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2010年9月11日 · 普托基於1810年版刪去「流浪猶太人」的故事，而且將數學家 Velazquez 的出場時間，由第18天延至第45天。 1804年版不但難在故事內說故事，而且舊故事未說完，其他人就急不及待想說自己的故事，例如 Velazquez 經常打斷別人的故事來講自己的偽科學理論。
2015年6月22日 · 得知《愛》片只是拍了十多天就起貨，但舒琪的技法已表現得日趨成熟與輕巧，像開場一段三男一女由起床到吃早餐，就簡潔清晰地表現了眾人的性格，心思盡顯。
2018年3月10日 · 陳醫生(譚耀文飾)是個人主義香港某典型的化身，他向院長請辭時理直氣壯，反之院長有點「買佢怕」，認同他，之後，他是最後一個上前去照顧豪咳病人，血濺在他臉上身上，非典型肺炎與愛滋病恐懼相和應。 命運安排他感染了但死不去，恐懼在經歷過與死亡擦身而過後，生命是賺回來的贖罪，他在醫護人員的英雄式接待中敬陪末席(也可能是最英雄的一席)，說話說得最具歉意的一個。 不要問他回到崗位的心理及現實時間描寫得準不準確，然《非典人生》之〈8A病房醫生〉中，在英雄儀式裡寫出非典型式內疚。 第二段我喚之為〈淘大花園及隔離營的少女〉，唏！ 影片不是說淘大花園，而是「淘汰花園」，也把隔離營笑兮兮的說成「乜乜被威迫旅行團」，倒有個說笑的勇氣。
2014年10月27日 · 儘管有這個死期緊迫的懸疑因素，但同樣的要求重複十多次，其單調也可想而知。 編導還要安排女主角自尊心強，不博同情不耍手段，只老老實實道出自己一家需要她這份工作，請對方支持就不多講了。
2016年7月2日 · 香港影評庫. 首頁簡介作者. 一個都不能少：真實. 搜尋. Google. 《一個都不能少》的拍攝取向，究竟和侯孝賢的讓演員在鏡頭前面“自然地演戲”，有多少不同？ 張藝謀恐怕也免不了要先準備一個完整的劇本，再找來適合的演員，才可以把要說的東西表達出來。 把來自真人真事的報告文學，改編成電影劇本，其間的藝術加工和創作過程，替原本是百分百的“真實”，加添了人造色素。 為了呈現真情實感，現實世界中的真老師、真學生、真村長⋯⋯各色人等齊集水泉村，在張藝謀的領導下，拍了一齣“真實地”刻劃中國窮鄉僻壤教育問題的“反映現實”作品。 “全業餘”的演員，面對專業的製作班底，終究不能每次都“一take 過”完成個別場口的拍攝。
2017年6月25日 · 《玩轉腦朋友》把韋莉的心理分成了五個部份（不就是喜怒哀樂的變形？ ），而且名字已說明了五個部份的特性︰阿樂、阿驚、阿燥、阿憎和阿愁。 在這影片的設定中，這五個部份在韋莉的心理各自擔任不同的角色，而總指揮是阿樂，她可以控制韋莉心理的控制台（如此則設定了韋莉基本上是個 ...
2015年7月23日 · 導演李安並不是要拍另一部《海神號遇險記》，更加不是愛得難捨難離的《鐵達尼號》，他要帶觀眾跟隨在大海漂流270 天的青年，一同發現海洋這個神秘又美麗的世界。
