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5 天前 · 《莫欺少年窮》並非一個有關熱愛音樂的年輕人怎樣為理想奮鬥的故事。 片中沒有四位主角「夾band」綵排或各自苦練的情節，除了世榮有一場打鼓發洩的戲，其他三子的故事線都跟音樂無關。 後來四子在片中的樂隊「Begin」參加音樂比賽，導演竟然略去他們演出的情景，而是以對白描述他們得到亞軍，接回世榮怎樣得不到未來岳父的認同，而這場演出僅以「電視台轉播」的幾個畫面表達。 等到結局的演出，主角們唱出《不再猶疑》的同時，世榮也經歷了從逃避到反抗權威、實現自我的時刻。 怎料導演不待他們完成整個演出，便結束了電影！ 雖然《不再猶疑》一曲在放映片尾字幕繼續，這種處理手法毋疑破壞了最後一場戲的完整性。 那麼黃家駒、黃家強和黃貫中的角色在《莫欺少年窮》是做甚麼的呢？
5 天前 · 科幻經典Dune的2021年電影版《沙丘瀚戰》(Dune)得到廣泛好評，而1984年由大衛連治(David Lynch)執導的版本《沙丘魔堡》就難免被人拿來比較。 當年這部電影票房慘敗，劣評如潮，是公認的「爛片」；如今舊事重提，甚至有人以「鞭屍」的姿態，極盡嘲諷踐踏之能事。 真的有這麼差勁嗎？ 若果我們把《沙丘魔堡》放在不同的脈絡或參照系來看，會否體驗到它獨有的美學特色？ 為甚麼此片被導演視為噩夢？ 為甚麼主流意見認為《沙丘魔堡》是個典型失敗案例？ 評價往往涉及動機和期望管理，而這齣戲本來的定位是是像《星球大戰》那樣的科幻鉅作。 Frank Herbert的原著小說格局恢宏，其結構和篇幅增加了改編的難度。 本來大衛連治的初剪片長相當於兩齣電影，再剪為三小時，最後被要求刪減至兩小時多一點。
5 天前 · 大衛連治的電影世界是超現實的夢魘，斷裂含糊，令人墮進五里雲霧裡。 從他成名的《橡皮頭》到後來《妖夜慌蹤》、《穆赫蘭道》和《雙峰》劇集系列，都難以用現實的邏輯來解讀並梳理。 可以說他把夢境直接拍了出來，所以有些觀眾喜歡以精神分析之類用以解夢的理論來闡釋他的電影。 所以《沙丘魔堡》的斷裂敘事對追求設定精密圓融的科幻迷來說是大弊，但對那些喜歡超現實主義電影的觀眾來說則未必是個問題。 《沙丘魔堡》的很多人物及超能力設定都和精神力量有關，其中的關鍵物質「香料」可以開發人的超感官能力，令人預知未來；另一種寶物「生命之水」也作用於人的心智，讓克服其劇烈毒性的人承繼祖先記憶。 男主角保羅服下「生命之水」後元神出竅的一幕，就是帶有強烈大衛連治風格的迷幻視覺旅行，就是要令觀眾頭暈。
5 天前 · Google. 《花木蘭》嘗試左右逢源，面向東西全方位政治正確，意圖同時銷售「女性活出真我」和「忠君孝父」兩種意識形態，結果兩面不討好。 但正如很多人所說：政治歸政治，娛樂歸娛樂，余文樂歸余文樂，重點還是《花木蘭》是否好看。 答案是不。 這次改編把花木蘭的故事演繹為奇幻動作類型，花木蘭和反派仙娘皆身負奇妙的「氣」，相比之下連「宇宙最強」甄子丹都只能站一邊耍劍花。 這種類型的力量設定十分重要，創作者可以天馬行空，但須自圓其說，例如力量的效用及層級、各種力量怎樣相生相尅。 這些設定要讓觀眾在戲裡接收，然後隨著劇情展開，看主角怎樣成長、各種力量如何互動抗衡。 如果設定解說不清晰或有內在矛盾，這類電影的可觀性便會大減。
5 天前 · 電影前半部的劇情主要是描述案情、安排主要人物出場，並設置法庭審訊的情景；後半部才是真正的「show time」，提出各種疑點和案法的可能性，並探入兩位主角/被告的心態及動機。 主被告張顯宗的「表演」很明顯，在行兇後佯稱父母失蹤，並透過傳媒影像公開尋親。 但他似乎並不是一個好演員。 編導暗示最後脫身的唐文奇表面上是低智商、被操控的從犯，在當時「疑點利益歸於被告」的司法原則下騙了所有人。 所以他在審問室和證人欄所說都都不全然是真相，而是「表演」。 若唐文奇在表演，那誰是他的導演？ 影評人朗天指出，唐文奇夢見的蜘蛛意象應該是精神分析的「phallic woman」象徵。 戲中暗示，唐文奇和親姊唐文珊(楊詩敏 飾)關係親密，亦暗示前者對後者作供的方法有所「建議」。
5 天前 · 近年有不少西方電影把社會政治議題滲進類型片中，例如《獵逃生死戰》（The Hunt）以美國自由左翼與保守派之間的惡鬥為題材，嘲諷那些在言辭上「政治正確」但虛偽的人；《訪．嚇》（Get Out）及最近的《顫．役．前》（Antebellum）則用恐怖驚慄類型直接抽擊種族歧視的問題。 法國的獨立製作《玩 ...
5 天前 · Google. 對於一個為了電影把生命都押上的人，沒甚麼甚限制能阻止他拍下去。 因為紀錄片，Hassan Fazili被塔利班懸紅追殺；靠著紀錄片，他在逃難的過程中保持清醒。 Hassan和妻子Fatima本來都在阿富汗從事電影工作，曾經營咖啡室招呼文人墨士，並拍攝有關前任塔利班軍官的紀錄片，結果得罪霸道的塔利班，被逼逃離祖國，經過塔吉克、土耳其和保加利亞等多個國家尋求安身之所。 Hassan先後使用三部智能電話，把一年多的顛沛流離紀錄下來，輾轉交給美國電影人Mahdavian，剪接成流暢的《自拍逃生日記》（ Midnight Traveler ）。 和其他同類題材的紀錄片不同，《自拍逃生日記》的主人翁就是導演自己，大部份時間隱身在鏡頭之後，以聲音敘述逃亡的歷程。
