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因而德國的思想家狄奧多•阿多諾 (Theodor Ludwig Wiesengrund Adorno) 把馬勒定位為「貝多芬之後，最形而上的作曲家。 馬勒的藝術，經過很久的時間才被別人理解，但他的作曲技法，在 19 世紀末的音樂史中，擔任很有意義的角色，並給 20 世紀的音樂很大的影響。 馬勒在 1901 ～ 02 年間，與聯篇歌曲集「 悼念亡兒之歌 」之製作並行，也依據呂克特的詩歌寫了 5 首歌曲，並在 1905 年 1 月，於維也納的小音樂廳首演。 這些歌曲分別完成管弦樂譜，與鋼琴譜。 因此，鋼琴譜並非由管弦樂譜改編而來。 不過，馬勒自己只寫了 4 首管弦樂譜，「你的愛如果只是為了美」的管弦樂譜是別人寫的。 首演時只演奏其中的 4 首（ 1 ～ 4 首），由馬勒親自指揮管弦樂團。
其劇情如下： 第1幕. 故事發生在公元前50年左右，地點是現在的法國附近高盧地區。 這時期，高盧地區被羅馬征服，民眾受苦。 民眾希望抗戰，正在等待女官諾瑪宣示神之旨意。 諾瑪卻私通治理高盧地區的羅馬總督波利歐尼，兩人之間，還有兩個小孩。 然而，現在波利歐尼之心已離開諾瑪，愛上年輕的女僧阿達爾吉莎。 這時總督波利歐尼受命回羅馬，他要阿達爾吉莎一起走。 阿達爾吉莎不知波利歐尼與諾瑪的關係，找諾瑪商量這件事，於是知道了他們兩人之事。 波利歐尼知道阿達爾吉莎來找諾瑪，趕來要把她強行帶走，阿達爾吉莎知道諾瑪的事情後，猶豫不前，諾瑪責備波利歐尼之不實。 第2幕. 諾瑪想殺死睡夢中的兩個小孩，卻下不了手，乃召來阿達爾吉莎，要她帶兩個孩子跟波利歐尼一起去羅馬。
一八九三年的冬天，他向捷克作曲家好友弗斯特（Joseph Bohuslav Foerster）透露：「我已經開始在寫一首新的交響曲，第一樂章就是您所知道的送葬進行曲，三個樂章已經完成了第二樂章是行板，第三樂章是很活潑的詼諧曲，祇要您趕快過來我這邊，您就有機會聽到這三個樂章。 因為第一樂章是如此地有力，他們倆人都同意很難寫出同樣有力的終樂章，馬勒苦思一年，就是找不到終樂章的靈感後來還是畢羅提供機會，讓馬勒獲得靈感，完成他生平最偉大的傑作之一：第二交響曲「復活」。 畢羅（Hans Von Bulow）是馬勒一生最崇拜的指揮大師，但是他跟布拉姆斯一樣只欣賞馬勒的指揮才華，並不新賞他的作曲才華，一八九一年九月，馬勒親自用鋼琴演奏他的【送葬進行曲】給畢羅聽，畢羅說：「你這首曲子還算是音樂嗎？
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總之，今天我們熟悉的西方歌劇Opera這個字，是從拉丁語的「作品」（Opus）的複數演變而來，是在義大利文藝復興時期，眾多被復活、重新賦予生命的許多藝術中的一種表演形式。 之後，快速發展，襲捲以羅馬為首的義大利各城市，甚至風靡法國、德國、英國等地。 對於歌劇這個戲劇與音樂一樣重要的表演形式來說，能夠誕生問世與觀眾見面，當然不能缺少劇作家與作曲者這兩個角色，他們一個就像是歌劇的「父親」、一個則是歌劇的「母親」。 歌劇的黎明 (圖為Jacopo Peri) 歌劇史上第一個大家還記得名字的嬰兒，是誕生於1597年佛羅倫斯的巴爾第伯爵家裡的《達孚尼》（Dafne），它的「父親」是詩人劇作家李努契尼，「母親」則是雅可波裴里（Jacopo Peri，1561-1633）。
正因她是國王的女兒、國王的妹妹、國王的妻子，又是正逢宗教血腥革命之下，夾在舊教 [天主教]與新教之間的犧牲品，又加上亂世中不該有的傾城美貌，讓”瑪歌”這個名稱在歷史上留下足跡，令後代文人騷客為紅顏掬把同情之淚，也讓大文豪大仲瑪為她量身訂作經典文學大作《瑪歌皇后》... 這部片是我第一部接觸的法文片， 那時我正當國二， 正是瘋狂看電影的時期， 看了一堆好萊塢電影， 反而突顯法語電影的驚艷感！ 而這部片裡女性的角色相當重要， 除了瑪歌， 就屬她母親凱薩琳太后獨挑大樑， 或許我也是女性之故， 看了女性介於女兒、母親、妻子、妹妹與情人之間的複雜情感， 心有戚戚焉呵..... 以歷史的角度， 女性往往不被重視， 但是作為孕育者， 往往散發持續且恆久的影響， 相對男性劍拔弩張，
「韃靼人之舞」是出現在俄國作曲家亞歷山大‧玻羅定（Alexander Porfir'evich Borodin，1833~ 1887）的歌劇「伊果王子」第2幕的音樂，是玻羅定最有名之音樂之一，也是古典音樂當中，幾首最受歡迎的作品之一。 這首音樂，常常在管弦樂演奏會上單獨提出來演奏。 在歌劇中，此曲要帶有合唱，但在演奏會中常省略合唱部分。 有時再選其他音樂而組成「伊果王子組曲」。 「伊果王子」是有序幕的4幕歌劇。 序幕：烏克蘭Putyvl市內。 伊果王子為抵抗波洛韋茨人欽察汗的侵入，不顧妻子雅羅絲拉夫娜的懇求，也不顧日食惡兆，決定遠征欽察汗國。 第1幕：第1景：迦利基公館。 伊果王子遠征的Putyvl市，有迦利基公者為所欲為。
