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2003年12月29日 · 導演：趙良駿. 編劇：阮世生、林愛華、胡耀輝. 演員：吳君如、杜汶澤、張學友、黃秋生、黎明、鄭中基、田蕊妮. 六十年代出生的阿金（吳君如飾），經歷七十年代的展翅起飛，渡過八十年代的繁華璀璨，再滾下九十年代的經濟斜坡，性工作者的生活 ...
2017年6月10日 · 女星講堂第二節：菲林女神──來自電影的女星. 曾經，電影明星多是由電影公司直接訓練或發掘的。. 這方面最著名的，是邵氏兄弟公司六十年代的南國實驗劇團，像鄭佩佩、何莉莉、李菁、方盈、秦萍等紅女星，便是由邵氏一手訓練出來的。. 七十 ...
他洞悉愈來愈多人明白的一個道理——香港電影有純美學的要素，值得認真研究和評論。 他的批評理論能與時並進，實是一項突破。 」 —— 張建德（ 《香港電影：額外的維度》作者） 「大衛博維爾早於九年前已用電子書形式出版了本書的第二版，增添了新的內容，插圖也由黑白轉為彩色。 初版中譯本當年面世不久便告售罄，翻譯這個增訂版應該有一定的意義。 非常感謝作者首肯之餘，還為我們新寫了一篇後記，補充了一些他對成書八年來香港電影的看法。 我們也趁此機會，把第一至第九章再校訂一次。 」 —— 李焯桃. Film Critics description.
2017年6月23日 · 《危樓春曉》主要寫一棟戰前唐樓裏，幾伙租住板間房的窮苦平民互助互諒，共同度過艱難的日子。 自強自救精神. 電影裏的世界完全不比今天，那是一個朝不保夕，每日都要為生計、房租、大小開銷而籌謀的苦困歲月。 住在唐樓裏的教員、舞女、司機、夾在中間的包租婆等等，在有需要的時候都十分樂意幫忙其他同屋住客，不論是夾錢墊付床位租金，抑或是幫手張羅壽宴。 他們往往對自己吝嗇，但對左鄰右里卻可以盡力地慷慨。 為什麼呢？ 這不但是因為他們珍惜那一份鄰里之間的人情，覺得這種密切的連繫比自身財富更重要，再者，他們都知道，於不景時勢，若不同舟共濟的話，大家都撐不下去了。 士窮乃見節義，這話到今天仍然沒錯。 在《危樓春曉》的那個世界裏，政府不會伸出援手，警察不會管他們，更遑論有什麼福利機構可以改善他們的生活。
2015年7月2日 · 《董夫人》贊 現在許多電影以古代中國為背景，但拍得出昔日古典氣象的，卻不多，撇除武俠片、宮廷戲，《董夫人》算是異數了，也可見導演唐書璇的個人修養。
2008年10月2日 · 今年香港電影界掀起了古典文學改編的潮流，似是感應了內地近年研究國學閱讀經典的趨向，又跟京奧開幕式活現傳統的嘗試遙遙呼應。 可能，這是重新審視傳統文化的共同冀望，在經濟高速發展，政治發展未能寸進的情形下，文化方面的尋索就自自然然順理成章。 回頭說香港電影，一部《三國演義》梅開二度先後岔開成《三國之見龍卸甲》和《赤壁》（上集），前者雖然敘事情節空泛簡略，但是李仁港嘗試貫注一些哲理和概念，以個我豁然卸甲放下俗世牽絆為主旨，誠見導演深思；而後者當然以場面取勝，內容上還是不離吳宇森的作者筆觸與兄弟情義。
2003年11月17日 · 導演：陳慶嘉、林超賢. 編劇：陳慶嘉. 演員：古天樂、陳奕迅、應采兒、何韻詩、何超儀、周麗淇、谷祖琳. 或許我對「色情」這件事太認真，看《豪情》的最大保留，是它缺乏成為諷刺喜劇的勇氣，而只願把整部片拍成一部人人好過，無傷大雅的滑稽劇而已。 以兩個大學畢業生搞色情雜誌為題材，看似一個頗為敏感的題材，如今影片也是三級，因為既有祼女，亦有粗口。 但是影片卻沒有一種挑釁性，相反，它讓觀眾回歸到一個很安穩的既定價值觀中，沒有發揮到影片原本可能有的力量。 其實可以看到《豪情》對《絕世好Bra》的延續。 兩部影片其實玩的都是社會上的一些性禁忌。 兩個男人要參與一個與性有關的行業。
