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2016年7月2日 · 日本人數年前已早著先鞭，近年乘合拍之勢，日本藝人於港片擔綱演出的情況有增無減，如常盤貴子（《星月童話》）、仲村亨（《特警新人類》）、石田光（《愛情夢幻號》）等。
2018年5月15日 · 《私人會所》簡單而言是「股場」遇上「夜場」。影片的主線是股壇「人狼」倫志榮（李凱賢飾），人稱倫少，是專炒賣空殼公司及利用製造內幕消息賺錢的操盤手。
2017年6月23日 · 《危樓春曉》主要寫一棟戰前唐樓裏，幾伙租住板間房的窮苦平民互助互諒，共同度過艱難的日子。 自強自救精神 電影裏的世界完全不比今天，那是一個朝不保夕，每日都要為生計、房租、大小開銷而籌謀的苦困歲月。
2017年6月9日 · 《亂世備忘》找不到商業戲院上映，就以「打遊擊」方式自行租場放映。 陳浩倫和馬智恆就成立了「自主映室」，黃瑋納、盧鎮業、黃飛鵬和林森等亦成立了「平地映社」及舉辦「平地學生電影節」，為獨立創作的影片建立交流及推廣的平台，爭取接觸 ...
2017年6月27日 · 《房客》故事簡單，但已見不少典型希治閣式懸疑：倫敦被連環殺手陰霾籠罩之際，一個打扮與殺手相似的美男子租住民舍，房東太太日漸發覺房客的行徑鬼祟神秘，猜他是殺人兇手，之後更發展出房東之女險遇毒手的驚險疑團。
2015年6月30日 · 試想想哥哥（羅仲謙飾）與妹妹（傅嘉莉飾）扮成年青夫妻去參加換妻派對，有一點想像的觀眾都會看到箇中的亂倫暗示，及背後強烈欲望古怪的性格，從而製造刁鑽的表演可塑性來。 我又一次強調，在葉念琛的電影世界處境從不深入，瞞騙性比全知的喜劇態重要很多。 表面地去比較鄧麗欣和佘詩曼的形象，明顯是前者罵人較兇，這令觀眾很容易地去本色、典型閲讀，以鄧麗欣作為港產片港女的代言人，相反佘詩曼則柔善很多，她在婚宴上兇兇的罵著，但感覺上只是個忍無可忍的受辱女人，不太惡也不太毒，還是在講道理的，不是反面無情那一類。 葉念琛找佘詩曼演這個延續鄧麗欣的角色縱並不是深思熟慮，卻出現詮釋的效果，呈現出葉念琛的女角原型：小女人。
2017年7月26日 · 《寒戰2》套用了一個港產片較罕有的政治驚悚片（political thriller）架構，不是警匪類型也非動作主導，動作場面變成次要，轉而營造劇力（drama），定下要偵破的目標陰謀，配合時而緊凑的節奏，輔以具大發揮空間的角色塑造和演出（幾個演員的演出都可觀精彩，梁家輝李sir的角色亦正亦邪真滿身是戲），使它更像一部傳統有宏大題旨要說的故事奇情片。 故事的缺點固然也不少，之前鋪排那麼大件事，後續五黨羽被轟後又太容易瓦解；周潤發那簡大狀的團隊建設和其情感綫也編排莫名；最終郭富城劉sir那走過警隊logo若有所得的過硬忠義本色更像美國右派的政治宣傳片段（如James Stewart主演Frank Capra的Mr Smith goes to Washington）。
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