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2016年7月2日 · 首頁簡介作者. 細路祥：戲劇性的寫實主義. 搜尋. Google. 陳果自《香港製造》（1997）以來的作品，都給人一種寫實主義的錯覺，新作《細路祥》就更甚，影片對油旺區茶餐廳及街坊文化有很多道地的筆觸，而且不乏感情及佳句，但看下去就知道那只是一種寫實的背景及素材，戲中的戲劇性處理，其實甚為誇張，一些情節亦去到過份的地步，跟方育平年代的寫實“孩子戲”相去甚遠。 我當然不是說要“真正”的寫實主義才是好，我要說的只是：陳果的“九七三部曲”，可說一步步奠定了他自己的風格，就是一種“戲劇性的寫實主義”風格。 《細路祥》最令人看得津津有味的，就是油旺低下層社區的人情世故。
2016年7月2日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 細路祥：兩把火. 搜尋. Google. 陳果在一次訪問中說過：“創作一定要有火。 ”這裡的“火”有兩個意思：對創作的熱誠與激情（passion），和對作者身處的客觀環境、社會、建制等事物的不滿與憤怒。 但從作品《香港製造》裡其實已做到過，並且做得相當漂亮的一件事情。 《去年煙花特別多》（1998）到現在的《細路祥》，陳果似乎仍不明白，光有這兩把火，而沒有兩個“R”：refinement（提煉）與restraint（節制），作品很容易便會流於語不驚人死不休、放任、偏執、暴躁的地步，更接近的會是一種情緒式的宣泄，多於對某項題旨或人物處境的探討，以至感情的共鳴──他在第一齣作品《香港製造》裡其實已做到過, 並且做得相當漂亮的一件事情。
2022年6月17日 · 小孩子的世界沒有機心，陳果說祥仔的故事也是如此。他是真的對舊區有感情，因而片中有許多豐富的細節，人物也個個面目清楚，難得的是全都是非職業演員，演來卻自然渾成，尤其是幾個小演員。香港終於可以面無愧色地拿出一部以兒童為主角的 ...
2016年7月2日 · 導演陳果無心插柳而來的後過渡期三部曲最後一部，還是從庶民的角度出發看歷史。《香港製造》是屋邨青少年進退維谷的故事，《去年煙花特別多》講華籍退伍英軍的尷尬處境，《細路祥》是以舊區裡一個小孩子的眼光看一個正在變更的世界。
2016年7月2日 · 《細路祥》被譽為陳果“九七三部曲”的壓卷篇，卻出奇地沒有前兩部作品那樣凝重和用力，也和東歐政治片必定要載滿政治信息截然不同。 1996 年底，香港的娛樂界鬧劇（鄧家爭產），成為街坊街里的焦點話題，比九七回歸更深入民心，亦奠下了影片的中心基調：八卦話題、日常瑣事，比政治變遷更受平民百姓關注。 但是陳果並沒有放棄以小見大、借微顯著的野心，祥仔和嫲嫲都和“爭產”新聞直接扣上關係，使觀眾迅速投入影片的世界。 圍繞祥仔發生的連串事件，構成豐富的、多層次的閱讀材料，在勾勒出草根階層的街坊人情之餘，亦呈現了當時的社會政治事件。 到處楊梅一樣花。 爭產鬧劇的主人翁，鄧永祥和家人的悲歡離合、生離死別，也在祥仔成長的社區和家裡上演。
2022年6月21日 · 導演陳果無心插柳而來的後過渡期三部曲最後一部，還是從庶民的角度出發看歷史。《香港製造》是屋邨青少年進退維谷的故事，《去年煙花特別多》講華籍退伍英軍的尷尬處境，《細路祥》是以舊區裏一個小孩子的眼光看一個正在變更的世界。
2016年7月2日 · 首頁簡介作者. 1999全年總論：亞洲導向與後九七意識. 搜尋. Google. 在二十一世紀降臨之前，港產片1999年的市況終於跌到谷底，下半年才稍有否極泰來的跡象，全年產量比1998年反有微升。 關鍵之一是盜版VCD的猖獗程度，終因海關的大力掃蕩而受到控制——當然，正版VCD的售價大幅調低，加上縮短影片落畫後到推出市場的等待期，皆令VCD租售漸漸成為戲院上映之外，另一個重要的發行渠道和收入來源。 更關鍵的是資金市場形勢的轉變。 多年來由於港片市道每況愈下，開戲資金自然相應萎縮，這個惡循環一直無法打破。 但隨著科技網絡股熱潮下半年不斷升溫，上市電影公司集資突然變得無比容易。
