2024
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2019年3月22日 · 2019-03-22. 導演韓峻熹（右二）給兩個男主角對戲。 韓國人氣男星柳俊烈首次海外電影宣傳，選擇來香港會粉絲，日前受訪又讚香港是個電影城市，讓他吸收到許多能量。 對於在《飆風特警》中的角色造型，他透露是參考《英雄本色》中的周潤發Mark哥，同埋對方的戲也影響自己好深，所以，有機會也希望想來香港拍戲，因香港電影有好高的水準。 文︰莎莉、陳儀雯. 首次來港作海外宣傳電影的柳俊烈，覺得香港給他好多的能量，因香港是個電影城市，作品又有好高的水準。
2019年1月30日 · 2019-01-30. 梁振輝 香港資深出版人. 「臥底」（Undercover agent）是警方派人滲入犯罪組織的內應；只要取得信任，就有機會找到其犯罪證據，然後繩之以法。 要注意一點，勿把「臥底」與「老雜/便衣」（Plainclothes Man）混為一談，「老雜」只是穿便服的警察。 那「臥底」是如何「入職」的呢？ 不要受電影、電視劇中扮演「臥底」的多為「入型入格」（氣宇軒昂）的小生所影響，「臥底」的首要條件是「外表敦厚」（其貌不揚）、「生口生面」（面生），以免引人注目及被人家認出。 為此，警方多從「學堂」或入職不太久的警務人員中「揀蟀」（精心挑選）；更有些「學堂」學員因被上頭「相中」而在半路中途「被退學」。 另一個條件是「家庭背景」，出身簡單家庭、父母雙亡等多會作優先考慮。
2019年3月15日 · 此片改編自日本作家村上春樹的短篇小說《燒穀倉》，繼續探討韓國社會日趨嚴重的階級分化和矛盾，表達現今韓國年輕人在社會的迷失與憤怒。 故事講及鍾秀在城市邂逅昔日的同鄉海美，二人發生了關係；當海美從非洲旅行回國後，介紹了在旅途中認識的Ben予鍾秀。 三人談天說地，直至一天海美突然失蹤，鍾秀試圖解開謎團，結果捲入神秘事件之中。 其實，李滄東的作品令人刮目相看外，近年韓國的電影題材及風格頗具創新及突破性，也帶給觀眾不同的驚喜。 與此同時，期望李滄東導演能繼續推動與發展亞洲電影。 另外，適逢今年是「韓國電影誕生100周年」紀念日子，而第43屆香港國際電影節與韓國電影振興委員會合作，呈獻「韓國電影一百年」專輯，除了放映十多部經典電影之外，李滄東也會出席在港舉行的大師班，與觀眾交流心得。 讀文匯報PDF版面
2020年1月17日 · 故事是影射八十年代某飲食集團的詐騙案──猶記得從父母口中得悉，因為受害者眾，不少人對陳松青這傳奇人物恨之入骨。 當年的恨意，或許能成為今天的「賣點」。 《黃金有罪》的故事背景定格在香港人最緬懷的七八十年代，舊式唐樓、同屋共住「包租婆」、喇叭褲、日式夜總會，還有正途和非正途的無限機遇。 《黃》劇雖然仍被觀眾和傳媒捉到穿幫位，以及飾演水敏婷的陳瀅，衣着打扮根本是從二零二零年穿越到七十年代，但整體無論道具、造型以至當時說話用語，也盡量還原三四十年前的香港，總算無礙觀眾投入昔日那美好又醜惡的世界。 戲中的主角，自然是飾演榮木桐的張兆輝，張氏明明是上世紀八十年代的演員，但二零二零年居然還可以扮演三十多歲的「年輕人」，即使跟戲中的蕭正楠和洪永城「稱兄道弟」，看來也不算突兀，不禁令人佩服他駐顏有術。
2017年11月28日 · 如此看來，這就是為何1957年在香港上映的一套由占士甸擔綱主演，探求青少年犯罪問題的美國電影「Rebel Without a Cause」的中文譯名叫《阿飛正傳》了。 當年，台灣和中國大陸對該影片分別譯作《養子不教誰之過》和《無因的反叛》；在切合內容方面，對比香港的譯名，可說大為失色。 不同年代，「不良青年」有着不同代號--上世紀60年代，叫「飛仔」、「飛女」；上世紀70年代末叫「油脂仔」、「油脂妹」；上世紀80年代初叫「崩仔」、「崩女」；千禧年起的叫「MK仔」、「MK妹」。 無論是哪個年代、哪個稱號，這類年輕人均不離標新立異、連群結黨、離經叛道、玩世不恭、不務正業、頹廢沉淪的特性。 他們着實打破了傳統框框，且在某程度上給時代注入了另類動力。
2018年10月10日 · 新地新閱會組織的「樓行．流行」文化導賞團，記者隨「活現香港」的陳智遠遊覽了中環的古老樓梯，了解樓梯背後的故事之餘，尋覓不同影視作品 ...
2008年11月25日 · 最近在「香港亞洲電影節」上映的兩齣電影——周耀武的《青瓜》（內地名《黃瓜》）和鍾孟宏的《停車》，就分別選擇了北京和台北作為說故事的 ...
