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2023年2月26日 · 《風再起時》上映後，巨資製作、巨星連場的電影當然備受注目，然而電影並非主流觀眾所期待的故事，在國內票房失利已成定局，電影來到香港，作品有人驚讚，亦見罵聲不斷。 作為導演站在當風處，不少人勸他少說些話，但他仍然是想完完整整的、好好的把整件事解釋一次。 問：朱鳳翎 （斜棟媒體人，為香港電台等香港及台灣多家媒體工作，《1人婚禮》助理編劇） 答：翁子光 （資深影評人；《風再起時》導演、編劇，《正義迴廊》監製。 憑《踏血尋梅》獲得香港電影金像獎最佳編劇） 朱：那麼就直接來了。 《風再起時》很多影評都很「大鑊」，還有很多不同的猜想，估你是否因為合拍片中間有很多妥協和計算，你看了之後怎麼想呢？ 翁：最主要是我曾經都是一個影評人。
2023年5月15日 · 【明報專訊】《嫲煩家族》山田洋次以91歲高齡執導第90部電影《你好，媽媽》，由《北方的金絲雀》78歲日本影后吉永小百合伙拍《逆轉大叔》大泉洋及《騎著獨角獸》永野芽郁主演，昨日公開預告片，宣布今年9月1日在日本上映。 《你好，媽媽》改編自同名舞台劇，講述母子關係；大泉洋扮演大企業的人事部主管，工作壓力大，婚姻又出現問題，與就讀大學的女兒永野芽郁也關係不佳。 大泉洋返回久違的老家，與母親吉永小百合相聚，感到莫名陌生與困惑。 昨日公開長約1分鐘的預告片，大泉洋因生活不如意向母親發脾氣，其後邊吃飯邊哭，永野芽郁亦因對未來感到不安而爆喊，吉永小百合則遇上第二春。 除了3名主角，《徬徨之刃》寺尾聰、《四重奏》宮藤官九郎及《無限之住人》田中泯亦有份演出。
2024年2月9日 · 文章日期：2024年02月09日. Share. 【明報專訊】大年三十，華語地區的賀歲片紛紛上映；相應西片，也有情人節、萬聖節、聖誕節等節日電影，電影主題雖未必與節日相關，但都是黃金檔期。. 由1981年《摩登保鑣》到去年《毒舌大狀》，本港賀歲片仍然是 ...
- 疫情下辦頒獎禮
- 投票數字 公開透明
- 客觀vs.情緒化投票
- 我追問：「（帶情緒來投票）不好嗎？」
- 目標：提升投票人數
- 聆聽業界 推動設紀錄片獎
- 國安法與電影審查
- 喜歡找年輕人吹水
金像獎一般在4月舉行，早在半年前的冬天已開始籌劃工作。2019年社會運動烽煙四起，爾冬陞和團隊曾在年底到文化中心現場觀察，知道催淚彈一放，人潮擠擁會危險，於是團隊嘗試另覓場地，本意屬九展，但後來又因疫情突襲而轉為網上進行。 2020年春的網上版，製作團隊因疫情初現，四處找口罩和消毒液；兩年過去，今年製作團隊又煩惱是否要跟隨限聚令與疫苗護照相關法例。董事局開會後，暫定今年金像獎需延期至6月：「始終唔想我一個人在網上讀完就算，想盡量親手把獎座交到得獎人手上。」爾生不住強調，若可舉行實體頒獎禮，最優先希望讓獲得提名的人入場，然後是讓上一屆（39屆於網上頒獎）的得獎人入場。 延期帶來的難處不少。金像獎頒獎禮盛大，全職員工卻只有數人，其餘都是短期合約工，還有大量義工。爾冬陞指，金像獎的籌備從提名、投票...
爾冬陞從2015年上任金像獎董事局主席，連任兩次，本屆任期本應去年完結，但因為疫情再延任至今。他着意把一份文件傳給記者，含近年金像獎投票數字。「以前這些數字是保密的，我覺得不需要，做阿公嘢，呢啲係公事，要公開透明。」 香港電影工業，壓力大效率高，賣座導演有話語權，可以成為「大佬」，靠個人魅力帶領其他人，電影圈「人治」味道強烈。但和爾冬陞相處過的一些人，觀察到爾氏處事風格有點與別不同。 「他和製作團隊開會，不只會望最有權那個人，還邀請所有人發言，無分職份大小。」一名中生代電影人說。「爾生開會時，很重視議事的本質，有條理幫大家理清，原則是什麼，如何做到一個較客觀決定。」一位年輕電影人說。
談到電影獎結果，爾冬陞侃侃而談：「過去40年，大家投票，我有時覺得，某屆某獎不是完全專業（的選擇），老實講會有情緒嘅。例如一個演員，提名很多次拿不到，有人會覺得，今次應該到佢啦，可能他這部戲演得沒以前那麼好，會有同情分；或者那個演員那些明明演得很好的，拿了很多次，不要讓他拿了。就算柏林、威尼斯電影節，由評審團決定，也會分餅仔，不會讓一套戲拿多個獎。這不是科學，不是賽跑，佢有個感情喺度。」他曾經公開指《十年》賽果是情緒化投票，令他飽受抨擊。
爾答：「不是不好，（人性）是這樣的，沒有更好。『人』選的東西，沒有百分百公正嘛，只要人去選，由群體去選的話。」然後招牌式語焉不詳地說笑：「咁你一個人去選，你話晒事，你當然說你是公正吧。」眾笑。 爾冬陞轉為認真，他記得10多年前，有電影公司老闆會施壓，希望員工票投自己公司出品。也有些人沒看過電影，只因為某君是「熟朋友」就投票。他明白現實狀况，特別着意推動提升投票人數和投票率。
據他回憶，早年金像獎票數只有500至600票。剛完成投票的第40屆，首輪選民人數達1600人，票數近千。爾說，他每次在投票期間都很緊張，會叫秘書處打電話向各屬會催票，希望大家踴躍投票。 「我的目標是盡快去到2000個選民，每年的投票人數過千。」爾解釋，未來會有兩個新的後期製作工會成立，若合資格會員踴躍登記成為選民，兩年內可有望達標。美國電影工業比香港更龐大，奧斯卡金像獎的合資格選民於2020年底共有9000餘人。 為何那麼着緊投票數字，爾冬陞語帶雙關笑說：「係呀，我哋有認受性喎，我哋投票率高喎，哈哈。」 爾轉為認真：「金像獎沒有什麼話語權，每年香港拍多少部電影，工業是否蓬勃，金像獎是被動的，金像獎是為業界服務，要維持到它的公正性，不受任何人左右。」 為工業服務，不止是看眼前，還有看長遠，做應...
2009年，紀錄片《音樂人生》於金馬獎凱旋，在港播放後被提名參加數項香港金像獎，引起圈內爭議，紀錄片是否應和劇情片一起競賽？討論後來不了了之，近年再有紀錄片導演被提名新晉導演獎。爭論拖拉十餘年，一想到要修改金像獎的章程，有人覺得麻煩，紀錄片始終在商業掛帥的香港屬邊緣。 去年底，《音樂人生》導演張經緯接到爾冬陞電話，談到國際知名電影獎均設有紀錄片獎，希望推動成立金像獎紀錄片獎。大致是，在原有能入圍最佳電影之規例外，當該年上畫紀錄片達一定數目，可另設「最佳紀錄片」獎。現時紀錄片除了演員獎，其他項目均可提名。 爾冬陞沒一錘定音，像個「紀錄片小粉絲」，請張經緯聯絡多名紀錄片工作者，目標為舉行3場研討會並撰寫報告。爾說：「好多拍紀錄片的人，或者是學者，是我不認識的，想廣泛收取紀錄片界意見，不想完全由我...
爾冬陞承認：「電影從來都有censor（審查），不止是香港，東南亞有，美國業內也自行censor（這裏是指美國電影協會電影分級制）。紀錄片除了談政治的，也有很多社會性題材，紀錄片是百花齊放的。你要寫清楚，不是金像獎去審查電影，金像獎沒這個權，但的確是要合法上映的紀錄片才能參加金像獎。……或者有些人不太現實，想不經過審查，但電影沒有這個特例。」 現時金像獎參賽資格，要在一周內上映5場達250張門票，有工作者認為門檻太高，爾說，若紀錄片業界有共識，例如減少至一個月放映一場，他可向董事局反映爭取。 爾冬陞形容，服務於「導演會」或「金像獎」是「做阿公嘢」，而「做阿公嘢最緊要公平，你一謀私利，益自己友就出事」，他如此定位自己：「無論做導演會會長，做金像獎主席，我要強調，我的性質，是一個議會的議長。我沒...
筆者曾向數名年輕導演了解他們心目中的爾冬陞，「爾生係好刻意想了解年輕人想什麼」、「在同齡電影前輩中，他不算老海鮮，算開明」。 64歲的爾冬陞，恩師是剛逝世的楚原，少年時已在邵氏擔任武俠片男主角，轉型導演拍下數以十計賣座電影。但爾卻不愛回望，他承認自己喜歡找年輕人吹水：「我不是開老爺車的人，我不喜歡緬懷過去的，我亦很怕一堆人坐在一起想當年，那些輝煌過去了沒有了，我從來相信風水輪流轉，（事物）是一個循環。」他舉例，台灣和韓國電影經歷過低產量，至近年又復蘇。 年輕電影人說，接觸爾冬陞，感受到不是被爾教訓，而是得到傳授。爾冬陞說：「我無嘢叻，我這生沒發明任何嘢，只是有些拍電影的經驗，在合約上，如何和老闆相處上，市場上，年輕人創作搞戲遇到的問題我見過，幫到年輕人讓我找到自己存在價值，有成功感。」 問爾...
【明報專訊】港產恐怖片《七月返歸》9月出爐，媒體焦點往往落在MIRROR成員Anson Kong再登大銀幕，其實也是編導謝家祺首部長片，他在第一部電影想跟觀衆說些什麼？ 近月香港恐怖片彷彿回勇，但不得不承認香港恐怖片近年有所減產，為什麼在這情勢下，偏偏謝家祺立志要成為一名恐怖片導演？ 謝家祺，又名中環塔倫天奴，別號離奇家遮，後兩者皆是筆名，用於書寫城中的故事，尤其民間傳說。 筆耕多年，他一直想着要拍攝自己的恐怖片。 電影的核心既是劇本和故事，等待機會之際，他不斷寫作，又接下不少拍攝短片工作，「全部都是我的練習」。 直至2017年，他在mm2新晉導演計劃中得獎，得獎者得到拍攝首部長片的機會，可是他拍攝恐怖片的想法總被行內人勸退。
2024年1月25日 · 馬國明、蔡思貝等主演的劇集《飛常日誌》明晚（26日）大結局，前晚一集講述飾演乘客的杜大偉突然在機上不適暈倒，空姐阿Wing（戴祖儀飾）見狀即時重新安排事發附近位置的乘客，同時要保持傷者意識及找來適當人士協助救援；空少李浩然（魏柏豪飾）為暈倒乘客量度脈搏及進行心肺復蘇，加上機長立即轉飛最近機場，最終成功救回該名乘客。 魏柏豪在劇中的心肺復蘇手法看似正宗，原來曾擔任空少5年半的他也曾在兩名專業護士乘客協助下，為機上突然失去知覺的乘客急救，進行了長達45分鐘的心肺復蘇，惜該名乘客還是返魂乏術。 魏柏豪至今憶起事件仍然難過：「當時我同另一名空服、兩位願意幫手嘅護士乘客一齊幫嗰位客人急救，輪流做心肺復蘇同度脈搏。
2023年2月5日 · 【明報專訊】紀錄片電影《給十九歲的我》上周正式上畫公映，電影攝製耗時10年，本為記錄英華女校重建，後來變成記錄6位女生從中一到19歲的成長故事，觀眾跟着導演的視角，看2011年到2019年香港的變化，也窺見少女成長路上的跌撞與蛻變。 今年少女已23歲，她們又怎麼看他人眼中自己的成長？ 阿佘：不知道原來電影的重點是我們. 在預告片中，有個女生晚上回到家自己一個人吃飯，說不喜歡媽媽，又不屑地在導演訪問鏡頭前轉身走人，導演叫她做阿佘。 阿佘或許是觀眾看畢電影後印象最深刻、亦最關心的一位女生，至少記者很想知道這個特立獨行的女生近况如何，跟同學和家人關係如何，會否介意電影將其私隱公諸於世。 阿佘現在正修讀香港大學護理系，今年畢業。
