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共找到1筆符合 陳克勤 的資料 搜尋全站» 陳克勤 的胸膛 謝謝好友傳來youtube一段立法會新貴 陳克勤 接受英語訪問的片段。
這股三級片風潮持續了將近10年，讓很多人一脫成名，但是走這條路並不是每個人都能成功，最主要的原因，就是外界的輿論壓力，最明顯的例子就是陳寶蓮，她演過的《劍奴》還有《燈草和尚》都是紅極一時的三級片，可是卻因為各種壓力導致精神分裂，最後跳樓自殺，非常令人惋惜。 另外，當年拍三級片的女明星也有很多都是拍個幾部片就不見了！ 像是演過《強姦》系列的吳雪雯、演過《情不自禁》第二集的梁思敏；演過《蜜桃成熟時1997》的洪曉芸，以及演過《蜜桃成熟時3：蜜桃仙子》的芳正，這些都是條件不錯，可惜沒有紅的三級片女明星。 可見「脫衣服」這條路有可能是成功的捷徑，卻未必是成功保證。
北大作為中國近代歷史上重要的思想搖籃，蔡元培的「兼容並包、學術自由」辦學理念自是功不可沒，北大亦因此可容陳獨秀等人、又可讓留著辮子的辜鴻銘任英文教授。 也許因為蔡元培是國民黨人、又曾任國民政府的教育總長等公職，故影片有意無意淡化了他吧。 既是說中共的影片，毛澤東（劉燁飾）當然必不可少。 影片中的毛澤東，被描繪成一片赤子之心，忠誠為國，同時又目光遠大，甚有「非池中物」之態，同時彷彿他 又是一個對愛情堅貞不二的人。 影片在嘉興南湖中共成立中央局就結束，不說之後的歷史，反而以旁白一再表示社會主義是中國民族復興的出路、中共是中國人民的 唯一倚靠，完全避開了中共立國後帶來一連串禍患、對毛澤東的個人崇拜等，是影片安排聰明之處。 看完本片，我得出的感覺是「肉麻當有趣」，假如要自掏腰包購票，我看大可不必。
2023年2月4日 · 粵語片男星─張儀的十年電影路：「嶺光」頭牌小生、「銀壇淑女」丁瑩的銀幕情人；戲路先忠後奸的演技派. 回顧1960年代的香港粵語片圈，必會提及由製片人黃卓漢（1920～2004）籌辦的「嶺光影業」。. 說到「嶺光」，又必會聯想到其最倚重的女主角「銀壇淑女 ...
這是香港作家董啟章一九九五年的小說〈永盛街興衰史〉的背景 (1)。 〈永盛街興衰史〉離不開作者最感興趣的創作主題：城市和歷史。 甚至跟後來的《地圖集》、《V城繁盛錄》和《The Catalog》一樣專注香港的尋根過程，大部份評論亦因而集中討論當中的歷史意義，但除此以外，作品還有其他鮮為人所論及的課題嗎？ 筆者嘗試挖掘永盛街，看它可以挖深到一個怎樣的程度。 二、 有別於其他同樣以香港﹙非主流﹚歷史為題材的作品如海辛的《廟街兩妙族》和心猿的《狂城亂馬》等，〈永盛街興衰史〉並沒有曲折離奇的故事情節。 作品最引人的地方反而是叫人眼花繚亂的參考資料，一會兒《香港地圖繪製史》、《香港掌故》，一會兒《歌聲艷影》、《粵曲歌壇話滄桑》，多得令人透不過氣來。
〈稻草人〉（1987）少了令人窒息的沈重，導演王童以黑色幽默手法，講述日據時期台灣鄉村小人物的悲苦，為「傷痕電影」增添娛樂效果。 〈稻草人〉源自王童的構想，交由王小棣、宋紘編寫成劇本，點子來自〈逃亡二十五小時〉（Vingt-cinquième heure, La，1967）與〈上帝也瘋狂〉（1980），前者講述一位農夫參加作戰後返鄉的遭遇，反應戰爭帶來的問題；後者是可樂瓶掉落非洲原始部落，引發重重幻想與爭奪的諷刺喜劇。 八0年代的台灣，儘管政治逐漸鬆綁，對敏感話題還是有不能明說的默契。 面對看不到的尺度，〈稻草人〉透過憨直的鄉土語言，引導觀眾省思過往點滴，一如王童對歷史採取「溫情理解」的態度，以笑中帶淚取代尖銳控訴。
共找到1筆符合 陳沛江 的資料 搜尋全站» 【Movie】向昨天告別 跟傷口和解__《分貝人生》 由陳勝吉編導的《分貝人生》，打從2014年企劃案勇奪台灣《金馬創投》百萬首獎後，就受到不少矚目，電影上映前陸續在不少影展中獲獎，大大增添了話題性與觀眾好奇心 ...
