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6 天前 · 等不到狗狗的机器人，被困在空无一人的沙滩上分外无助，兔子划着船偶然经过，机器人开始做第一个梦，它幻想着兔子发现它把它解救，它离开了乐园高兴地回到了狗狗的家，可当它刚要敲门时，梦境被打破，兔子为了修船，把机器人的腿卸下来，然后扬长而去。 原来，不是所有小动物都会友善地牵起机器人的手，帮助它。 机器人躺在沙滩上，一个又一个季节更替，冬天里，机器人身上被压着厚厚的积雪，它梦见还是那条回家的路，可也是快到门口时，看见狗狗有了新的朋友；春天到了，它梦到周围的花和狗狗在它身边，它来到狗狗的家，可是这一次梦境还是被摧毁了。 后来，鸟儿飞到了沙滩，在机器人身旁安了家，鸟儿的陪伴让机器人脸上有了笑容，可鸟儿总归学会了飞翔，离开了它。
6 天前 · 影片事无巨细地展示了这场劫车戏中每个位置、每个角色的言行，守车的战争男孩悍不畏死，打劫的车匪穷凶极恶，中后段又加入了杰克和弗瑞奥萨两个“英雄单位”的提升， 整场戏还都是动态拍摄，全程看下来非常过瘾。 不过， 《狂暴女神》大量的动作戏，也暴露出了编导乔治·米勒的某种犹豫，或者说固执——他好像把所有拍了的东西都放了出来，甚至连每一个杂兵怎么挂掉的都不漏掉，除非是彻底沉浸其中，否则总有又臭又长之嫌…… 按我一朋友的说法，便是“感觉自己设计太好了，一刀都舍不得剪”。 除去这份拖沓，《狂暴女神》在硬件方面都很得我心， 看完后我就觉得身上脏兮兮的，拍一拍就会掉灰尘，还一股子机油味。 另外我还想提两句影片的主演安雅·泰勒-乔伊， 她的不足之处显而易见，所幸没有糟糕到毁了电影。
6 天前 · 一、封闭空间的隐喻. 移动城堡是一个很典型的封闭空间，而多数电影中的封闭空间隐喻是很明显的，指向其间的主动居住者内心性格中的孤独、隔绝与疏离，比如《剪刀手爱德华》中的主人公爱德华长期都居住在幽深荒芜的古堡里，性格孤僻独来独往，直至遇到真爱才愿意主动离开勇敢一搏。 《剪刀手爱德华》中爱德华长期蜗居在内的古堡. 而哈尔的移动城堡是由火魔卡西法移动的，卡西法与哈尔签订的是心的契约（这点我们后面详述），所以这甚至是一个更为明显的指涉，即行走的移动城堡对应的是哈尔一颗漂泊流浪的心，片头苏菲出现的那一刻移动城堡巨大的颤抖实则是哈尔强烈的心灵悸动，也是这颗封闭的心开启的契机：心会知道遇到了对的人。
5 天前 · 這讓科班導演來拍相信能補上更多複雜的情緒，讓橫跨2000多年的等待成為淒美的神話故事，所幸結尾差一口氣的蕩氣迴腸感藉成龍和金喜善合唱的主題曲《美麗的神話》補足了，毫無疑問是經典主題曲，將橫跨千年的愛情幻化為永恆的回憶，歌詞與編曲唱出了愛情史詩的淒美感。 35mm膠卷拍攝也紀錄下了金喜善的盛世美顏，沒有她就沒有經典的玉漱公主，該角在金喜善的詮釋下彷彿化身為所有人前世初戀般，如此美麗動人、如此傾國傾城，2000年的等待只為一人，如今這人早已遺忘前世只剩今生，以愛之名的等待最終也只能成為回憶，與皇陵一起葬送在歷史、在時間的洪流之中。
6 天前 · 在霍比特人里他武力还是拉满，但是在女精灵的提示下才放弃了自扫门前雪的观念。 这段时间在城里的精灵还没有那么像神一样驱赶黑暗给世界带来光明，也只是不让黑暗侵入自家领地罢了，而且也要去进货酒，喝完酒也会醉，这样的精灵人性多了。 到最后进入到莫瑞里，比尔博和恶龙相遇之后那一段真的是太好看啦！ 真的很喜欢比尔博行动起来的各种动作与神态，看起来就好像是看着我自己一样，面对一个困难的任务，别人给的指示又不够清楚，欲言又止的时候别人已经走了；躲避着巨龙发现的时候只能无奈又绝望地蹲下，直接中门对狙的时候把脑子里这辈子存下来的恭维的话都搜刮出来了。
4 天前 · 2024-06-10 11:12:08 已编辑 德国. 看了《解释鸿沟》的第一集，看到组会中学生的提问。. 胡塞尔的“交互主体性”，多好的哲学问题啊。. 丹·扎哈维等一众当代现象学者也对这个问题进行了进一步地讨论和贡献——如果我们承认意识的前反思性/第一人称 ...
6 天前 · 电影的叙事来自四段时间线： 1.海啸前路花一家和男主（报歉实在记不住名字）之间发生的故事，这段故事的主视角来自男主。 2.海啸之后，路花独自生活，直到遇见黑木华（同样不记得角色名字）和男主，生活轨迹被改变，这段故事的主视角来自黑木华 3.真续里考大学，由此与男主和路花相识，并且引出贯穿全剧的道具，吉他。 这段故事主视角来自真续里。 4.路花流落街头，化名kyrie，与化名ikko的真续里再度相遇，二人的大城市流浪生活。 这段故事的叙事主视角才是kyrie。 故事用了四段时光，四个视角来讲这个故事，把美好的留白全都撕扯的让人感到不适，这也是很多观众对电影嗤之以鼻的原因，那么岩井俊二拍这个片子是为了恶心观众吗？
