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2017年6月22日 · 《牯嶺街》的故事原型，是1961年發生在台北的16歲少年茅武殺死15歲情人案件。 在這宗轟動一時的情殺案外，楊德昌亦抽取了各式時代細節添為電影血肉，包括外省人到台後的生活環境、美國流行文化滲入、不良少年聚結成小幫派、國民黨統治下的白色恐怖等。 在4小時的篇幅裏，你不會時常見到男主角小四（張震飾）與女主角小明（楊靜怡飾）在一起，反而更多時是跟隨小四在校園與家庭兩個地方，目擊他日常生活裏倏地捲起的波瀾。 近來翻看一些楊德昌的電影，漸覺他許多時候站得太高，太過抽離，對戲中人物有透徹洞察但無足夠關懷。 但再看《牯嶺街》卻沒有這種感覺。 我不知這是否跟楊德昌對他的少年時代、同窗以至艱難掙扎的父母輩寄予了深切的情感有關。
2017年6月22日 · 就算是上世紀九十年代的台灣片如《牯嶺街少年殺人事件》也已經成為被修復的對象，看起來，所有菲林年代的電影作品，很快都要經歷這個浪潮，否則只有在近乎博物館展覽的資料館放映活動中才有放映的機會。 而像上世紀七十年代出品的電影，因為不穩定的彩色菲林，更加是要抓緊搶救的對象。 這方面，港產片是華語電影中困難最大的，原因正正是因為那個年代的香港，是三地影業中產量最豐的地方。 作者: . 行光. 刊物: . 大公報.
2015年7月2日 · 首頁簡介作者. 十大華語電影 － 第四位：《牯嶺街少年殺人事件》（1991） 搜尋. Google. 導演：楊德昌；編劇：楊德昌、閻鴻亞、楊順清、賴銘棠；監製：詹宏志、江奉琪；攝影：張惠恭、李龍禹；剪接：陳博文； 主演：張震、楊靜怡、張國柱、金燕玲、王啟讚；出品：楊德昌有限公司. 時代在發生. 《恐怖份子》後開始去翻報紙，不夠錢勉強開拍，幕前幕後盡皆新人；結果《牯嶺街少年殺人事件》是楊德昌最不抱怨的作品，命運令他總找對人、找對景，「兇案現場」及時找著。 他歸功於理想的工作關係，尤其是製片組與導演組合作無間的創造力。 楊德昌此製作角度驕傲的說法，啟發我也以工程學的目光，好好去檢視《牯嶺街》的現實／歷史建構的成就。
2018年5月14日 · 首頁簡介作者. 楊德昌的局限. 搜尋. Google. 數今年第41屆香港國際電影節最矚目的環節，應當是紀念台灣導演楊德昌逝世10年的「十年再見——楊德昌」；是次不但放映了楊德昌全7部長片（《青梅竹馬》與《牯嶺街少年殺人事件》都是最新修復版），還請來了楊的遺孀彭鎧立，以及多次與楊德昌合作的編劇小野出席座談。 雖然楊德昌的作品偶有機會在香港重映，但今次回顧反應特別熱烈（朋友形容門票是被「恐慌性掃貨」），不論是史詩式經典作《牯嶺街少年殺人事件》抑或是幽默諧趣小品《獨立時代》，都是一票難求。 我所觀察到的是，今次回顧展在場內場外，對楊德昌基本上是只有溢美言辭。
2018年6月29日 · 影片不但對白奇多一如話劇，而且經常外露之極，「畫公仔畫出腸」的程度簡直使人不相信是出自「牯嶺街少年殺人事件」的導演。 更使人遺憾的是，楊德昌好像對那些「機智幽默」的對白感到沾沾自喜。
2015年8月12日 · 1.《牯嶺街少年殺人事件》，楊德昌，1991. 其實不用我再說些甚麼，看過便知道，這是楊德昌最好的電影，也可能是那個年代最好的台灣新電影。 就這麼簡單。 2.《童年往事》，侯孝賢，1985. 侯導佳作那麼多，實在難以取捨，但這是他邁向大師之途的關鍵作品，意義重大。 乘着《風櫃來的人》與《冬冬的假期》的勢頭，《童年往事》格局變得更宏大，調子更沉着，以其成長經驗反映戰後台灣的狀況。 3.《西遊記第壹佰零壹回之月光寶盒》、《西遊記大結局之仙履奇緣》，劉鎮偉，1995. 這是一部完全「香港」的電影，也是八、九十年代香港電影發展的其中一個高峰，愛情奇幻無厘頭悲歡離合好的壞的都包含其中，搜遍中港台，都找不到這樣奇特的電影。 4.《機械世界》 Koyaanisqatsi，葛費利烈芝奧，1982.
2015年6月23日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 麻將：後牯嶺街的一個大站. 搜尋. Google. 自從《牯嶺街少年殺人事件》（1991）之後，楊德昌要玩「複雜」，《獨立時代》（1994）如是，《麻將》更過之而無不及。 他有一個很強的立足點，就是認為當代台北， 就是如此又複雜又混亂。 説《麻將》要説台北人的故事，逐一去數， 看清楚， 不如省卻麻煩，以一個關係的網去貫之，更覺對準了焦距的清晰度。 追隨「紅魚」、「綸綸」、「香港」和「小活佛」四小伙子的行徑，猶如各自去砌自己的麻將牌， 力求在別人身上贏取個人的利益， 只「綸綸」是唯一還相信愛情的，最後能夠走出雀局的困惱。
