搜尋結果
2023年3月7日 · 《流水落花》情境的過渡往往訴諸於自然景物的空鏡、綿密穩定的結他聲，再以黑幕作間隔。 司徒一雷在《幻愛》（2020）後再度拍攝新界大西北的風光，上回對屯門「浪漫化」以配合幻象的主題，是次則結合《戲棚》（2019）所捕捉到空間內的靜態／流動對照，置放於錦田河及波地路的小社區，更有貼地氣息，卻不失靈氣。 於是空鏡並非只是交代場景的存在，而是能展現人物與環境的緊密，處身在其中每日的平常，而平常中有流變的狀態，以聲畫達致精神的昇華。 沒有人物而只有大自然風景的鏡頭，更能表現人物真實的內心。 江逸天的配樂同樣緊扣四周氛圍，以結他為主的樂器演奏，和諧地將水流、鳥鳴、天氣幻變的聲音合為一體。
在狹縫中觀照微小而堅韌的生存意志，在壞時代中堅守價值的信息無疑也是維繫我們信念的支柱，同樣叫我們在塵世中看到彼此。 最佳編劇：韋家輝、陳偉斌、麥天樞（《神探大戰》） 串連多宗本土奇案先聲奪人，再透過港式動作片的官能快感，將人物的歇斯底里推至極致。 韋家輝帶領陳偉斌、麥天樞從《神探》等片再出發，展示凌厲敍事、深度探索，將觀眾帶到善惡的彼岸及正邪的交戰之中。 香港警匪動作片再生創造，結合人性善惡的哲理考量，把握住「大邪若正，大惡若善」的時代信息。 最佳男演員：張繼聰（《窄路微塵》） 張繼聰定下含蓄內斂的演出策略，處理不觸及往事的角色設定，以細密心思建構阿窄自我隔離在疫下與道德的淨潔世界裏，感情卻自然流轉溢出。
2016年3月18日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. CEPA 所帶來的「新埠片」變化. 搜尋. Google. 當2003年大家都在談論CEPA（「內地與香港更緊密經貿關係安排」）對香港帶來的正面作用，我對電影較為關心，但一旦細看優惠條款，登時又不禁有一點保留。. 當然如香港與內地合作拍片可作 ...
2015年6月24日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 如夢逝去， 瞬息萬變. 搜尋. Google. 在文化中心大劇院重溫楊凡1988 年的《流金歲月》，放映環境、拷貝品質俱好。 現場氣氛極佳，導演及演員在放映前後的答問，台上台下打成一片，成就電影節少見的溫馨一刻。 論戲其實不怎麼樣，但卻給我們一個大好的懷緬機會。 懷緬八十年代的美好日子，那時候也是香港電影的「流金歲月」，張曼玉、鍾楚紅正值盛年，風姿綽約、各有美態。 也懷緬片裏頭的純真世界，亦舒的愛情故事。 張及鍾演17 歲的女高中生，牀上擺滿毛公仔，很單純；同時又情竇初開，在兵頭花園等待心儀對象家明，約他一起去海洋公園。 唯美浪漫「太陽雨」點題. 影片第一場已見楊凡拿手的唯美浪漫。
2017年7月5日 · 瑰麗的影像充滿《生命樹》，影片從世上一線光開始，由天地洪荒、山川流水、母親腹中胎兒心跳，到嬰孩出生成長，當中虛實並置：有虛擬的宇宙星雲，有史前的單細胞生物在水中游弋，有恐龍受傷棲息湖邊；攝影師也帶領觀眾欣賞陽光透進樹林，微風輕拂水面泛起的微波等大自然景觀。 馬力務求將電影影像提升至天人合一的哲學境界。 電影開始時，引用聖經《約伯記》，向天主發問，何以上主創造萬物，施展恩德，同時又讓世人經歷各種苦難？ 馬力繼而思考人該怎樣存活世上—隨本性(Nature)而為，還是跟隨恩寵(Grace)。 隨本性而為，必然會因一已的喜惡，帶來爭執與誤解；跟隨恩寵，心存愛與感恩，自會達至包容與和諧。 馬力借畢彼特飾演的奧拜恩先生一家五口的人倫關係，和浩瀚星空相提並論：家庭，其實也是一個縮小了的宇宙。
2015年9月21日 · 首頁簡介作者. 從《一水隔天涯》說到于粦. 搜尋. Google. 重看《一水隔天涯》（左几導演），盡現粤語片在式微年代的掙扎線索，這部1966年作品，距離七十年代興盛的港產片前後不過四年，從電影可見，片裡無論在主題與視覺元素，都不斷為粵語片尋求新突破，先談後者，片中盡量補足粵語片先天缺乏或較弱的元素：豐富多姿的色彩（單就女主角苗金風一身亮麗多彩衣飾變化可見一斑），大量實景（學校、 園林、街景、察屋）與跨區（澳門、星加坡）外景的採用，細緻的夜景拍攝手法（彩色電影強調光暗與角色陰影，呈現物理世界與人物内心的比對構想）、音樂也是異常豐富，下文再談）。
2004年5月3日 · 創作人自掘墳墓的危機. 而在2003年7月上映的《炮製女朋友》中，我們終於看到教人心慌的變化面貌。 首先，它正是我曾提及「完全以國內市場為中心」的新一類作品，我們有時會簡稱為「新埠片」。 顧名思義，「埠片」就是以賣埠為主導的作品，當香港仍在穩執亞洲影業牛耳的年代中，時常要生產大量並不會在港上映的「電影」，到東南亞市場以應所需。 而「新」就是指新一浪的「埠片」目的地，已由東南亞改為內地，而《炮製女朋友》則可稱為徹頭徹尾百分百的「新埠片」，因為連在香港上映的版本也是乾脆重新配上廣東話發行，可見市場上完全以內地作優先考慮。 另一有趣的角度，是它也擺脫了三年前《少林足球》對國內的潛藏恐懼，而把一切從陰影中拉回至意識狀態，去正面審視由「港燦」成為「港膿」的江河日下處境。
