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2018年6月29日 · 麥當雄傾力推出兩集《歲月風雲》（《上海皇帝》及《雄霸天下》）的野心，顯然是企圖藉着歷史格局的擴大（由戰後香港擴至整個中國近代史），為梟雄片類型注入新血，向政治寓言及史詩的方向過渡。
2015年9月14日 · 《同命鴛鴦》（1960）是長城出品的名作，由朱石麟導演，長城的當家女星夏夢主演，影片改編自福建莆仙戲《團圚之後》，《同命鴛鴦》是徹頭徹尾的悲劇。 關於本片的藝術成就、 戲劇結構和悲劇意識，可參舒琪先生的章〈《同命鴛鴦》的悲劇成份〉（《戰後國、 粤語片比較研究：朱石麟，秦劍等作品回顧》，頁70-73）。 筆者只就悲劇一點作些許申論。 《同命鴛鴦》的悲劇性一方面來自封建儒家的道德觀念，令一個表面上體現了忠孝節義的家庭落入徹底崩潰的局面，另一方面影片體現了神秘的天意、 命運的無常，正如片名暗示兩代男女面對同一的悲慘命途。 王國維在《〈紅樓夢〉評論》中借用叔本華的悲劇學説，指出悲劇有三種之別，一是極惡之人交構，二是盲目的運命，三是普通之境遇，各加以力而各不任其咎。
2017年7月19日 · 回歸早期，社會起伏如坐過山車般，儘管仍有周星馳的《少林足球》、《功夫》給大眾製造由谷底反彈的市井英雄，但整體人心低落，見諸香港電影，更多出現是失落悲絕的英雄（代表作有杜琪峰的《真心英雄》、《非常突然》、《柔道龍虎榜》等 ...
2015年7月2日 · 主演：許素瑩、王正方、鄭智雄、許培、邱蓮心；出品：香港鳳凰影業公司. 如何拍一套反映時代的電影. 當張松柏（王正方飾）對著阿瑩（許素瑩飾）說：「我想拍一套反映這時代的電影，不然的話，許多年以後，人家都不知我們存在過。 」這句對白當然有點直接露骨，可是導演方育平這部《半邊人》似乎艱難地做到了—哪怕「成功」在此的意思難免有點迂迴。 《半邊人》講述對生活及現實諸多不滿的賣魚女阿瑩，透過跟從張松柏學習戲劇，受到藝術洗滌和提升，到最後既實現對自身的要求，亦能與一直以來羞於啟齒的身份和解。 驟眼看，故事簡單一如電影的風格本身—低度的戲劇性、靜態的鏡頭運動及場面調度、大量街市、公共屋邨、街頭漫步等實景。
2020年8月31日 · 由鄭伊健與馮德倫主演的《天行者》，卻恰巧似在呼應龍剛的《英雄本色》。《天行者》的序幕，是黑幫人物葉秋刑滿出獄；而《英雄本色》的故事就以慣匪李卓雄假釋開始。李卓雄出獄後，決定不再涉足江湖，可是呂探長卻認定他賊性難改。
《麻雀王》是要跟自己的師弟鬥，杜汶澤贏了第一屆，之後多屆都是師弟贏。 兩雄再對決時，杜汶澤抱著讓給師弟的心態，雖然在賭檯上輸了，但他重新贏得自己老婆、女兒、女婿，並顯示對方是資本主義的怪物，重新定義甚麼是人生的贏，怎樣才是真正的賭王。 這在香港的賭片及價值觀中很難出現，講出來都不會有人相信。 但在這個小鎮，一個沒那麼物質化的城市，講杜汶澤的千帆過盡，由他講出「輸就是贏」，我又覺得電影能做到，而不會太過虛假。 回應紀陶，華語電影下一條出路，是用儒家面對主旋律的時候，以前香港是中原「禮失而求諸野」中的「野」，現在馬來西亞那邊導演的創作思維才是那個「野」。
2011年6月8日 · 影評人談《怪談》之三：眼看、耳聞、未完之完. 作者 editor 2011-06-08. 紀（紀陶，說影再生花《怪談》策劃、資深創作人及影評人）. 鄭（鄭政恆，說影再生花《同流者》策劃、作家及影評人）. 登（登徒，說影再生花《寂寞的妻子》策劃）. 整理：單志民 ...
