搜尋結果
他为了自己的祖… 阅读全文 . 解忧拾玖. 赵氏孤儿是中国古代的一个著名的历史故事，它发生在春秋时期的晋国。 这个故事讲述了赵氏家族被奸臣屠岸贾所灭，只有一个婴儿幸存，被忠臣程婴所救，并在危急时刻用自己的儿子代替，最后被成年的赵氏孤儿所报仇的悲壮… 阅读全文 . 子泓. 野夫怒见不平处，磨损胸中万古刀！ 很多人都听过《赵氏孤儿》的故事，大家可能也都知道，这个故事是有两个版本的，也曾有过不少人对这两个版本分别进行科普，但由于很多人都没有真正将故事的来龙去脉讲清楚，所以我就不得不再分享一次。 首先，我们要介… 阅读全文 . 详侃历史. 会计，喜欢学习历史. 公元前592年，士会告老，赵氏的盟友郤氏家族的代表郤克担任正卿（中军元帅和执政大夫）。 在郤克执政期间，赵氏家族发展如何呢？
简介. 《赵氏孤儿》，元朝杂剧，作者为纪君祥。 本剧全名或作《赵氏孤儿大报仇》（见于明人臧懋循所编《元曲选》），或作《冤报冤赵氏孤儿》（见于《元刊杂剧三十种》）。 《赵氏孤儿》是一部历史剧，相关的历史事件记载最早见于《左传》，情节较略；到司马迁《史记·赵世家》，刘向《新序》、《说苑》才有详细记载。 此剧是一部悲剧，内容取材自春秋时代的晋国的历史事件“下宫之难”，但并非按照历史事实撰写，对历史上的人物关系作了很大的改变。 戏剧情节叙述春秋时期晋贵族赵氏被奸臣屠岸贾陷害而惨遭灭门，幸存下来的赵氏孤儿赵武长大后为家族复仇的故事。 更多信息. 名称. 赵氏孤儿. 作者. 纪君祥. 数据由 搜狗百科 提供. 查看百科全文 . 《赵氏孤儿》，元朝杂剧，作者为纪君祥。
《赵氏孤儿》在历史上国际上皆享有极高的声誉， 伏尔泰 将《赵氏孤儿》改编成五幕剧本，使其成为中国最早传至欧洲的戏曲作品。 《赵氏孤儿》还传到了英国，被改编成《中国孤儿》，编者在献词中说：其中有些合理的东西，英国名剧也比不上。 《赵氏孤儿》还被誉为“中国的《 悲惨世界 》”，可冉阿让最后的结局是被误解中死去，追踪 冉阿让 的警察也因为觉得对不起冉阿让自杀，这样的结局达成了另一种意义上的和解。 《 赵氏孤儿 》的结局赵武复仇成功，可谓善有善报。 但该剧的重点不在复仇，而在于主人公在邪恶势力黑云压城、 风雨如磐 的黑暗年代，呼唤正义，讴歌为正义而献身的自我牺牲精神，并坚信正义必将战胜邪恶，这才是是此剧广受欢迎、流传久远的更重要的原因。 发布于 2016-09-13 22:38. 滕浩. 惑.
春秋战国历史、亚述历史爱好者. 13 人赞同了该文章. 那是个需要忠义的时代，也是个需要英雄的年代，彼时贰师将军李广利正忙着西征大宛，血腥四起的巫蛊事件正悄悄萌芽，而太史公老爷爷，正在那一方小室为我们编纂赵氏孤儿的故事，于是一个千年的谎言被娓娓道来。 疑团初起. 范冰冰版赵庄姬. 史记上说晋景公三年，大夫屠岸贾向国君进谗言诛灭赵氏，景公不听，屠岸贾便擅自同诸将攻杀赵氏，杀赵朔、赵同、赵括、赵婴齐并灭其族。 而赵朔的妻子赵庄姬已有孕在身，慌忙进宫躲避并生下了遗腹子赵武，屠岸贾听说后便入宫想要斩草除根，庄姬便将孩子置于绔中，且暗自祈祷：若赵氏注定要亡便哭；若不该被灭便不哭。 最终婴儿竟一声没哭地躲过了搜捕。
《赵氏孤儿》是 元杂剧四大悲剧 之一，在中国戏曲史上，具有十分重要的位置。 豫剧《 程婴救孤 》进行了大胆的创新。 音乐方面加入 大提琴 的低音，增加沧桑的历史感、营造一种浓重的悲剧氛围。 表演上借鉴话剧手法，更适合年轻观众欣赏。 传统艺术兼容并蓄，不断汲取养分，方能长青不衰。 元杂剧《赵氏孤儿》的作者，是元朝的 纪君祥 ，故事取材于司马迁的《史记》。 司马迁写历史，有浓厚的主观视角，他欣赏那些慷慨悲歌之士，喜欢讴歌一腔孤勇的乱世英雄。 但真实的历史之中，可能和司马迁的描述相差甚远。 晋国的公卿相互争权夺利，你死我活的政治斗争，谈不上谁是忠臣，谁代表正义。 在这个背景下，看程婴的牺牲，就会觉得没有价值和意义。 但为何司马迁，依旧浓墨重彩的塑造程婴的形象？
9,746. 5 个回答. 默认排序. 啦啦立华. 赵氏孤儿很大程度是司马迁采集的民间传说，我们来看赵氏孤儿最早的出处,史记赵世家：“ 晋景公之三年（前597年），大夫屠岸贾欲诛赵氏。 初，赵盾在时，梦见叔带持要而哭，甚悲；已而笑，拊手且歌。 盾卜之，兆绝而後好。 赵史援占之，曰：“此梦甚恶，非君之身，乃君之子，然亦君之咎。 至孙，赵将世益衰。 ”屠岸贾者，始有宠於灵公，及至於景公而贾为司寇，将作难，乃治灵公之贼以致赵盾，遍告诸将曰：“盾虽不知，犹为贼首。 以臣弑君，子孙在朝，何以惩罪？ 请诛之。 ”韩厥曰：“灵公遇贼，赵盾在外，吾先君以为无罪，故不诛。 今诸君将诛其後，是非先君之意而今妄诛。 妄诛谓之乱。 臣有大事而君不闻，是无君也。 ”屠岸贾不听。 韩厥告赵朔趣亡。
2019年8月30日 · 20,701. 8 个回答. 默认排序. 匿名用户. 22 人赞同了该回答. 只能说《 霸王别姬 》的影史地位可能并没有你想象的那么高...... 即使单独提起第五代导演，提到陈凯歌本人，影史主要讨论的作品往往是《黄土地》或者《 孩子王 》。 张艺谋则是《红高粱》和《 大红灯笼高高挂 》，而《大红》可能也是最能体现张艺谋的艺术成就和风格的影片。 而《霸王别姬》虽然当然属于“好电影”，而且获得了唯一一个 金棕榈 ，但实际上与和它当年共享金棕榈的《钢琴课》相比，《霸王》的影史地位是逐渐走低的。 一方面它并不像《 黄土地 》或者贾樟柯的《小武》一类具有某种美学开拓性，另一方面一种批评认为《霸王》具有某种 东方主义 的匠气，某种程度上类似于衣笠贞之助的《 地狱门 》。
