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2022年4月25日 · 與嘉玲、南紅並列「光藝」主角女星的江雪（1941～），是1960年代粵語影壇一個美好的存在。彼時的江雪，十分契合近年日本常用的美人形容詞「透明感」─蘊含白皙純淨、纖細溫柔，明亮但不刺眼的自然美。和清新脫俗的外型相仿，江雪的性情亦屬沉靜內斂，作明星時，不
除了曹查理之外，最有名的三級片男優叫做徐錦江（就是在周星馳《鹿鼎記》裡面演鰲拜的那傢伙）！ 他演過的三級片，應該有超過20部，當年最紅的葉玉卿、李麗珍、舒淇，都有在電影裡面被他上過！ 所以很多男生應該都很羨慕他。 還有一個很厲害的三級片男星，叫做單立文（也就是《賭俠》裡面那個反派）！ 他演過的三級片大部分都是古裝的，而且常常演古代的風流公子，比如說楊思敏演的《金瓶梅》裡面，就是他演西門慶。 另外，任達華的《舞男》系列，也是很有名的三級片，還有黃秋生在早期也常常在電影裡面演一些變態色狼，專門強暴女生，所以現在很多很有名的演員，當年都是演三級片成名的，所以三級片等於是一個成名的跳板，很多人都是演三級片紅了以後，慢慢轉型，才變成影帝影后的。
「下女」，泛指四、五十年代下鄉到城市工作的妙齡少女，她們有些在工廠當工人，有些受雇於中產家庭當女傭。 金詠基的意念基於刊登在報紙上的下女兇殺案，變演成《下女》的情殺謎事件。 為什麼是『事件』，非真實改編而已﹖金綺泳以另類的記敘形式來開始和終結，男主角金鎮奎與妻子在閒話家常的談起此案件，從而彷彿在兩個空間發生的《下女》悲曲。 故事中音樂家金東植 (金鎮奎飾)為了維持生計，放棄理想並在工廠中教女工音樂，賢妻 (朱曾女飾)則為了一家四口的理想生活，把舊宅改裝為兩層的華麗洋宅，努力車製衣服來賺錢。 此時，丈夫得知妻子身懷六甲，決定請來工廠女工 (嚴鶯蘭飾)介紹來的朋友 (李恩心飾)照顧家庭，成為金宅的下女 (女傭)，最後引狼入室。
2024年4月20日 · 本片由恐怖作家「路邊攤」（徐毅涵）和導演謝志文共同編劇，說起「路邊攤」這個恐怖小說家，近期和笭菁等恐怖作家齊名，作品相當暢銷，但在我看來文筆普通，走的是吸引青少年的大眾化路線，如今當起編劇，也是有力不從心之感，好幾條故事線各自發展，但交集不多，故事結構也稍嫌零散，導演在恐怖氣氛的營造以及故事的流暢度方面只有及格程度，雖然不算是完全失敗，但整體而言並不出色，只有鬼怪的化妝造型以及充滿詭異氣氛的場景設計尚可一看。
「嫌貧愛富的不懲罰，情深義重的不成全！ 」烏龜精幻化的假包公笑真包公迂腐，明明是妖比人有情，為什麼堅持「收妖」不罰人。 幾年前，我看到這樣的劇情，一定同樣氣恨金牡丹一家「嫌貧愛富」。 明明有指腹之約，卻因對方家道中落而想毀婚，簡直無情無義！ 然而，或許是經過「現實」污染，如今的我卻覺得牡丹的決定不無道理。 一方面張珍是窮困潦倒的書生，肩不能挑、手不能提，若依約下嫁，不是隨他落魄回鄉，也只能留在府內「連累」父母；另一方面，難道指腹為婚的對象就一定得嫁？ 而且越窮越該嫁？ 這不也違反〈梁祝〉裡努力爭取的婚姻自由？ 此外，當初兩家是在門當戶對的情形下訂定婚約，現在門不當、戶不對，確實不能要求履約，說來雖然無情，卻是理性且人性的選擇。
劇情改編自真實故事；描寫出身貧苦的幫佣少女癡戀畫家男主人，男主人維梅爾也十分欣賞她對藝術的敏銳度，另一個面相，將女主角強烈且帶叛逆的個性描繪出來，敘述方式不外顯卻十分深刻；以此性格牽引出的探討當代保守的歐洲女性試圖欲突破環境限制、改變自身命運的議題。 劇中還刻畫著對於畫家本身、畫家善妒的妻子及少女的三角關係的情感描寫細膩，更呈現當時藝術家的作畫細節。 我認為最精采的是少女對待畫家及和現實環境的矛盾衝突，面對自己與戀慕的人、現實的情人間微妙的關係，其配樂非常安靜與唯美，搭配每個鏡頭與畫面，男主人翁的浪漫、少女精緻的外表；大大充滿感情的眼睛、白皙的皮膚、粉嫩色的厚唇與面對感情時的天真，都堪稱是上上之舉。 落幕時鏡頭所放大的少女畫作美的令人為之驚嘆！ 至今收藏至荷蘭國家美術館館藏。
2020年9月16日 · 1981年高榮男執導的《 深夜驚魂 》描述一對感情深厚的夫妻僱用了一位神秘女僕，卻不知災禍也隨之而來——這樣的劇情不其然叫人想起另一部韓國經典、1960年Cult片大師金綺泳執導的《 下女 》。 《下女》發生在韓戰後經濟蕭條的大時代，很多窮苦鄉下人紛紛前往城市，在中產階級家庭當幫傭，金綺泳按照當時真實的殺人事件改編成此片，片中反映的是當時中產階級面對經濟解放、家庭權力平衡、男女社會地位等問題。 反觀，《深夜驚魂》描繪的是八十年代初期韓國經濟開始起飛，政治又是朴正熙統治的鐵腕時代，社會面臨新舊潮流的轉換而衍生的問題，導演高榮男以異色的手法透過對女主角內心的惶恐拍成的奇情片，反映當年韓國人民的焦慮與無力感。
