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2019年5月28日 · 首頁簡介作者. 婚外有情生活無情. 搜尋. Google. 一九四九年前的中國電影，有不少以婚外情爲題材的作品—蔡楚生、鄭君里編導的《一江春水向東流》是陳世美故事的現代版本；張愛玲編劇、桑弧導演的《太太萬歲》以輕巧佻皮的筆觸寫摩登太太委曲求全的悲哀；當然，最經典的還是李天濟編劇、費穆導演的《小城之春》，那戲中剪不斷理還亂的情絲縷縷，編織成一幅雋永纏綿的男女愛欲圖。 四九年以後，中國大陸的銀幕上「色」彩漸失，七情六欲都一一收進了灰藍色制服的衣袋裏去，待得八十年代經濟改革開放，才腼腼腆腆地重新掏出來。
2022年7月11日 · 《花椒之味》改編的原著小說《我的愛如此麻辣》，故事寫到女兒揭開離世父親的婚外情和私生女秘密，雖然對小說情節只是略知一二，但談到婚外情話題，此時此刻，不不不，應是那時那刻，就顯得風頭火勢，至今仍未壽終正寢。 鄭秀文應該已遠離了鬧情變的風眼吧，不過，觀乎近日她對參演這部戲的事，都頗低調，未有特別提及。 明白的明白的，往事不堪回首，演出的電影情節竟然又跟現實生活不謀而合，大概被八卦娛聞拿來大做文章亦無可避免，當事人唯有擰轉背，叫大家集中關心電影本身，看電影就夠。 擰轉背，看電影。 影片開始時，首先就看見畫面特寫一名演員的背影，畫面設計也刻意故弄玄虛，先不讓你看見是誰。 演員在畫面中參與舞動火龍的街頭節慶活動，舞吧舞吧，終歸轉身——本應原是謎底要揭盅了，應該會懷着「睇吓係邊個先」的興奮。
2015年2月10日 · 電影描寫婚外情和假結婚，沒有搬出傳統道德批判，連小說裡商談結婚時他激怒和她落淚的窘迫情狀都刪掉，劉香妹面對自己的處境非常坦然，在解嚴前夕的台灣，無疑更肯定了中產女性自主自強的意識覺醒。 電影安排劉香妹穿著時髦，英語流利，雖然始終屈服於社會壓力，要為孩子找個名義上的爸爸，要給屏東老家一個交代，但她是努力為自己和孩子打算，而且比小說裡的廖香妹更有個性更主動能幹，跟畢寶亮初次會面就問他星座和生辰八字，又把假結婚的安排都周詳計劃好了，她對畢寶亮的判斷是「可完全掌握」，之後就鍥而不捨遊說畢寶亮接受她的假結婚建議。 畢寶亮因藏起贓款被拉上警局，也由她出面搞定。 完全是女強男弱的格局。 假結婚之後，她更打算把好姊妹介紹給畢寶亮。
2017年6月25日 · 《貴族孽緣》改編自俄國文學巨匠托爾斯泰的《安娜‧卡列尼娜》。這小說被多次改編成電影，香港的李晨風也曾把這小說改編成《春殘夢斷》（1955），可見原著的經典地位。改編文學經典之難，在於如何把長達數百頁的文字，化成兩個多小時的影像；文字不受時間和空間限制，情節跳接十分自由 ...
2015年9月7日 · 但重看左几版《璇宮艷史》，除了不中不西的半唐番音樂和風格、張瑛的薛腔、梁醒波及譚蘭卿的丑生功架和荒誕不經的美術佈景外，還可以將《璇宮艷史》放在社會及歷史的脈絡中，如此也可見到《璇宮艷史》的獨特性一端。
2017年7月19日 · 《結婚証》是一部很典型地反映中國新興中產階級現況的電影。 精神科醫生與女工程師的婚姻，講的是「中年危機」、「婚外情」和破裂的婚姻關係。 故事不過是太太到單位去領取「模範夫妻」的獎品，卻拿不出「結婚證」。 同事取笑她說沒有結婚證就是「非法同居」，說散就散……。 這好像觸動了她心裡的一些甚麼。 回到家裡，她便發了狂似的誓要找到張結婚證——把丈夫和女兒都快要迫瘋了。 丈夫和女兒完全是無辜的。 但她就是要找回那一點甚麼！ 而當然這個關口，也就是年輕第三者介入的時候。 結婚多年的夫婦，誰又知道結婚證書放哪裡去了？ 但當你突然很在乎那一紙婚書的時候，整個故事講的就是這個。 電影比較特別的地方是，在一個其實頗為中年而蒼涼的故事裡，卻用上了一個旁觀者並且是所謂「小孩」——十三歲的女兒小文的敘事觀點。
這些外遇電影基本可細分為幾類，其一是對出軌男女的矛盾心理有深刻描寫，手法偏向含蓄，性愛場面不多（甚至沒有），對出軌兩方的另一半著墨不多（甚至他們並不知情），如《外出》（2005，許秦豪導）、《休日》（1968，李晚熙導）、《婚外初夜》。 其二是把這場外遇懸疑化，二人出軌的事會被各自的另一半發現，出現三角關係，加入復仇元素，片中的主人公越愛越瘋狂，導致兩敗俱傷的結局。 如《快樂到死》、下文將詳細討論的《情欲誘惑》等。 筆者認為同類韓國電影中把這種危險關係處理得最出色的是2004年的《赤色誘惑》（韓文原名《紅字》）（邊赫導）。
