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註定要放浪形骸底／白色軀幹──評駱以軍詩集《棄的故事》 (下) 承接上一個論點，既然駱以軍擅長將敘述主體自由代換跳躍，因而在小說中出現的「後設」手法，在詩裡變化成一種超脫現下的客觀視角。. 詩裡情節的陳述者自行跳出，以一種鳥瞰的姿態俯視 ...
駱以軍的小說向來沒有一個統一、固著的敘事者、敘事觀點、說話、說故事者的聲音不斷地跳動、游離，而且是理直氣壯地跳動、游離，不給什麼理由。 台灣小說界從八0年代末期延伸到九0年代一個重要的共同關懷，便是對傳統敘事模式的質疑、顛覆、實驗。 在這過程中稍具份量的小說創作者幾乎都寫出了明顯向傳統舊敘事挑釁的作品，明白而且艱苦地希望和舊習慣劃清界限、分道揚鑣。 如此的集體努力，到九0年代後，在新一輩如駱以軍的身上看到了突破性的成果。 駱以軍從《紅字團》一出手，就已經完全不背舊式敘述的包袱，大膽尋求、展示破碎、多元，乃至矛盾的敘述觀點。
推薦 0 收藏 0 轉貼 0 訂閱站台. 重複的創作？. 終究，駱以軍也開始「重複」自己了。. 「重複」（或許可名之為「複寫」），並非意味著作者「變不出新花樣」，而是作為被王德威稱之為「華麗的淫猥」[1]，向來探問身世、探問家族史、探問外省第二代被標籤化 ...
這張《二十世紀偉大鋼琴家全集》 Sampler，雖說是 Philips《二十世紀偉大鋼琴家全集》的先遣部隊，卻收錄六十八軌不同鋼琴家的演出（幾乎完全取樣），雙 CD賣一張中價版的價錢。 唱片史上從來沒有一套唱片，可以讓您一次擁有那麼多位鋼琴家，因此 C/P 值極高。 雖然如此簡短的選段容易失之浮光掠影，讓聽者對鋼琴家產生斷章取義的誤解，但是將這套唱片視為二十世紀鋼琴演奏的縮影，也是極為適切的。 唯一的遺憾是，七十位（組）鋼琴家中沒有任何華人！ 這個問題有人或許不在意，但其背後卻隱藏值得深思的大議題，眼看華人社會即將成為二十一世紀的全球經濟焦點，但文化力的展現依然貧弱不振。 以經濟力為國力的指標往往是虛幻的、泡沫的，唯有文化力才代表可長可久的民族情感累積。
春分閱讀 ：《臉之書》. 書名： 《臉之書》. 作者：駱以軍. 文化中文系文藝創作組、國立藝術學院戲劇研究所畢業。. 曾獲台灣省巡迴文藝營創作獎小說獎、全國大專青年文學獎、聯合文學小說新人獎推薦獎、時報文學獎短篇小說首獎、台北文學獎......等。. 曾 ...
駱以軍書中的第一個短篇故事「運屍人a」為他整部作品迅速營造出了一個魔幻寫實般的詭異氣氛－主角在各方求助無門之後，為了捐出他母親剛斷氣不久屍體的器官，選擇了搭乘捷運。 在我之前曾發表過的一篇評論捷運的文章中，我提到：「我（台北人）需要你的幫助往來於這都市之中；而你（台北捷運）若是少了我，你在這個城市的存在也就失去意義。 你的運輸功能取代了我身體的具體行動，而我的存在則充實了你的運輸軌道。 」只是我提到的台北人畢竟仍然是活生生的那一群，駱以軍的台北人卻已經（為了和整個周遭對話，包括主角已斷氣的母親？ ）跨越了生與死的界限。
