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Kitty Fremont 是一名美國護士﹐為猶太難民營擔任志願服務義工﹐她來到塞浦路斯為數以萬計的猶太難民服務﹐就在這個難民營裡﹐她喜歡上一名猶太女孩Karen Johansson﹐希望把她收為養女﹐帶返美國接受教育栽培她﹐不過對方卻希望先返回巴勒斯坦﹐寄望尋找父親的下落。 而Ari Ben Canaan本來是英國軍隊裡一個猶太旅的上尉﹐因為他獲得一艘船艦﹐決定走私611個猶太難民到巴勒斯坦﹐可是當英國發現這艘難民船之後﹐立刻封鎖港口﹐難民以絕食反抗﹐直到Ari威脅要炸毀船隻跟難民同歸於盡﹐英國態度才變得溫和﹐並容許他們離開。 而 Kitty 也因此越發對Art 欣賞﹐後來兩人更為成為了戀人。
Day ofWine And Roses 由 Blake Edwards 導演﹐劇本由 JP Miller 編寫﹐演員有Jack Lemmon 及Lee Remick。 劇情中現實的描寫令我想到導演前作 Breakfast at Tiffany's (1961)﹐生活上常顯出無奈。 此片原為1958年的電視劇﹐4年後被拍成電影﹐起初由 Fox 出品﹐可是當時Fox 正全力製作Elizabeth Taylor 的Cleopatra (1963)﹐於是後來改為Warner 的製作。
馬勒的音樂，始終有源自猶太人生世與不幸福的生活環境的厭世思想與生死觀。 他的創作活動，正象徵著人間的苦悶，是登上更高的精神的路程，絲毫沒有享樂的一面。 因而德國的思想家狄奧多•阿多諾 (Theodor Ludwig Wiesengrund Adorno) 把馬勒定位為「貝多芬之後，最形而上的作曲家。 馬勒的藝術，經過很久的時間才被別人理解，但他的作曲技法，在 19 世紀末的音樂史中，擔任很有意義的角色，並給 20 世紀的音樂很大的影響。 馬勒在 1901 ～ 02 年間，與聯篇歌曲集「 悼念亡兒之歌 」之製作並行，也依據呂克特的詩歌寫了 5 首歌曲，並在 1905 年 1 月，於維也納的小音樂廳首演。 這些歌曲分別完成管弦樂譜，與鋼琴譜。 因此，鋼琴譜並非由管弦樂譜改編而來。
1868 年，阿圖爾 · 魯賓斯坦 （ Artur Rubinstein ）邀請 聖桑在巴黎的音樂會上演奏鋼琴。聖桑在 5 月 13 日的 音樂會上演奏的，就是「鋼琴協奏曲第 2 號 g 小調」作品 22，魯賓斯坦指揮。魯賓斯坦在這次音樂會上，首次當指揮。
Anna Magdalena雖然與巴哈相差十六歲之多，但是她卻是巴哈藝術成就背後最重要的「無形的推手」，教養良好的Anna Magdalena不僅能夠打點繁重的家務，同時還以女高音的身分活躍於樂壇，並且經常幫巴哈抄譜。 為了感念Anna Magdalena的辛勞，巴哈還曾譜寫古鋼琴小曲送給她。 創作技法. 當時在科登宮廷裡有兩位古大提琴家（Viola da gamba）傅貝爾曼（Christian Ferdinand Abel）、李尼希克（Christian Bernhard Linike，同時也是此曲首演者），巴哈便以他們為對象，譜寫這套無伴奏大提琴組曲。
2010年9月16日 · 作者簡介. 卡斯頓‧勒胡 (Gaston Leroux,1868-1927) 父親是法國政府公共工程的承包商，勒胡家境優渥，自幼熱愛文學，但在父親的期盼下，轉往巴黎學習法律。 他在求學期間所創作的短篇小說、詩集時常獲獎。 三十一歲獲得法學學位，也拿到律師執照。 然而揮霍成性的勒胡在父親逝世之後，散盡遺產。 1890 年，勒胡擔任法庭書記，也寫劇評， 1894 年開始擔任《巴黎晨報》特派員，曾經親歷報導 1905 年的俄國國命，也曾報導巴黎一處歌劇院的地窖，在巴黎公社時期如何成為地牢。 1907 年，勒胡辭去記者工作，全心投入創作，以其文學造詣、法學專業、及多年的記者歷練創作小說，筆下虛實交錯，高潮迭起。
2016年10月29日 · 這首作品，在舒伯特多種類型的樂曲當中，唯一具有真正室內樂曲形態的弦樂五重奏曲而引人注目。 使用的樂器，也與一般弦樂五重奏曲有所差異。 一般的弦樂五重奏曲，大多因循莫札特的先例，而在弦樂四重奏中加第2中提琴，舒伯特在這首作品中，卻加第2大提琴。 他在此曲中，想充實低音域，以圖音響的均衡。 全曲有4個樂章，演奏時間要一個小時前後，但第1樂章要20分鐘左右，在全曲中佔很重要的地位。 第1樂章 不太快的快板（Allegro manon troppo）C大調，4/4拍子。 奏鳴曲式。 （Susanna Yoko Henkel小提琴等） https://youtu.be/FmeOkfhkqa4 （未完） 開頭的第1主題，其速度並不太慢，但是聽來像是徐緩樂章。
