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2018年5月14日 · 日本動畫經典《攻殼機動隊》（Ghost in the Shell）最近被荷裡活重拍成真人版，由施嘉莉祖安遜（Scarlett Johansson）飾演女主角，影片去年夏天到香港取景，一如之前的《變形金剛：殲滅世紀》（Transformers: Age of Extinction），將香港的舊區街景化成電影影像的重要部分。 此外，影片雖以美國演員作主導，也請來日本的北野武及桃井薰擔任配角。 劇情概括. 在未來時代，人類已懂得用機械去代替器官，以增強力量及速度，但更駭人的試驗其實已經成功，不過仍是國家級機密：將人腦移進全機械肢體之內。 Mira（施嘉莉祖安遜飾）正是這一種“人腦機械人”，她在向首相直接彙報的反恐組織裡擔任特工，憑著人類難及的身手執行特別任務。
2015年6月24日 · 顯然本片的閃縮和欲言又止是一種自覺的隱藏，放棄了《神探磨轆》片內男性魅力左右逢源將女同志攣變直的神話，改而以性無能者的幻想來取代。 當然是更退一步，只講只想不須做，更可以不負責任地意淫，完全沉溺於自己的幻想世界內。 對於周遭的女性，更有大條道理視而不見，遑論關心她們的感受：只須將性幻想加諸她們身上便可，一切以自己的滿足為大前提。 而且這樣的意淫能製造一個似乎比前作更政治正確一點的假象：女同志最終雖然對無能的小男人也感到些微的興趣，但到底沒有因而改變自己的性取向，有夫之婦亦未因這人而背棄丈夫，一切看似再正確不過。 然而正因為如此，幻想繼續存在，這些女子此後便一直成為他人的性幻想內容，而且影片亦以此洋洋自得，教人看得如坐針酕。
2015年5月19日 · Google. 王家衞雖然是九十年代香港影壇的文化新貴（最多文化人討論），但文化界對他的支持卻並非一面倒﹕先是《阿飛正傳》，不少老一輩的影評人嫌它思想深度不足及歷史面貌含糊；然後是《重慶森林》，反過來是年輕影評人提出反王家衞神話的呼籲；《東邪西毒》更極端，不但口味兩極分化，連一般新聞報道也冷嘲熱諷（《壹週刊》的威尼斯影展報道）。 這種情形在八十年代初期新浪潮湧現之後，實在很難想像。 在當時，像王家衞這種嘗試的作品其實並不鮮見（再一次提起黃志強的《打擂台》及方育平的《美國心》），即使給視為失敗作，也不見得會有輿論大舉攻擊，反而還得到不少同情分和支持。
2015年6月22日 · 首頁簡介作者. 宋家皇朝：不拘泥於史實有道理. 搜尋. Google. 張婉婷、羅啟銳這兩位年輕創作人將在中國現代史中扮演著重要角色的宋氏三姊妹搬上銀幕，確表現了不同一般的取向，拍來頗具特色。 按一般人的想法，本片的題材處理多會以常規化的思路進行創作，而且是十分嚴肅的同時也以高山仰止的態度進行拍攝。 換句話說，即揹上了很重的包袱，生怕有半點「走樣」。 這無疑會窒手窒腳，並令影片風格只是一味的恢宏、深沉，不易讓人喘過氣來。 不是說本片的創作構思是反其道而行，但已做到突破拍攝同類題材的電影慣用的規範化思維方式，全力描劃人物的感情世界，完全摒棄了史詩模式，寫情為主，尤以宋慶齡與宋美齡之間的姊妹情為重點。 這樣處理，大抵可創造出更大的描述空間，讓人物有著更活潑、生 而突出的佔據餘地。
2006年3月1日 · 作者 李焯桃 2006-03-01. 《黑社會》角逐康城的金棕櫚獎，片子還未曝光，便被傳媒拿其宣傳場刊大做文章。 其實那些三合會簡介表和手語都不是甚麼新鮮的發現，但作為宣傳噱頭之外，最重要的功能是加強影片的「寫實刻畫黑社會」形象。 事實上，把黑社會「非華采化」（de-glamourize）及冷靜暴露其運作邏輯和手段方面，《黑社會》對杜琪峯和對香港的黑幫片類型都可算是一項突破。 任達華和梁家輝爭做龍頭大哥的情節，表面上不脱傳統黑幫片的窠臼（任代表守規矩的傳統派，梁代表不擇手段的新一代，黑社會內仍有忠奸之分），但發展下去觀眾便發覺，任達華完全不代表傳統的忠義，其心狠手辣與梁家輝並無二致。 爭權奪利就是一切，但社團如要發展（佔更多的地盤），就需要這份功利主義的狠勁。
2018年5月9日 · 首頁簡介作者. 《毒。 誡》重塑傳奇時代. 搜尋. Google. 曾幾何時，黑社會犯罪世界是香港電影的主要題材之一，各種浪漫的、寫實的、自吹自擂的黑幫片，充斥銀幕。 上世紀八九十年代那一波黑幫片浪潮，讓不少從良社團人士進入電影界，擔任電影的顧問、資料搜集，以至粉墨登場。 在這批人當中，最為人所知的無疑是來自「慈雲山十三太保」的那幾位，他們的故事不是第一次在銀幕上呈現，而劉國昌導演的最新作品《毒。 誡》，則又一次把觀眾帶回那個傳奇的時代。 《毒。 誡》講的是「慈雲山十三太保」首領陳華的故事。 成長在二十世紀五六十年代香港的他，自幼在街上流連，毆鬥、打劫、吸毒、販毒，無所不為，由童黨大哥到被黑社會吸納成為頭目，他負責經營當年九龍城寨內的吸毒場所，又同時在外面私自販毒，結果被社團追殺。
2004年5月3日 · 到了十月的《豪情》，它在內地竟然完全以另一個故事情節來重構內容，我不知道那是創作人的自我調節還是因外力的影響，但其中已正正挑起將來於內地及香港之間對談交流上的困難。 舉例說來，如果《豪情》因三級鏡頭而作審查，那正是我覺得電影中最難看的地方，其中的床戲拍得尤其失色，特別是周麗淇與古天樂，以及何超儀和陳奕迅的兩場，充分反映出香港演員的專業性仍大有疑問。 兩人的左遮右掩，把「小姐」及「骨女」的角色，演繹得甚為難看，坦白說我覺得幕後人早知她們放不下道德包袱，則應乾脆把兩場戲刪掉，免得破壞作品的流暢度。 而且其中為肥龍及骨精強兩位風月版的傳奇寫手重新包裝，或多或少都難以避免一定程度的美化成分，否則很難令觀眾對兩位男主角有認同感。
