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（一）服裝的搭配，妥帖多樣. 在張愛玲筆下，每一位太太出場，都帶出一片錦繡。 旗袍是20世紀上海不可或缺的經典作品，是上海時尚及文化的代表。 “白地子紅黃小花麻紗旗袍”“小藕色鏤花紗旗袍”“白洋紗旗袍”“藍布旗袍”⋯⋯每一件都古典繽紛。 這些繽紛的服裝給人以美的享受，與人物形象氣質相符合，更直觀地反映出當時上海的時尚與社會大環境。 在《封鎖》中，女主人公吳翠遠出場時：“穿著一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊——深藍與白，很有點質樸的樣子。 ”20世紀30年代中期的旗袍不再有大面積的刺繡、鑲滾，取而代之的以細邊鑲滾的裝飾.十分精致”。 以洋紗做旗袍，使古典中平添新興元素，同時淡雅的白與藍搭配，單調卻也簡單大方。 細邊鑲滾更顯精致，形象地塑造了當時閣樓上“大家閨秀”嫻靜的形象。
2022年3月16日 · （一）服裝的搭配，妥帖多樣. 在張愛玲筆下，每一位太太出場，都帶出一片錦繡。 旗袍是20世紀上海不可或缺的經典作品，是上海時尚及文化的代表。 “白地子紅黃小花麻紗旗袍”“小藕色鏤花紗旗袍”“白洋紗旗袍”“藍布旗袍”⋯⋯每一件都古典繽紛。 這些繽紛的服裝給人以美的享受，與人物形象氣質相符合，更直觀地反映出當時上海的時尚與社會大環境。 在《封鎖》中，女主人公吳翠遠出場時：“穿着一件白洋紗旗袍，滾一道窄窄的藍邊——深藍與白，很有點質樸的樣子。 ”20世紀30年代中期的旗袍不再有大面積的刺繡、鑲滾，取而代之的以細邊鑲滾的裝飾.十分精緻”。 以洋紗做旗袍，使古典中平添新興元素，同時淡雅的白與藍搭配，單調卻也簡單大方。 細邊鑲滾更顯精緻，形象地塑造了當時閣樓上“大家閨秀”嫺靜的形象。
2020年12月1日 · 倘若張愛玲的文學生涯堪為一幅風景畫，這便是畫的底色—陳舊的該剝落但仍未掉除，卻趕著在灰塵還未拂去的視線裡，刷上一層新式油漆。 處在這樣壓抑著，卻又混雜一些新鮮空氣的社會氛圍裡，張愛玲的身影佇在上海街角的咖啡館、落在租界公寓的陽台，筆下一個個人物或悲泣或婉約，或低吟或張揚，都在這股時代的衝擊下應運而生。 電車：《封鎖》中的相遇而失落. 如果不碰到封鎖，電車的進行是永遠不會斷的。 封鎖了。 搖鈴了。 “叮玲玲玲玲玲”，每一個“玲”字是冷冷的一小點，一點一點連成一條虛線，切斷了時間與空間。 文字將「封鎖」一詞談得日常，在當時動盪的上海社會中，卻表徵著市民平凡生活中的不安因子。 日本軍隊入侵上海，經常趁亂進行封鎖與恐怖演習，大肆抓捕所謂的「抗日份子」。
2021年8月11日 · 本文從色彩心理學的角度，把張愛玲〈金鎖記〉所經常使用的色彩語彙歸納為「現象色彩」和「象徵色彩」兩類，嘗試深入色彩背後的意義，去解讀張愛玲如何在〈金鎖記〉應用色彩來傳達思想和情感。
張愛玲生與上海，長於上海，她對上海的熟悉使其的作品有了濃濃的上海味道。 而除了常常在作品中描寫上海風景，張愛玲也多次將上海選為作品發生的舞臺。 例如《傾城之戀》雖是個雙城故事，但故事中的 “白公館” 卻真真切切是個舊時上海人家，故事裡的上海為了 “節省天光”，將所有的時鐘都撥快了一個小時，然而白公館裡說：“我們用的是老鐘。
其他人也問了
張愛玲筆下的上海時尚色彩是什麼?
張愛玲為什麼喜歡顏色?
張愛玲的色彩文學源自於什麼?
張愛玲色彩修辭的技巧是什麼?
2 天前 · 張愛玲 （1920年9月30日—1995年9月8日）， 原名 張煐 [註 2] [註 3] ， 筆名 梁京 等，是出身 上海 、後來 長年定居於美國 的 散文 家、 小說 家、 劇本作家 及劇本 評論家 。
2020年9月30日 · 張愛玲表面上寫時尚，實際也是寫中國的過去與未來。 〈更衣記〉也談及古時女子的「美德」 「歷史上記載的聳人聽聞的美德——譬如說，一隻胳膊被陌生男子拉了一把，便將它砍掉——雖然博得普通的讚歎，知識階級對之總隱隱地覺得有點遺憾，因為一個女人不該吸引過度的注意；任是鐵錚錚的名字， 掛在千萬人的嘴唇上，也在呼吸的水蒸氣裏生了銹。 」張愛玲沒說明故事來歷，但以我猜測，大概是出自清人姚元之《竹葉亭雜記》卷七，有一則說道光十一年洪水氾濫，一女子陷身大水， 險象環生，「有一人急援手救之，女子乃呼號大哭曰：『吾乃數十年貞節，何男子污我左臂。 』遂將同被災者菜刀自斷其臂，仍赴水而死。 ﹂這樣荒唐的事，姚元之竟讚許她貞烈，只恨不知姓名。
