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小孩子. 作者 editor 2012-07-19. 出席：紀陶（紀）、張偉雄（雄）、家明（明）、登徒[影評人之選《大路雙王》策劃]（登）. 日期：2012年7月2日. 紀錄：譚慧珠. 整理：單志民. 登：雲溫達斯在自己的散文中提及，德國人的文字裡，並沒有「mobile home」這個字，溫特的 ...
2017年6月26日 · 60年代香港影史童星篇 | 香港影評庫. 「童星」在電影世界是一個有趣的現象，早在開天闢地的默片時代，已有嬰兒以至小孩登上大銀幕，可以說「從古到今」，小朋友做主角的戲是長做長有的。. 也有傳統智慧認為，小孩與動物是最難拍的對象。. 皆因要 ...
2009年2月4日 · 《人魚公主》本是一個悲慘的少男少女愛情故事，而今宮崎駿卻捨棄用少男少女，改用五歲的兒童。 宮崎駿大多以少男少女為主人公，以幾歲的兒童為主角的為數不多，只有《龍貓》和《再見螢火蟲》。 宮崎駿為何要作出如此的改動？ 筆者認為這都為了引領觀眾進入人魚公主的童話世界，就像《龍貓》的貓巴士和煤炭鬼的世界。 然而，《崖》比《龍》更童話。 在宗介媽媽在廚房煮食的那一幕，不難發現背景的描繪都較以往的不同，用了蠟筆似的底色和筆法，讓觀眾清楚看到經過填色的筆跡，有如小孩子的畫。 也許，你會質疑兒童和愛情好像不配合，甚至波兒的父親都認為波兒只是一個五歲的兒童。 宮崎駿似乎就在開我們的玩笑：只有兒童才能接受並戰勝這次考驗，成人合力的結局只是變成泡沫的悲劇。 愛情的考驗.
2015年6月24日 · 林正盛上一部劇情片是2004年的《月光下，我記得》，這幾年他專注於紀錄片拍攝，最新作品《一閃一閃亮晶晶》以自閉症的兒童為題，在台灣上映票房及口碑都很好。
2017年6月22日 · 這部電影是少有展示窮困細節的香港片，五個小女孩中，小雪和年老父親同住，母親和弟弟還在內地，年紀小小就要打理家務，父親病倒了還要照顧他的飲食……完全是現代版的窮人的孩子早當家。 而最大、最沉默的畢業生嘉嘉，在不快樂的外表下，是個很會體諒父母的心。 至於美珠則父母雙亡，由做酒樓洗碗的親戚撫養，一對南亞小姐妹，家裡做着發芽菜的營生，但也不影響她們天真爛漫的好奇心。 互相關懷共度困境. 五個小演員一點都沒有常見的少年老成貌，可說是精彩。 而演長輩的幾位，也都恰如其分。 如果要挑剔的話，就是五個家庭的關係一面倒地正面，雖說爭吵，但最後還是互相關懷，共度困境之類，連重男輕女的南亞爸爸，最後也說要讓女兒小學、中學、大學都畢業云云。
2016年7月2日 · 首頁簡介作者. 一個都不能少：聽話的孩子. 搜尋. Google. 不少人看張藝謀的《一個都不能少》都會想起九十年代以降的伊朗電影。. 也難怪，影片裡非職業演員的參演、紀錄片方式的攝影風格、兒童的題材，這些都是伊朗電影的強項。. 頑童張慧科因家貧輟學，跟 ...
2010年11月19日 · 戲中兩爺孫到處栽種富貴竹，由立法會外的鐵馬旁、眺望天星及皇后碼頭遺址的天橋、美荷樓、大角咀重建區、觀塘重建區，到喜帖街地盤，一方面將保育訊息與心意傳揚開去，一方面也是教育下一代愛港護港的親子活動。 而每當他們栽種富貴竹，旁邊總有一名攝影師（由謝至德客串演出）在附近拍照。 他本是旁觀者，默默為急速轉變的城市留下記錄，留存記憶，到後來介入兩爺孫的故事，更成為失散人情的聯繫線索。 影片勝在沒有說教，沒有硬銷保育理念，而是透過爺孫之間的感情描寫與生活化對話，帶出當中訊息。 那個掉到地上也無人撿拾的一毫子，換個角度看就盛載了無價記憶。 爺爺儲存一毫子的習慣，固然在保存記憶，那六十多個錢甕，是個人（以至集體）回憶的具體象徵。
