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2021年8月13日 · 港聞. 社會新聞. 不日禁映？ ｜《中英街一號》導演趙崇基移民離港：連含蓄都無空間. 撰文：陳淑霞. 出版： 2021-08-13 08:00 更新：2021-12-23 19:28. 183. 今年七月某天，導演趙崇基在報紙專欄以「出走」為題告別香港，宣布舉家移民，不捨藏於字裡行間。 他近年習慣記載生活見聞，也寫對政局的希冀與歎息，補足他在攝錄機以外的視角。 瞧見社會的無力絕望、悲喜交集，趙崇基渴望拍成電影，記錄時代寫照，但轉念間又是掙扎，面世無期。 話題前作《中英街一號》，講六七暴動及雨傘後遺，雖然兩面不討好，但起碼已透露心聲，惟電影審查引入《國安法》考量，紅線似是無形，他預視創作自由會急速收窄，「依家就算幾含蓄都會驚，因為連含蓄都無空間。 【電檢條例修訂系列之三】 延伸閱讀：
2018年3月23日 · 從《中英街1號》導演趙崇基身上，我們會發現所謂的風骨到底是什麼。 以「六七暴動」為主題的《中英街1號》上星期剛在第13屆大阪亞洲電影節為港增光。 香港很多「上咗岸」的導演，都北上掘金。 錢人人都愛，但是否賺得順心稱意，有否違背良心，則是趙崇基導演考量的問題：「內地會跟你說不能拍同性戀題材，會跟你說要加兩個內地演員，這些規限之下拍的電影，不會是純粹的『電影』。 」合拍片，他不是沒拍過，2011年的《英雄．喋血》趙導便初嘗滋味。 然而有些經驗一次就夠，可一不可再。 其後的他投身教育工作，現於香港城市大學創意媒體學院擔任助理教授，期間一邊籌措《中英街1號》的事宜，一邊為香港電影培養新血，過程亳不簡單。 可以拍自己喜歡的電影，這是合拍片給不到趙崇基導演的自由度。 （高仲明攝）
2018年3月24日 · 趙崇基說：「不是你改名，就等同改變了歷史，以及改變大家對這個地方的感情和記憶。 《中英街一號》由游學修、廖子妤和盧鎮業（小野）主演。 電影連接1967年及2019年，講述這兩個年代中，年輕人如何出於自身對香港的愛，被動或主動地投入抗爭。 訪問期間，談起2018年，也是法國六八學運50周年。 青年對生活在此地的愛與怒火，也許相輔相成。 想看更多劇照可點擊下圖： + 5. 趙崇基覺得，這部電影延續了他一向關心的命題，就是每件歷史事件當中，蘊含一種時代意義。 他不希望只純粹拍一部電影予六七暴動的過來人看。 （受訪者提供） 電影的起點，是8年前某日，一個六七暴動的少年犯石中英找他。 石中英娓娓道來六七暴動裏有許多遭遇相近的少年犯，邀請趙崇基採用這個題材拍戲。 1967年，趙崇基只有6歲。
2018年5月29日 · 由趙崇基導演執導的《中英街1號》未上映已經成為這兩個月的熱話，憑著《六七暴動》這個有血有肉的題材，加上早前導演透露政府以荒謬理由拒絕資助電影拍攝，引起政治審查疑雲，令不少觀眾對電影產生了好奇心及同情心。 加上電影在「大阪亞洲電影節」獲頒「最優秀電影賞」，令人對其品質有了先天性的肯定，因此，《中英街1號》舉行的優先場幾乎場場爆滿。 導演對這部戲的看法，我們早前已報導過，那麼演員們對《中英街1號》這部如此具爭議性的電影又有何看法呢？ 《中英街1號》題材敏感，未上映已頗受觸目。 部分演員因題材敏感拒演. 《中英街1號》由游學修、廖子妤及盧鎮業三位年輕演員主演，電影分割為1987年及2019年兩部分，而三位演員在兩個不同的時代中亦各有不同的發揮及想表達的訊息。
2017年1月18日 · 資深電影人兼城市大學創意媒體學院助理教授趙崇基（Derek）對於這點有什麼看法？ 「施政報告在創意產業方面對錯了焦點！ 」Derek一針見血地指出無論是「紅褲仔」出身的電影人，還是來自大專院校的學術派，香港從來不乏培訓人才的途徑，如果政府在培訓方面分一杯羹，顯然並不是解決問題。 「重點是香港需要製作多些本地電影，讓年青人有更多制作機會，累積經驗，自然能夠提升專業。 「打開今年金像獎候選電影名單，發現大部份都是合拍片，甚或乎導演都是內地人，感覺很奇怪。 」本地電影的製作賣少見少，誘因當然是大陸市場主導，Derek也直言「大家太過focus大陸市場時，它的主導性便高於一切；很多資深制作人早已北上發展，把事業的重心放在大陸，學生畢業後，哪來機會拍電影？
2018年5月19日 · 趙崇基導演強調，《中英街1號》是一齣電影，不是一篇學術論文，有故事，有人物和有信息，但沒有一錘定音的結論。 沒有結論，但立場呢？ 趙解釋，「不論是六七暴動或雨傘運動，在我心目中，其實沒有太大爭議性。
2018年4月29日 · 電影消息. 趙崇基. 搶先表達. 《中英街1號》繼在大阪亞洲電影節獲「最優秀作品大賞」後，昨晚又於烏甸尼遠東電影節上參展，並獲得電影節主席Sabrina Baracetti、觀眾、影評人等一致讚賞。 《中英街1號》導演趙崇基更被觀眾的反應感動而落淚。
