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- 內容簡介 對土地的濃厚情感，使黃春明在勾勒社會問題時，不只有悲苦的一面，他筆下的人物往往在陷入命運困境之際，仍不忘展開笑容，讀之令人既悲且喜，亦能感受到人性的溫暖，那可以說是土地賦予黃春明的力量。 「兒子的大玩偶」裡的坤樹，為了生計裝扮成廣告人，在街頭四處遊走，慣看父親小丑面目的孩子，有天看到父親未上妝的臉龐時，竟認不得而嚎啕大哭，無奈的父親只好取出粉塊，在臉上慢慢地塗抹起來……人生的荒謬與哀傷，莫甚乎此。
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2021年2月28日 · 〈兒子的大玩偶〉並不是什麼高潮迭起的故事，整篇小說僅僅描寫坤樹在行走過程的思考過程，黃春明以意識流的方式呈現坤樹與妻子的互動，兩人如何吵架、賭氣而後若無其事和好，最後戲院經理告訴坤樹改以三輪車宣傳，不必再當三明治人的過程。 原本極其平淡的一日生活，卻因坤樹的思緒而變得波瀾壯闊，讀者因而窺見坤樹心思，深刻感受到他與妻子對兒子的愛。 「阿朱，小孩子不要打掉了。 （為這事情哭泣倒是很應該的，阿朱不能不算是一個很堅強的女人吧。 我第一次看到她那麼軟弱而號啕的大哭起來。 ⋯⋯） 想到這裡，坤樹禁不住也掉下淚來。 ⋯⋯淚似乎受到慫恿，而不斷地滾出來。 在這大熱天底下，他的臉肌還可以感到兩行熱熱的淚水簌簌地滑落。 （這孩子這樣喜歡我。 ）坤樹十分高興。 這份活兒使他有了阿龍。
- 內容
- 創作背景
- 版本
《兒子的大玩偶》為臺灣作家黃春明第一本出版的短篇小說作品集，內容主要描寫臺灣社會中，小人物的無奈和困境，為黃春明寫實主義代表作品之一。1969年由仙人掌出版社發行，收錄有〈魚〉、〈溺死一隻老貓〉、〈看海的日子〉、〈青番公的故事〉、〈癬〉和〈兒子的大玩偶〉；2000年皇冠改版後收錄〈兒子的大玩偶〉、〈蘋果的滋味〉、〈小琪的那頂帽子〉、〈我愛瑪莉〉、〈甘庚伯的黃昏〉、〈玩火〉、〈兩萬年的歷史〉、〈鮮紅蝦——下消樂仔的掌故〉、〈把瓶子升上去〉和〈清道伕的孩子〉。其中1956年寫成的〈清道伕的孩子〉為黃春明第一篇發表的作品。 黃春明透過短篇小說中不同時代、職業和性別的角色探討臺灣從農業社會步入現代化的過程和問題，展現其對人性的觀察、對臺灣鄉土的關懷。例如在〈蘋果的滋味〉中被汽車撞斷腿的工人阿發，因肇...
黃春明於1950年代創作至今，多被歸類為鄉土文學作家、寫實主義作家。據報導黃春明自述自己的創作目的為：「我寫作就像農夫一樣，我種出來的米誰都可以吃，國王可以吃，乞丐也可以吃，米對人是有用的。所以你問我創作的意義是什麼？我的回答是：是農夫種米給人吃。」表達其認為文學應對社會有用，且人人皆能讀懂。而《兒子的大玩偶》是在1960-1970年代創作，屆時臺灣文壇剛好是現代主義與寫實鄉土主義興盛發展的年代。鄉土文學是指反映臺灣人民生活樣貌之書寫，以文學實踐人文關懷。因此黃春明在其創作中用字遣詞易讀易懂，題材多為社會小人物、社會議題，用以傳達其對土地的情感與關懷。
《兒子的大玩偶》（臺北：仙人掌出版社，1969）《兒子的大玩偶》（臺北：大林，1983）《兒子的大玩偶》（臺北：水牛，1987）2011年6月22日 · 《兒子的大玩偶》講述鄉鎮失業青年－－坤樹，為了養家活口，裝扮成小丑，身前身後掛上廣告牌，以三明治人的扮相充當活廣告，每日在烈日下遊走於大街小巷，賺取微薄的薪水。 可是，長期的早出晚歸，以致孩子只見過小丑扮相的爸爸，卻很少看到卸妝後的樣子。 故事最後，年幼的兒子只認得爸爸三明治人的扮相，卻不認得卸妝後的爸爸。 活廣告是一份寂寞的工作，從早到晚，在小鎮上的大街小巷遊走，坤樹很少與別人有交流，想，是他唯一打發時間的辦法。 因此，《兒子的大玩偶》用了敘述方式，大量描寫主人翁的內心獨白， 讀者彷彿跟著主人翁遊走於大街小巷，看盡了人生百態，體會到主人翁如何在艱苦的日子中掙扎求存。 作者同時透過坤樹的回憶，讓讀者了解他的過去和家庭背景。
《儿子的大玩偶》为 台湾 作家 黄春明 第一本出版的短篇小说作品集，内容主要描写台湾社会中，小人物的无奈和困境，为黄春明 写实主义 代表作品之一。 1969年由仙人掌出版社发行，收录有〈鱼〉、〈溺死一只老猫〉、〈看海的日子〉、〈青番公的故事〉、〈癣〉和〈儿子的大玩偶〉；2000年皇冠改版后收录〈儿子的大玩偶〉、〈苹果的滋味〉、〈小琪的那顶帽子〉、〈我爱玛莉〉、〈甘庚伯的黄昏〉、〈玩火〉、〈两万年的历史〉、〈鲜红虾——下消乐仔的掌故〉、〈把瓶子升上去〉和〈清道伕的孩子〉。 其中1956年写成的〈清道伕的孩子〉为黄春明第一篇发表的作品 [1] 。 黄春明透过短篇小说中不同时代、职业和性别的角色探讨台湾从农业社会步入现代化的过程和问题，展现其对人性的观察、对台湾乡土的关怀。
《兒子大玩偶》是中央電影公司在台灣電影80年代初的低潮時期，為求降低風險，在1983年以三部短片合集的低成本形式所推出的電影。 影片由小野與吳念真共同策劃，由侯孝賢導演搭配萬仁、曾壯祥兩位新導演改編黃春明三個短篇小說。 黃春明小說描寫台灣社會在現代化歷程，不論是語言的使用或是場景的描述都有深刻的鄉土性。 幾位導演在這部小品作品裡，將資源有限的困境（例如僅能單機作業，沒有明星），轉化為令人耳目一新的寫實風格。 〈兒子的大玩偶〉是本片的第一部，由侯孝賢執導，故事聚焦在60年代一位擔任電影廣告人的年輕人，每天穿小丑服塗小丑裝，在烈日下沿街宣傳，朝出夕歸，最後竟連自己的不到一歲小兒子都不認得自己。 影片的第一個鏡頭，標示故事地點是新竹的竹崎。
內容簡介. 對土地的濃厚之情和對小人物的關照，使黃春明在勾勒社會問題的面貌的同時，也讓筆下人物能在陷入命運困境時不忘展開笑容，讀之令人在感傷之餘仍不禁莞爾一笑。 〈兒子的大玩偶〉裡的父親為了謀生裝扮成廣告人，回家後總是以這般打扮面對孩子，等到有天孩子看到父親的真面目時，竟認不得父親而大哭，父親拿粉準備裝扮的瞬間，彷彿為人生的荒謬與哀傷下了個黑色幽默的註腳。 黃春明亦有許多的作品披露台灣在美日兩國經濟殖民下的社會圖像，如〈蘋果的滋味〉裡受傷的工人阿發，在洋人餽贈的蘋果的滋味中，全然忘記自己失去了一條腿，失去自主謀生的資本，反而對咀嚼到洋人贈予的蘋果，並與西方文化沾上邊而雀躍不已，呈現其令人心酸的卑微。
著有小說《看海的日子》、《兒子的大玩偶》、《莎喲娜啦．再見》、《放生》、《沒有時刻的月臺》等；散文《等待一朵花的名字》、《九彎十八拐》、《大便老師》；童話繪本《小駝背》、《我是貓也》、《短鼻象》、《愛吃糖的皇帝》、《小麻雀．稻草人
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