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2015年8月5日 · 戲中他有兩次與陌生女人發生關係的機會，你能夠想像，異性戀男人會抗拒性感女郎投懷送抱嗎？這不單是精神分裂，是社交障礙，人格缺陷。 說穿了，是因為男主角中了毒，是「孤毒」。活在自己的世界久了，不再懂得如何跟外界接觸。
2015年6月26日 · 電影仍然是站在異性戀的角度看，把有異於主流體制的人際關係，看成朦朧的客體。 但看罷九八年一些有關同性關係的電影，發覺當中一些同性戀角色，已經沒有像前述的電影那樣歪曲成言行扭捏的醜態。 驟眼看來是一次進步的反省。 ⋯⋯本文想通過討論三齣電影對性向的不同處理，來思考一個基本的問題‥如何在用心去描繪一種性傾向的同時，可以不醜化另外的性向？ （一）《愈墮落愈英雄》對同性關係的極端浪漫態度. 九八年八月上映的《愈墮落愈英雄》，單看影片的名字，就好像要跟早半年前上映的《愈快樂愈墮落》作一個呼應。 ⋯⋯但兩齣電影最大的關連，莫過於把同性關係極度浪漫化。 霍耀良導演、王晶監製的《愈墮落愈英雄》強調男性之間如膠如漆的關係，這種同性關係遠勝男女之情，更可超越社會的身份界限，令男性之間惺惺相惜。
2020年7月22日 · 花這麼多篇幅來論述「愛並無分性別」中攣直基礎，其實更重要的，是它根本是從異性戀的男性角度的變奏，這並無偶然，UFO向來擅長寫男性的手足情，而同時較貼合現代人脈膊，從《阿飛與阿基》到《救世神棍》，幾乎皆是兩個或以上的男性在恩怨、誤會及對峙中成長，友誼中又不失現代的功利計算，但UFO連番失利而要迫於以其他角度來創作，往往矯揉得叫人尷尬。 無獨有偶，《嫲嫲煩煩》要寫母性但空洞無物，《四個32A和一個香蕉少年〉其實也是少女身男人心，《金》更進一步，兩個女人的愛戀，幾乎都是從男性異性戀觀點來創作（包括子穎看到方的陰部而動情興奮，和一切當無事發生過的男人偷食心態），也難怪結局的張國榮不費吹灰之力，袁詠儀又再回到自己身邊。
2008年12月15日 · 《渺渺》沒有典型公路電影踏上征途的過程，可在年輕時談情說愛，對異性甚或同性動情的經驗，不也是幫助年青人成長的催化劑麼？ 電影《渺渺》的名字是片中女主角的暱稱，她的女生朋友小璦便以此稱呼她。 以疊字名稱謂從來都是親暱的叫法，父母稱呼兒女往往就會用疊字稱之。 此片用「渺渺」冠名，暗示了小璦和渺渺親暱的關係，故事明顯圍繞兩位女生發展，尤其是以小璦的角度，寫她與渺渺的青蔥歲月，以及渺渺愛慕陳飛的經過。 糖衣包裝嚼出苦澀. 的而且確，《渺渺》是一齣少女情懷滿溢的電影，窗明几靜，純真可愛，但故事發展到後半部份，渺渺主動約會陳飛不果的主線，卻帶出另一條副線──勾起陳飛（范植偉飾）對前屬樂隊的主音小貝（吳慷仁飾）單戀，及至小貝車禍喪生的回憶。
2017年7月17日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 這個夏天有異性：Twins的臨界點. 搜尋. Google. 回頭再看《這個夏天有異性》，套用龐奴提出Twins的分工論的說法，我想這是分工期前的最後一作。 因為《一碌蔗》及2003年的《千機變》及《古宅心慌慌》，可說把阿Sa及阿嬌兩人一動一靜、一機靈一溫柔、一大做細一細做大的崗位，幾成定規般確立下來。 而在臨界點前的《這個夏天有異性》，正好給我們一點端倪去看清楚為何會出現往後的變化。 簡而言之，Twins已到了一定要變的階段，否則阿嬌將會被阿Sa的魅力完全蓋過，再無容身之所。 兩人在影片中本來都屬荳蔻年華發春夢的女孩，但因為阿Sa的反應快及壓場感強，令到阿嬌於映照下黯淡而無光采。 尤其因要玩忘年戀，而勉強把阿嬌和王傑湊合，令她益發走上低智及愚鈍的方向。
2018年6月28日 · 也可以說，影片的主題之一，就是不論同性異性，一對情人之間必然出現佔有心理及妒忌（第三者出現）的問題。 那時候愛情已無能爲力，人際關係淪爲權力鬥爭（也是影片的喜劇源頭）；最後只能通過養育下一代（孩子∕母親），來化解成人間的恩怨 ...
2017年7月25日 · 這是一個很有趣的心理和精神描繪，奧桑經常拍畸戀，但從不忽略背景、心理和精神因素，思憶可以成狂，然後尋找情感假借，來滿足內心失落。 故事很快就揭開一對好姊妹的真實關係，繼而再揭開已離世姊妹與丈夫的真實關係。 懸念於是因此從無間斷，而一切意料之外，就在於漂亮人妻與鰥夫之間的秘密。 從異性戀到同性戀，甚至主角們在異性同性戀之間遊走、轉移，在奧桑電影中見怪不怪，漂亮人妻長期埋藏在心中的另一種愛戀，大概就是同性戀者最痛苦和無奈的人生，這一點，奧桑處理起來駕輕就熟，有追看他電影的人，很容易就能夠進入人物角色的這種狀態這個世界。
