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2015年6月30日 · 台灣電影上一次在「襲港」要回到上世紀七十年代，其時香港電影處於低潮，粵語片早在六十年代下旬已經強弩之末，繼陳寶珠和蕭芳芳兩大賣座紅星引退，國語片乘勢搶奪市場，邵氏電影獨霸武林，可以壟斷的市場瞬間缺乏動力和因循，最後被其時的 ...
2017年7月28日 · 原來春十三娘與豬八戒所生的兒子，是青霞和六耳獼猴所生的唐僧，最後六耳獼猴願意去取西經，是為了青霞的情緣和幫兒子的分上。 這一個改動或重寫，不得不佩服劉鎮偉的創意，把《西遊記》玩轉多一次。 雖然對比兩集《西遊記》的驚喜，《大話西遊3》實在相距甚遠，加上沒有了周星馳，換上韓庚，效果相差太大。 有趣的是，影片後半段，吳京領奏，韓庚、唐嫣、牛魔王張超和牛香香張瑤合唱廣東歌《一生所愛》，把兩集《西遊記》的剩餘價值玩到底，還有吳京重唱當年羅家英的經典歌《Only You》，相信劉鎮偉已把所有法寶都傾囊而出，再來一次也難有突破，為《西遊記》畫上一個終止號。 作者: . 林叵. 刊物: . 大公報. Year: . 2016年. Month: . 11月. Day: . 18日.
2022年11月10日 · 台灣文藝片到七十年代中也已由鄧光榮、秦祥林、秦漢等新星主導。 楊群，楊群走紅本已來得遲，年齡上和新世代難免顯得有差距，到七十年代中以後便難再演擔戲的男主角。
2018年5月13日 · 事實上，港台兩地文化人員交流從來絡繹不絕（例如秦祥林其實就是從香港交流到台灣的，鄧光榮、謝賢也曾到台灣發展），電影裏你中有我我中有你更成常態。
2007年6月24日 · 《跟蹤》不是一部關於家庭的電影，卻在警匪跟蹤以至埋身對峙間，交代出一個專業承傳的課題──那是新人豬女（徐子珊飾）由跟蹤隊隊長狗頭（任達華飾）帶領下，在自己的專業範疇內成熟起；匪徒陳重山在師傅入獄十八年後，逐漸「成魔」走上另一道窮兇極惡﹙那其實是無路可逃的專業罪犯者死局﹚。 兩部電影，由家庭以至專業承傳，承托著情節，亦造就兩個「反派」的居高臨下，似乎相信掌管了個人的安身立命，甚至主宰著別人的微妙對應，可就是高處不勝寒，如殞石瞬間下墜。 有趣的地方，是兩個故事都要讓觀眾成為共謀者，以旁觀的姿態，跟隨「反派」在高處窺視香港──由《綁架》的林曉陽視點進入香港東邊，看筲箕灣及柴灣等地區的風吹草動；《跟蹤》的陳重山則在香港西邊舊廈頂層俯視，看那士丹利街及皇后大道等巷里的行人穿梭。
2017年5月10日 · 《癲佬正傳》呈現不同精神病個案，但對他們各自的背景著墨不多（唯獨是秦沛一段對他的家庭狀況交代得較多），遑論交代為何病了，且情節主要由社工馮淬帆及記者葉德嫻的視角出發，因此電影未算很反映出當時病人如何面對身處的環境。
2017年7月17日 · 如果《榴槤飄飄》裡的秦海璐在砵蘭街的出現是過渡、疏離、平和的話，《香》片裡的周迅則是操控和闖入式的（其中，「五指山」可視作一個雙關語，既指荷里活廣場上的星河明居，亦指眾人均逃不過她的五指山），集天使與魔鬼形象於一身，明顯更 ...
