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2017年7月25日 · 漫畫描寫，位於新宿某小巷內，到午夜才營業的「深夜食堂」，店內掛在牆上的菜牌，只有簡單的四項。四項之中，只有一項可以食，叫「豚汁定食」，盛惠六百円，其餘三項都是飲料的，不是波子汽水不是可樂，全都是酒，只有酒可以喝。
2015年6月25日 · 《危險療情》說到底也關於精神分析的權力遊戲，記錄榮格與莎賓娜的主客關係，由1904 年到1913 年，慢慢逆轉過來；1904在蘇黎世相遇，兩人生命從此改變。
2015年7月15日 · 影片為表達壽司製作的精心，壽司的新鮮，店內攝影都輕微過度曝光，拍壽司用大光圈淺景深鏡頭，也有古典樂配慢鏡手法。 但手法看多也膩，此片的影像有先天限制：壽司店太小，只能用魚眼鏡；製壽司的動態大同小異。
2015年11月5日 · 電影中春海╱麗子莫名其妙要去把護士殺死已經教人摸不着頭腦，至於麗子在風月場所上班就更加是隨意加插，當然一切都是為了加重口味的膚淺安排，可是卻兒戲得驚人。 我最初提及作為爛片之王，當中自有它的特別觀賞趣味。 事實上，來自日本評論中，也有好一些提及未到中場已經如坐針氈，我認同這是正常反態，說到底要去到這樣的反智地步，也不是一般人可以空想出來的。 只是我想提及的，是當放下正常的要求，反過來以《同屋：喚命日記》作為映照創作團隊的病症文本，不難發現很多新時代的特質。 上文提及每一場均只能獨立來看，只是一連結起來便文理不通，就如文本中存在大量不同的次元世界，組合後便立即解體。
2017年6月22日 · 《微交少女》的三個女主角，一個來自缺乏家庭溫暖的上流社會，母親嫁入豪門，女兒則不被繼父所喜，獨自一個人居住，靠夜夜笙歌來排遣孤獨。 她在微信上結識的兩個好友，則來自低下層，一個是母親吸毒，靠她一人照顧母親和妹妹；另一個天生聾啞，父母出走，和年老的祖母相依為命，兩名少女出賣肉體都有很實在的需要。 相比起來，三十多年前的《靚妹仔》的靚妹仔們就更多是純粹的貪慕虛榮，女主角阿琪是因為父母離異，受不了和菲律賓人同居的母親而反叛，加上愛上了幫會人士，走上了賣淫之路。 而溫碧霞演的Irene更是撈女世家，片中有一場她走進無上裝舞廳，向「阿姨」們拿家用， 她們告訴她在加拿大工作的母親被警察抓了……可以說，《靚妹仔》一片中並沒有為生活所逼而出賣肉體的角色。
2019年9月5日 · 近兩年同屬此類角色的尚有《餃子》的回春食療師及《千杯不醉》的女大款）。 可是，儘管她多麼攻於心計，黃浩然和吳嘉龍兩個蠱惑仔並沒有俯首稱臣，反而從殘酷的現實、從她的鑽營風格中「汲取教訓」，學懂心狠手辣、不念舊情的生存規則。
1995年1月1日 · 本來港產片最「煞食」的形象是無奈的英雄／小市民角色，但周星馳的特性卻在於他有能力去控制局面。 他擅於控制觀眾的反應，自創的「無厘頭」對白（還有特異功能）又可以主宰電影世界內的邏輯。
