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2021年1月15日 · 香港電影1970年代的長足進步，80 年代的輝煌，實始自鄒文懷創辦嘉禾公司。 爭取特級電影人才. 在鄒文懷之前，李翰祥已曾試過扮演由邵氏出來挑戰邵氏的角色，以李翰祥當時名氣之大，票房號召力之強，在台灣搞國聯公司結果還是免不了焦頭爛額。 70年代初鄒文懷為首組織嘉禾公司與邵氏對抗，形勢絕不樂觀。 結果鄒卻成功了。 當中自有機遇的原因——在嘉禾經濟最困難的時候，竟然遇上了李小龍，《唐山大兄》（1971）、《精武門》（1972）連續兩部打破香港票房紀錄的影片便把一切都解決了。 但當中亦有性格和才能的因素，李翰祥是名導演，在公司組織上很多問題都沒有很好面對。 倒是鄒文懷專長於電影行政，嘉禾財困一過去，公司便開始上軌道，由電影製作到發行每個環節都有長足發展，這就是一個企業家和一個藝術家成敗之間的分別。
2021年1月15日 · 鄒文懷的辦公室位於邵逸夫的隔鄰，雖然未至於門禁森嚴，也不是任何人可以自出自入。 女孩被鄒的秘書攔下來，她卻什麼也不怕，說想親自見見鄒，請鄒簽名談兩句。
2015年6月30日 · 可惜，其時台灣電影的根基較為薄弱，特別是有背景的中影以外的電影公司，都充斥着不少粗製濫造的作品，令這股氣勢無法持續發展；而香港方面，鄒文懷、何冠昌等離開邵氏創立嘉禾，成功發掘李小龍、成龍、許冠文等，為香港電影露出一線生機。
2022年1月24日 · 從鄒文懷的謝幕辭中，多多少少看得出他對嘉禾成敗的定位，始終以是否能夠打開國際市場（尤其是荷里活）為中心焦點，此所以1980年的《炮彈飛車》及1990年的《忍者龜》，正是盤旋在腦際揮之不去的核心作品。
2017年6月22日 · 在電影之中出現的大量串星，都是來自動作片台前幕後的工作人員，連鄒文懷這個級數的人物都上了鏡，實在有點意外。 其熱鬧程度，比有大量獨立電影人做串星的《點對點》更甚。
鄒文懷 2014 第二十一屆 最佳電影：《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》 最佳導演：陳果（《那夜凌晨，我坐上了旺角開往大埔的紅VAN》） 最佳編劇：韋家輝、陳偉斌、余曦（《單身男女2》）、張冀（《親愛的》） 最佳男演員：劉青雲（《竊聽
鄒文懷在香港殺出一條血路. 我們如不進入當年香港影業的狀况，我們便無法領略到剛逝世的鄒文懷所創立的嘉禾公司，對香港電影貢獻之巨：1970年的香港影壇，粵語片已衰落到奄奄一息，一年後停產。 左派電影公司長城、鳳凰在文革影響下生產和影響都已銳挫。 出品國語片的大公司國泰又無心戀戰，產量不少，質素卻普遍平庸。 獨有邵氏兄弟公司，坐落清水灣的邵氏影城有12個影棚，每年生產三四十部電影，頻以其帶動風潮的武俠片創出過百萬的票房佳績。 邵氏公司不單佔盡上風，幾乎已獨霸影壇。 打破香港影業一家獨大的局面. 刊物: .
