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2017年6月28日 · Google. 《桃姐》是許鞍華繼《天水圍的日與夜》（2008）、《天水圍的夜與霧》（2009）之後又一部取材於香港並直接描寫港人生活的影片，截至3月12日止，該片票房已超越4，000萬元（人民幣），這是香港電影在内地非類型電影票房最高的一部作品。 換言之，原來香港電影在警匪片、動作片、古裝片等類型片以外，是可以獲得内地觀眾認可並樂意掏腰包去捧場的。 這對香港電影那片“自留地”而言，會否給香港電影人帶來新的啟示呢？ 這是另外一個話題，有時間再試論述。 關於桃姐的“身世” 從本片英文片名就叫做A Simple Live，簡單的生活，簡單的人物關係和簡單的故事。 是根據本片的監製兼編劇李恩霖的成長經歷改編拍出來的。
2011年11月25日 · A Simple Life. 許鞍華早期的電影，如《瘋劫》、《撞到正》等，較著重導演手法和故事的戲劇性。 隨著導技的成熟和自信，從《女人四十》到《天水圍的日與夜》到《桃姐》，她更重視捕捉平凡人物典型的特性。 英文片名也從帶點夢幻感覺的 Summer Snow 回歸到平凡的 The Way We Are 和 A Simple Life，影片的真實感也愈見濃烈。 這些電影，許鞍華都以平淡而幽默的手法訴說女主角（也是很多香港女性）從中年到老年所面對的種種困惑，化艱辛為嫣然一笑。 《桃姐》表現的不是桃姐如何面對無情的生命漩渦，而是我們平常生活中不會注意到的感悟。 桃姐病前克盡己份，每天買菜、煑餸、弄貓，樂在其中，感到一種平凡的滿足。 在老人院無法自如地吃飯、上廁所，瀰漫著一種無奈的悲哀。
2011年10月7日 · 作者 Winky Cheung 2011-10-07. 作為荷李活愛情小品，電影順理成章找來兩位漂亮演員當主角──安妮夏菲維和占史杜哲斯，他們也稱職地發揮了自身的魅力，令電影畫面生色不少。. 從電影的名字到海報，不難發現製片商有意把電影打造成愛情電影的經典 ...
2010年6月18日 · 日本東映唯一的拷貝──《其後》加場緣份. 作者 登徒 2010-06-18. 這是為6月27日《其後》加場谷飛而寫的，絕對是篇鱔稿。. 說影生花加場的意念，由十二齣戲火速爆滿開始籌劃，但延至6月10日才公布兼開賣，關鍵原因，正是無法從日本片主東映公司處 ...
2018年5月24日 · 導演福澤克雄深明東野圭吾獨到處是，藉探究一個人的內心隱衷，解開了另一個人的內心鬱結，兩人的遭遇、命運和隱藏秘密，都是對方的倒影。 他由一張合照開始，提示兩人框在一起，後又處處巧妙地將恭一郎和淺居博美連成一線。 鏡的意象後來輕輕托出：恭一郎在玻璃反映中頓悟，淺居博美在鏡子面前露出真身，最後兩人圓合在玻璃反照的舞台劇倒影裡，都展示了完全迥異於電視質感的層次，準確有緻。 用這迂迴方式來論述，一是，不想劇透，但箇中倫理和因果，讀者大概抓著輪廓，二是，東野圭吾雖擅長推理，寫的始終是現代家庭中的親情，故從不掩飾其受松本清張作品影響之餘，卻同時點出了時移勢易，現代親情的糾結和複雜性。
2015年6月25日 · Google. 《極度重犯》遠赴菲律賓拍攝，走國際政治驚險片路線，力圖跳出香港彈丸之地的格局。 殊不知《高度戒備》（1997）的成功，正在於偷拍街頭實景的爆炸性及對熟悉環境的親切感。 《極度重犯》場面更大，火力更猛，卻獨欠一份令人驚心動魄的壓逼力。 加上對東南亞國家的政治情況一知半解，情節難免堆砌得來做戲咁做，實景場面再強，對真實感都於事無補。 林嶺東念念不忘殺出香港拍「亞洲華人電影」的心意是可嘉的，但《極度重犯》全力以赴仍高不成低不就，反映了香港與其他亞洲國家文化上的鴻溝。 企圖通過題材拓展和跨國合作一統亞洲市場，所面對的可謂漫漫長路。 作者: . 李焯桃. 刊物: . 1998香港電影回顧. Year: . 1998年. © 1995-2024，香港電影評論學會。
2015年9月7日 · 《愛情三部曲》是巴金30年代初的早期小説作品，分別由《霧》、《雨》、《雷》、《電》四個中篇小説組成，寫成於《滅亡》、《新生》和《激流三部曲 ─ 家、春、秋》之間，是巴金邁向全面成熟的轉折性作品。 《愛情三部曲》的人物是一致貫穿的，在不同部份各有側重，小説以愛情及革命為軸心，也處理兩者，即個人幸福和群體幸福之間的複雜關係。 左几的電影《愛倩三部曲》其實只是改編了《霧》和《雨》，單單就這兩個中篇小説來説，艾曉明教授在《青年巴金及其文學視界》一書中就有扼要的主題概括：「將《雨》與《霧》比較，可以明顯看出主題向新的軌道發展了。 如果説《霧》的思想是抨擊封建倫理觀念，鼓勵青年大膽追求個性解放、戀愛自自的新生活：《雨》的思想則是批判小資產階級的個人主義，鼓勵青年追求革命、追求大眾的幸福。
