搜尋結果
1995年1月1日 · 故事情節無疑是日本影片《他人之顏》（安部公房原著）的喜劇式變奏，該片描述整容後的丈夫企圖測試妻子的忠誠。 編導通過一個簡單處境喜劇試圖探討現代人的性愛、戀愛和婚姻問題，但效果差強人意。 從商業娛樂角度看，劇本到演員的演繹，都無法跟活地‧阿倫的作品相比。 張堅庭在高乘喜劇和低俗喜鬧劇之間游移不定。 編導探討的性愛、婚姻問題，應從雙方的思想行為和生活習慣着手，性生活不和諧只是婚姻受困的原因之一。 但該片中的中產夫妻只在性愛方面動腦筋，而沒有嘗試在思想、感情方面多作溝通，這顯然是捨本逐末的做法。 作者: . 黃國兆. 刊物: . 1995香港電影回顧. Year: . 1995年. © 1995-2024，香港電影評論學會。 @Document On Ready Ltd.
2010年1月27日 · 任重而道遠──《孔子》. 作者 鄭政恆 2010-01-27. 去年我們終於得見遺失多年的費穆導演的《孔夫子》（1940，詳參拙文〈仰之彌高，鑽之彌堅──費穆《孔夫子》觀賞札記〉，見《香港電影》第十八期），今年我們又有一部全新的孔子傳記電影，兩者相距 ...
2015年6月20日 · 《新邊緣人》證明劉偉強是「王晶創作室」中最具實力的導演。 早些時候的《廟街故事》雖然題材更像類型的殘餘物資，卻仍然拍得中規中矩，正如《新》最大的挑戰，是在屢見不鮮的臥底生涯裏搞出新意。 論戲劇衝突、角色塑造及人物矛盾，《新》片皆下過功夫，沒有王晶因陋就簡的偷雞弊病，尤其梁家輝、陳國邦及張學友的臥底三人組，雖然個別有所不足，卻無疑是個較新的角度，脱離了臥底以往單打獨鬥的必然鋪排；吳倩蓮的角色更頗為得體，把被迫成黑道大小姐的矛盾，化成驕矜任性自暴自棄的誘因；還有張耀揚的大佬無法理清兄妹間的爭執等等，均足見編導努力為人物多鋪了一層血肉。 當然，編導要面對黑幫情義，又要表現得有節制而非濫情，本身便像在踩鋼線。
2017年7月17日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 香港有個荷里活：視野的創新與發展. 搜尋. Google. 《榴槤飄飄》(2000)之後，陳果的《香港有個荷里活》再以妓女為題材，難得是在表現手法、內容視野上都有所創新和發展。 電影在大磡村清拆前搶拍，與其說陳果為這地方留影，不如說它以這地標拍出一個寓言故事。 在這密封空間中，一個上海來的女子把眾男人玩弄得死去活來。 如果《榴槤飄飄》裡的秦海璐在砵蘭街的出現是過渡、疏離、平和的話，《香》片裡的周迅則是操控和闖入式的（其中，「五指山」可視作一個雙關語，既指荷里活廣場上的星河明居，亦指眾人均逃不過她的五指山），集天使與魔鬼形象於一身，明顯更具幾分威脅性。
2017年7月19日 · 最早的一齣《城寨出來者》，一九八二年的電影，邵氏出品，藍乃才導演，主角之一是錢小豪，一直想看但找不到影碟，據介紹說拍一對孤兒兄弟在城寨賭檔、毒品、色情架步中成長打滾，但也拍出人倫一面，攝影沉鬱，電影被《大特寫》雜誌選為當年十大電影，有機會希望看到。 說到城寨實景拍攝，不少影迷會想到麥當雄一九八四年導演的《省港旗兵》。 電影最後二十多分鐘走進城寨，話說來港做案的幾個大陸悍匪之一的烏蠅頭身受槍傷，幾個「大圈仔」逃避追捕走入城寨，找黑市醫生搶救兄弟，未知進入城寨不僅儼如進入迷宮也進入了死胡同，與此同時，警方出動大型防暴隊部署，步步進迫。 最後一段幾個悍匪躲於黑市醫生住屋的閣樓處，遭警方亂槍掃射，慘絕非常。 如此說來，城寨還不完全是「三不管」的，皇家警察必要時還是會進內執行任務的。
2016年4月11日 · 首頁簡介作者. 麥兜故事：港式文化 句句到肉 . 搜尋. Google. 《麥兜故事》這部稱為100% 的香港動畫，無論題材、背景和人物都充滿香港地道文化。 所謂地道文化其實包括：生活習慣、教育、習俗傳統、集體記憶、居住空間和價值觀等各方面。 影片透過麥太和麥兜，說出麥兜兒時的學習和夢想世界，一直到他成長就業為止。 前半部重心放在麥兜眼中的事和物，後半部則透過畫外音去呈現成年麥兜對成長的反思。 謝立文選擇性地構思出幾場麥兜面對的讀書環境，和描繪校長、老師和同學的面貌。 春田花花幼稚園位處鬧市，週會中校長以潮州話訓話，小學生便有樣學樣說潮州話，小學生被訓練到一見校長，就齊聲叫：「校長早晨！ 」、「校長再見！ 」，相當風趣，同時亦深刻地諷刺香港的奴性教育。
2015年6月22日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 鴉片戰爭：借古喻今，委曲求全 . 搜尋. Google. 謝晉的《鴉片戰爭》開宗明義為配合九七香港回歸中國而拍，在港上映時更有董建華及新華社要員出席首映禮，廣告也一度用上親共政客的推薦作招徠。 但出乎意料的，是影片沒有想像中（如李翰祥的《火燒圓明園》〔1983〕）那麼不堪。 當然仍不乏肉麻的愛國口號，強加的兒女私情一線亦照例尷尬（大陸片拍愛國傳奇歌妓永遠生硬虛假）。 但作為一部歷史片卻格局完整，謝晉的場面調度及全局駕馭能力顯出了大將風範，大場面拍出氣魄和意境，細節的考據也處處見工夫。 影片最有趣的，是其古為今用的修正歷史觀點。 林則徐儘管仍是正面人物，卻已沒有當年鄭君里的《林則徐》（1959）中由趙丹飾演那麼英雄。
