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信號（시그너） 長期懸案組裡分析罪犯心理的側寫師朴海英，偶然的拾獲一隻舊型對講機，特別的是這隻對講機聯繫到的另一頭竟是15年前重案組的老刑警李材韓，兩人透過這隻對講機穿越時空，互相交換線索來調查那些未結案或是有嫌疑可循的案件。
偷偷地 用對講機說 멀리멀리 잡생각은 멀리 hey 遠遠地 把雜念都拋掉 hey Puffy puffy 뭉게 구름이 폈네 Puffy puffy 雲朵一下子散開了 Hold steady 내 말 풍선 안으로 들어와 Hold steady 加入我的對話框吧 Now the size of my heart is only a real whale The shark in
- 第一次接下第 9 屆金曲獎頒獎典禮
- 土法煉鋼的頒獎典禮 Sop
- 全力以「赴」邀請陳奕迅擔任表演嘉賓
- 只要藝人想表演 我就盡力去做到
- 原來頒獎人的價碼是公訂價！
- 原來川哥找 Lulu 主持是因為？
- 典禮驚險一瞬間依然是世紀之謎！
- 金曲的傳承與未來
川哥：我是 98 年從香港被公司調回台灣，小燕姐那時候其實已經在跟當時的新聞局在討論今年金曲獎想改型、擴大舉辦變成直播，我記得我農曆年後到 TVBS-G 上班，小燕姐就跟我說「你來做今年的金曲獎」，而且那時候我記得剩下兩個半月，他交給我只有三個元素，一個是 TVBS-G，一個就是陶晶瑩，另外一個就是國父紀念館，然後就沒了！其他真的都是用直覺跟想像的，那時候連經驗值都沒有。
Lulu：那時候你才幾歲呀，很年輕吧？ 川哥：那時候不到 30，第 9 屆金曲獎之前，台灣也沒有什麼大型頒獎典禮的經驗，其實一切都是靠自己想像怎麼做、自己發明怎麼做，比方說，每個人工作應該怎麼分，右邊的舞台誰負責、得獎人要怎麼被帶去哪裡，其實那一切都是靠想像。 Lulu：等於是說這一套，這幾 10 年來的典禮的 SOP 是從你這邊制定下來的 川哥：其實是土法煉鋼出來的
川哥：如果是邀請頒獎我就盡量通電話，但很多都要自己打，因為很多都要用「盧」的嘛！那通常表演（嘉賓），我都是會親自去跟本人見面，直接跟他面對面把意願確認以後，再把節目內容聊出來，就好像我從 25 屆到 30 屆，Eason 來幫過兩、三次表演，他們會講說為什麼 Eason 好像特別挺我，我說不是，是因為我每次都去香港找他，就為了跟他開一個會，30 屆他來唱那些金曲紀錄保持人的歌，我還記得我們約在他家附近一個比較私人的咖啡廳，當然我覺得見面三分情，我覺得他只要跟我約了，我就有機會，其實那時候已經做到金曲 30，算是把這個平台經營得還不錯，當時他對我們的表演方向提案，他覺得不是很有畫面，我們就在那個下午喝咖啡再想出這個節目，定了案我才回台灣。 Lulu：一個典禮的背後，今天聽川哥講，都是用心去交陪...
Lulu：有沒有說服哪個人來典禮，你花了最多時間？ 川哥：我覺得越熟悉的人越辛苦，就像阿妹，因為其實不是那麼親近，我會各種方法嘛，死皮賴臉、永不放棄，那阿妹是自己人，而且加上是我自己做的典禮，因為我不喜歡我跟藝人的關係陷入那個曖昧。我記得 25 屆典禮完，我們出國工作，他自己先開玩笑說「你怎麼沒有強迫我去幫你表演？」我說「我覺得等到你真的想表演，或者我有想法再說」，然後我馬上就說「那你要來嗎？」然後那時候我們正在看世界街舞大賽，他說「你找到這一團我就來」，這一團叫做 A-TEAM，一個世界街舞冠軍，可能有 45 個人，我想說我哪裡有錢把這 45 個人從國外找來，過了兩個禮拜。我就去阿妹的工作室找他說「我敲好他們通告了！」 Lulu：我現在真的覺得小燕姐那個《超級星期天》應該是要去找你，是「阿...
川哥：頒獎人是完全另外一個邏輯，因為他可能要跟最近的事件有關、跟入圍名單有關，跟藝人跟藝人之間的「眉角」有關，我從 25 屆回來做金曲獎這幾年，我就會盡量不要硬湊對，因為如果熟悉，你們兩個的對話自然觀眾都會買單，因為那個默契、那個笑點，行雲流水就會很好笑，但如果是那種「你知道主辦單位為什麼找我們兩個一起頒獎嗎？」沒有什麼因為，就是他們找不到人。 Lulu：在找頒獎人的過程裡面啊，你有遇到 say no 的情況嗎？ 川哥：say no 應該是最普遍的情況，第一他要跟這個獎有關，第二我們在自己內部討論的配置上，覺得他有這個重量可以把獎頒到別人手上，第三你要有他願意頒的獎項啊！你知道頒獎人不管各個年齡層、男女老少，我們的公訂價就是五千塊欸！而且梳化是不付的⋯⋯ Lulu：蛤！那這典禮真的很難做欸⋯...
川哥：其實我從 27、28 屆，我們在開會時候就提過你的名字，那時候我們本來設想是你跟佼佼一起，然後 30 屆的時候我就覺得，其實我們經過 29 屆，跟這幾年下來就已經沒有什麼怕的了，我發現其實觀眾跟媒體是需要一個簡明扼要的原因，「為什麼是他？」只要開始第一步把事情講穩了，大家對你的信心就會有了，當然這個前提是我對你的認知，因為我那時候知道你很喜歡聽音樂，最大的念頭是因為我真的覺得你太好笑，而且你的節奏是⋯⋯這樣講真的很容易得罪人，你的節奏特別新，因為我們每年都想拋下大家對典禮既有的包袱，可能對你這樣子的世代的主持人來講，比較沒有「一定要怎麼樣」。 Lulu：其實對我跟娃娃來說，都還蠻感謝老蕭，因為覺得他有一點劃破（大家對典禮的想像）⋯⋯
川哥：像陶喆那個麥克風，怎麼拿出來每一支都不行，我也不知道為什麼，因為其實頒獎典禮現場的訊號很亂、空中很忙，又有手機、又有無線、又有對講機，一定會有一些干擾，只是那天陶喆那個很不可思議，不管推哪一軌，哪一軌就是被干擾的，因為每一軌幾乎全部都打開啦，我記得試了 4 還是 5 隻麥克風嘛，都沒有聲音，而且那個是不可預防的，到現在都還是個謎！ 25屆的時候我們本來⋯⋯哈林在講男演唱人的那段互動，我們把東區的香腸伯，去跟他談了包場，把整個香腸車推到小巨蛋，要讓 5 個歌王「十八啦」，反正就好玩嘛，輸了還有香腸吃，結果那天超長，所以在進廣告前，我們就跟哈林哥說，這段砍掉，哈林也很帥就說砍掉砍掉，不要被罵，但失望的是香腸伯，他已經在後台烤了一整個晚上的香腸，我們後來為了不讓香腸伯難過，26 屆再把他請來...
川哥：我一直覺得台灣有個特色很奇怪，就是它每年都會期待交替，包括幕前的也是、幕後的也是，但其實我覺得有些職位是工匠精神，其實我是抱著這個心態，才很甘之如飴一直在參與金曲獎，在我能做到的部分，因為我覺得這種製作的事情，熟能生巧真的很重要，有一次我看葛萊美獎，前幾年介紹他們的製作人已經八十歲，但我沒有要到八十歲（笑） Lulu：真的會變金曲獎地縛靈！ 川哥：我覺得一個在看全盤的人，他的經驗是很重要！應該是倚仗經驗的累積，然後多吸納年輕人的想法的想法進來做金曲獎，就不能為變而變、為新而新，為追求年輕而年輕，因為它還是有很多「眉角」，那擁有「眉角」的人就不要倚老賣老，你只要在大局跟格局上面把事情看好就好，創意就讓小朋友去發揮，這是我現在努力、想要在金曲獎上扮演的角色。 聽更多幕前幕後驚險一瞬間，川哥...
