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香港繁體. 工具. 維基百科，自由的百科全書. 葉潔馨 （英語： Kitty Ip Kit Hing ，1946年 — ），前香港著名電視劇監製。 香港傳播界資深行政人，報刊專欄作者。 她於1968年加入無綫電視，1978年跳槽至佳藝電視，繼而轉投香港電台電視部。 至1980年代轉戰電影圈，又曾任香港商業電台高層。 1990年代往後專注公關工作至今。 背景 [ 編輯] 葉潔馨在1958年畢業於 西營盤 醫院道 官立學校育才女子小學（Sir Ellis Kadoorie Primary School of Girls ） [1] ，同屆同學尚有前 立法局 非官守議員 梁煒彤 [1] 。 葉潔馨後來與梁氏一同在1958年考入 庇理羅士女子中學 [2] ，並於1963年中五畢業 [3] 。
葉潔馨的前夫是電影導演 譚家明 ，2人於1990年代初離婚。 [6] 編導列表. 電視劇（ 無綫電視 ） 1973年： 73. 1975年： 73 （第2輯）、 經紀日記. 監製列表. 電視劇（ 無綫電視 ） 1975年： 相見好. 1976年： 少年十五二十時 、 甜姐兒 、 相見好II. 1977年： 大報復 （與 周梁淑怡 合作）、 家變 （與周梁淑怡合作）、 霸王谷 、 烏龍捕快 、 人頭馬百變財神變則通 、 小人物 （與 劉芳剛 合作）、 無名英雄.
2015年11月21日 · 「我在七七年十一月尾上班，月薪八百，天天跟着譚家明、葉潔馨、李玉蘭（葉潔馨統籌）去九龍城樂口福食潮州菜，感覺有趣又有型；譚家明正要籌備一部有關死亡、殯儀為題的劇集，名《香港故事》，找了一個從國內來港的編劇吳逑，不斷聽故事、傾劇本，令我學到所有事都要好準確，角度要想得好清晰。 佳視挖角意外推搪. 兵荒馬亂孺子可教. 入職時，內部已盛傳周梁淑怡將離無綫的消息，十二月底，傳聞終於成真──「譚家明對我說周太會走，他也一定會跟她去佳視，問我跟不跟隨離開；他講完，葉潔馨又問多一次，我不過是做了個多月的小角色，月薪卻一下子由八百升到千五！ 」Joe既是如此仰慕譚家明，又獲葉潔馨兩番提攜，理應跟隨大隊過檔，始料不及，繼幾個月前推卻《家變》要角後，他再一次向葉潔馨說「不」！
譚家明 （英語： Patrick Tam ，1948年3月25日 — ）， 香港 著名 導演 ，亦曾任 美術指導 、 編劇 及 剪接師 ，現任 香港浸會大學 電影學院客席教授。 譚被視為 香港電影新浪潮 的領軍人物，其電影高度風格化，以影像凌厲見稱。 背景. 譚家明生於香港 [1] ，共有7兄弟姊妹 [1] ，其中一名胞弟是鋼琴家兼前英國皇家北方音樂學院鋼琴教授譚家傑 [1] ，另一名胞弟是香港哲學家兼前 東海大學 哲學系教授譚家哲 [1] 。 而其父親則是醫務處護士 [1] ，母親是一名秘書 [1] 。 譚家明早年在 香港島 石塘咀 薄扶林道 寶翠園 （香港高級公務員宿舍）成長 [註 1] ，自小受父親播放的音樂及觀看的西方電影薰陶 [1] ，家有工人照顧 [1] 。
- Tam Kar Ming
- Patrick Tam
2022年8月6日 · 《七人樂隊》是一部多段式歷史劇情片，由洪金寶、許鞍華、譚家明、袁和平、杜琪峯、林嶺東、徐克七人共同執導，講述了香港半個多世紀的時代光影。 【圖輯】譚家明《別夜》結局哀悼香港？ 點圖放大看大陸影評拆解《七人樂隊》7個故事👇👇👇. + 28. 片名看起來好像奇怪，《七人樂隊》，莫非是一部寫音樂的影片？ 不然。 所謂「七人樂隊」，指的是七名導演化身七名音樂人，共奏屬於香港的華妙樂章。 其實，該片原名《八部半》，從1950年拍到2020年，八個十年，八部短片。 再加上暢想香港未來的半個故事，順帶可以致敬費德里柯費里尼（Federico Fellini）的經典影片《八部半》（Otto e Mezzo）。 只不過，拍攝70年代的導演吳宇森因身體原因退出拍攝，故改成現在的片名。
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葉潔馨是誰?
譚家明是誰?
葉辰是誰?
《第256集》周梁淑怡絕對是帶領香港電視業起飛的領航人，透過葉潔馨的口述回憶，我們恍怫從《雙星報喜》走到無線菲林組，見證《七女性》、《群星譜》、《小人物》、《奇趣錄》及《CID》的𧩙生，了解《狂潮》和《家變》的創作過程，洞悉六君子跳槽佳視的前因後果，更重要，這一集，讓我們知道更多的徐克！...
- 21 分鐘
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- 文雋 講呢啲 講嗰啲 Man's Talk
2020年8月24日 · 首頁簡介作者. 論譚家明式「寫實電影」 《父子》及其影象. 搜尋. Google. 很多人認為《父子》是譚家明由早期的偏鋒趨於收斂，由形式走向內容之作。 《父子》雖然是以倫理煽情電影中常見的父子關係為故事骨幹，但如果細心檢察整部戲的電影語言及影象意念，仍然可以看到譚家明凌厲的電影風格。 畢竟譚家明影象的風格化手法，正是有他的魅力所在。 以下是對這部電影的影象構圖、音樂和畫面的運用，以及剪接的處理，來說明這仍然是一部譚家明式的倫理電影，而非傳統寫實主義意義下的「現實」再現。 正如在《父子》DVD的專題「導演譚家明與影評人羅卡對談」中所說：「我的電影每一個鏡頭都是深思熟慮的，絕不會即興，即興創作需要很大的天才，我自認沒有這個能力。 影象的暗喻.
