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2020年12月7日 · 《少女》畫幅小巧，描寫一位年輕女性，身穿白衣，右手托腮。 但與戰前林之助創作的人物形象相比，此幅在形體上經過簡化，女性的臉龐、身體與手臂約化成單純的幾何形狀，背景描繪的印度橡膠樹葉子與苞片，也同樣呈現出簡潔俐落的風格，與人物的身形相互呼應。 林之助《少女》，1951。 （北師美術館提供） 《彩塘幻影》則更進一步強化了幾何的圖案感。 林之助描寫秋冬池中凋萎的蓮葉與蓮蓬，原本應是蜷曲的植物線條拉成了直線，粼粼波光成了不規則多邊形的色塊，使整個畫面像是現代繪畫一樣，但又不是毫無具象形體的抽象表現。 在左下角淡色色塊較多的區域，林之助同樣以直線勾畫出一隻翠鳥，形狀簡潔銳利，在整個畫面中有點睛之妙。 林之助《彩塘幻影》，1958。 （北師美術館提供） 林之助的現代性探索與當時台中的時代背景.
2018年5月4日 · 台灣地方色彩的代表，水牛與甘蔗. 展中最早一幅作品為1926年創作之〈竹林與水牛〉，描繪農村即景，繪畢後即贈予陳澄波；當1979年林玉山再見此畫時，於畫上題字：「此畫乃五十三年前初以水墨寫生風景之試作，自覺無筆無墨，稚拙異常。 難得重光君保存不廢，於今重見，感慨之餘記數語以留念。 時己未孟夏，玉山。 」重光為陳澄波長公子，此畫為時代中嘉義畫家之相繫情感見證，並可見林玉山對於青澀年少的藝術評價。 雖是自覺「稚拙異常」，然旋即於隔年1927年就以寫生〈水牛〉及〈大南門〉（畫中亦繪有水牛）入選第一回台展，可見於短短一年間之用功精進。
2018年11月16日 · 飄泊異鄕的海外華人藝術家 林飛龍（Wifredo Lam,1902-1982），是台灣收藏界的遺珠。 繪畫風格獨樹一格的林飛龍，是二次世界大戰後超現實派的重要畫家之一，在現代美術史上佔了重要一席，但較諸於此，他留給台灣收藏界的印象卻十分模糊。 台灣，一直是海外華人與兩岸前輩藝術家作品的最大收藏聖地，包含常玉、朱沅芷、趙無極、朱德群、趙春翔、席德進等，無一不被台灣藏家推崇購藏，其中，卻唯獨少了早年闖盪國際藝壇，曾和帕布洛．畢卡索（Pablo Picasso）、安德烈．布列東（André Breton）等國際大師平起平坐的林飛龍。
2023年11月28日 · 同時，選用三件臺灣藝術史重要畫作作為敘事窗口，引領觀眾探索清代、日本時代及近代的林野樣貌。 進一步說明，「林野」作為一個族群交流的邊界，所隱含的林產資源、族群互動、國家力量及世界的影響。
2016年3月2日 · 本展展出林之助自1934至2008年間作品共103件，包括膠彩畫、寫生、下繪、設計、書藝及文獻資料等，分為「摩登世界」、「家園憶舊」、「踢踏變奏」、「美藝人生」、「下繪、手稿與創作實踐」、「書作」等六個子題，貫其於日本、台灣、美國之一生 ...
2023年3月31日 · 林玉山多數作品分別由國立台灣美館、台北市立美術館、嘉義市立美術館典藏，也期待透過不同館所合作借展，讓世世代代的臺灣人可以透過林玉山老師畫作，了解臺灣之美。
2023年5月17日 · 1998年，林玉山作〈玉峰雄姿〉時，已91歲高齡，他以東方彩墨媒材表現出西方繪畫寫生的特色，以蒼勁筆觸呈現記憶中的玉山雄姿。 林玉山，〈橫貫公路寫生隊〉（局部），1959，水墨淡彩，紙本，136×22公分，國立台灣美術館藏。
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