要反映社會現象，要平實一點，要有戲劇性但又不能脫離現實。 女主角無疑經歷了連番打擊。
2006年5月24日 · 導演：朗侯活（Ron Howard） 原著：丹布朗（Dan Brown） 編劇：Akiva Goldsman. 演員：湯漢斯（Tom Hanks）、柯德莉塔圖（Audrey Tautou）、伊恩麥簡倫（Ian McKellen）、尚連奴（Jean Reno） 視聽密碼比文字密碼更難解. 電影版《達文西密碼》證明圖像及音響符號帶來的訊息，比文字訊息更為強大，而且更加複雜。 暢銷小說《達文西密碼》改編成電影時，也需要原作者丹布朗添加不少新的影音符號，令原故事由二次元的文字世界成為三次元的立體空間，新設定影音俱全的視聽密碼更為複雜，而且也變得更加好玩。
2022年12月28日 · 潘／窄哥（張繼聰飾）與溫蒂／Candy（袁澧林飾）的 Neverland 是既遠且近香港的打烊時刻，太陽出來前短暫靜態，他們與微塵共舞。 導演林森與編劇鍾柱鋒跳過集體隔離的沸騰光景，落到不願成長理由下無形的自我隔離心情，推敲距離才是他們所關注的時代性。 土瓜灣十三街公司那邊與石硤尾邨故母老家這邊通電話忽然拉得近，卻是「冇壓力的」的提案，到對海關人員稱「朋友來的，妳先離開」，及至五個「對唔住」的歉疚，二人距離打回原形。 阿窄說天大塵微，一粒微塵常常不被關顧，然而在張宇翰（流星）的鏡頭下視覺寬平，見直路多過窄路，經常穿越城中門框，更強調玻璃的景觀，即使有時只是細朱（董安娜飾）一幅畫的嚮往。 他們每次開工，都總會去刮玻璃，塵垢塵漬有機會變回自由漂浮的微塵，看見又看不見，視程清晰透現。
