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從每辦完一屆後總是不知道下一屆的經費著落何處，到開始報名時憂心影片數量的日漸滑落，再到典禮日期逼近時求爺爺告奶奶的力求星光熠熠；一路走來，金馬獎總在重重危...
另一場戀愛中的年輕男女以糖果賄賂小男孩的戲，小男孩含在嘴巴中的糖果硬生生被後來趕到的哥哥挖出來，飛快地塞入他自己的嘴巴，這個搶吃糖果的劇情，背後涵蓋的意義雖是台灣社會的貧苦，但顯現出來的，卻是兒童的天真無邪與容易滿足，而看在許多觀眾的眼裡，卻是熟悉而親切，另有一番趣味。 類似的情節在片中屢見不鮮，如在課堂上演練數學習題時抄隔壁同學的答案，被老師發現受罰時閃躲老師的藤條；阿鐘捨不得穿母親送的新布鞋，而將它掛在脖子上，仍舊赤腳上學；厝邊搬板凳坐在三合院前看歌仔戲；阿鍾客串演出歌仔戲，卻因戲服過大而在舞臺上摔跤；孩童在寺廟裡用牛車油偷黏香油錢，以及模仿年輕男女談戀愛的表演等種種令人會心一笑的設計，顯然都是編導對那個年代特別眷戀的記憶。
本片文本由三個不同的時空構成：第一個是 1990 年代的台北，主角是女演員梁靜，她混亂的生活和她的工作--電影《好男好女》的彩排。 在電影中. ，導演以彩色影像呈現這一個時空；第二個時空是 1980 年代的台北，主角是梁靜和她的男友阿威之間的愛情故事，阿威最後死於黑社會的仇殺行動。 導演同樣地以彩色影像的方式呈現這一部份；電影的第三個時空則是 1940、50 年代的中國和台灣，講述的是由梁靜所扮演的蔣碧玉以及其夫鐘浩東的故事。 導演以黑白影像的手法，處理這一個已然逝去的年代。 而讓這三個時空連結起來. ，構成本片文本，並讓此文本產生意義的，則是主角梁靜。 令人感興趣的是，為什麼侯孝賢要以如此複雜的方式，建構本片文本或是處理五0年代白色恐怖的歷史？
除了幾部高成本大製作的電影依舊擁有強烈的港片風格外，幾部或許是為了因應市場萎縮而策劃的小品，無論是在劇本的創作、演員演出的拿捏得宜、導演的場面調度、影片整體的攝製水準，全都展現了自成一格、清新討喜的面貌，如《小親親》、《12夜》、《茱麗葉與梁山伯》、《無人駕駛》、《江湖告急》、《戀戰沖繩》、《孤男寡女》等，插科打諢、無聊淺薄的搞笑片幾已從今年強片如林的競技場中銷聲匿跡。 也許，面對好萊塢電影的強勢壓境與本土電影市場的節節敗退，一向土法煉鋼的台灣電影，總算企圖拉近與觀眾的距離，但在收復電影市場失土的千秋大業中，香港小品電影的細膩、完整、創意與小本經營，其實不失為一種聰明且務實的做法，值得台灣電影借鏡。 ★大成報，2000年11月13日，第10版. 我要檢舉. 台長： 亞洲一枝梅.
記錄心靈的紀錄片：談胡台麗的《愛戀排灣笛》＠亞洲一枝梅的電影筆記｜PChome Online 個人新聞台
--- 金茂烈就是金武烈拉！ 真開心～有小烈的新聞ˇˇˇ 是說他演出一枝梅後就越來越多人知道他了～ 其實我比較想聽他唱歌～ 因為他說話的聲音真的很溫柔 我想他會演出舞台劇也是因為聲音很好聽吧（噗） 不過那時候看到舞台劇的照片就在猜測了… 該不會是演GAY吧～ 結果真的是！！！ 哈哈哈 準 ...
準基在"一枝梅"裡最常說的話＠準基♥Jstyle｜PChome Online 個人新聞台
