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2016年7月3日 · 《東邪西毒》中歐陽大嫂（張曼玉）和歐陽峰（張國榮）的私生子歐陽克，在鏡頭中只是一個失去焦點的紅影。 小子明明是現實，但對這女子來說，卻並不重要。 她活在屬於她的世界，她沉溺於淒美的執著和別扭中；她屬於觀念和感覺，統統都是形而上的。 她以為甚麼是對，到頭來變了是錯，但要改過來已經太遲了。 跟《花》相似，當初也是她不肯跟他走的，她要成為他的嫂子，這樣才夠漂亮。 正如到了《花》，她不會接辦公室的電話—即使到頭來趕到酒店2046號房嘗盡人去樓空的感覺。 明明到了新加坡，仍會在電話中不吭一聲，只拿走了當天她獃／困在他房中，留下來的拖鞋。 她幾乎好像只是要他知道，她到過，然後走了。 拖鞋關乎秘密，秘密的結晶可能是活生生的，秘密的痕跡甚至無法抹除，但它畢竟不屬於現實。
2017年6月9日 · 這是一部極具政治性的女性電影，由黃真真走訪了十數位不同的女性，從女同性戀者到為一樓一鳳發聲的嚴月嬋，從打開天窗說性事的現代女子到年過四十的婦人，各種各樣不同的女性都在戲中暢談她們對男性，對自身所處的位置的感受。 男人可以透過《晚孃》（2001）看到男權下操控的女性身體，女人也在銀幕的框框內高談男人的自以為是。 對男人而言，這不僅僅是一次挑戰，而且是一次讓我們好好反省的機會。 我們自以為真的懂女人嗎？ 看《姊妹》看《閣樓》看《花花公子》會否真的看透了女人？ 身體以內的，我們又看到幾多？ 雖然影片在技巧上有很多瑕疵，但粗糙的攝影卻帶出革命的意識。 事實上，現今女人不再是弱者，經濟獨立或掙錢能力遠勝男人，當代男兒恐怕不可再抱舊時夢。
2018年5月16日 · 只是，在這些零星的影像外，性別和酷兒這個主題，幾乎已經成為香港影像的背景，被主權改變所帶來的國族身份問題完全蓋過。 小結 我在這篇文章回顧了舊有的「後九七香港電影」論述 ，看其從身份政治到主體理論的轉化 。
本書深入淺出，從多角度、跨時代展現與評析香港電影處理性與性別多元及豐富的面貌，為對香港電影有興趣的讀者及從事影視研究、文化研究、性與性別研究的學者提供獨特及富啟發性論述與思辯的新方向。 Film Critics description.
2011年2月13日 · 讀一次台灣金馬影展的「影史百大華語電影」，第一個感覺到的當然是它的不平衡和一些缺口。. 最典型，是一部七十年代前的粵語片都沒有入選。. 另外，香港左派的朱石麟導演和長城鳳凰公司的影片，也是一部也沒有入選。. 假如以一九八 年作分界線 ...
2017年6月22日 · 至於這類電影很重要的背景——升學考試，在這部片中也輕輕帶過。 說到底，這部電影的視點都集中在由宋芸樺扮演的林真心身上，在這部片中， 她先要做不修邊幅的醜小鴨，然後來一個變天鵝的過程。
2017年6月9日 · 《站台》以賈樟柯的故鄉山西省汾陽縣為背景，主角是一群「農村文化工作隊」的年輕演員。 影片開始時是1979 年改革開放之初，文工團一方面演樣版宣傳劇《火車向著韶山跑》歌頌毛主席，一方面有團員穿起喇叭衭、燙起頭髮來。
