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又通過通假求本字，主要是分析語音關係，從語音上分析通假字與本字之間的關係，可以分以下幾種情況：（一）雙聲疊韻字（二）聲紐相同或相近字（但韻部要相近）（三）韻部相同或相近字（但聲紐要相近）。 （註二） 黃侃在《論學雜著‧求本字捷術》一文裡說明了求本字有音同、音轉、音近三例，並提出了「大抵見一字，而不了本義，需先就《切韻》同音字求之，不得，則就古韻同音求之，不得者蓋已鮮。...
提要：本文凡分三部份，首先，由中古音、上古音的聲、韻、調來證明〈木蘭詩〉中「可汗」的「可」絕不音「克」；其次，舉中外一些不同的語言，在其名詞音譯時，因譯者不同，使用不一樣的字詞翻譯，說明：名詞的音譯，是運用音同、或音近來譯音，我們不應勉強去讀兩個音近字詞為同音；末了，提出「不同語文名詞的音...
個人研究《幽夢影》的動機，最初起始於單純的文藝欣賞，然浸淫愈久，便愈覺其芬芳與深遂不可方物。. 故執筆朱墨，燈下斕然，欲尋訪其「幽」、深臨其「夢」，盼於人生學問之追求上，更具寬厚的視野與胸襟。. 《幽夢影》乃一性靈小品，讀之除有齒頰留香 ...
雖然已有許多學者對於七言詩的起源與發展下了功夫去研究，並且也提出了令人耳目一新的見解來，但是卻仍有學者提出反駁或是存疑，原因可能就是對七言詩的定義有所不同，或是某些層面的涉入不足等等諸多因素，而絕多數是以前者的原因為重。 為了釐清一些問題，筆者於本文之中就先針對七言詩的定義作一番詮釋，再者，又蒐集了一些近期學者關於七言詩來源的資料，作較全面的整理。...
一、 前言. 第一次認識顧亭林是在中學的課文〈廉恥〉。 此篇雖只是《日知錄》中的一篇短文，但語調鏗鏘有致，論述切中時弊。 他認為明朝的滅亡主要是由於明末大夫的寡廉鮮恥，因此特別強調「行己有恥」的氣節風骨，尤其文中引用孟子的話：「人不可以無恥。 無恥之恥，無恥矣。 」（註一）更不易語譯而令人印象深刻，這也是個人對顧亭林的第一印象。 對於顧亭林的詩，是直到深入清代詩學時才有所瞭解。...
〈2〉 遊宦時期：自晉太元二十一年丙申，至東晉義熙元年乙巳（自二十五歲至三十四歲為止）他的雜詩裡說：「荏苒經十載，暫為人所羈。」在這十年期間，淵明曾出任四次，前三次任幕僚，最後一次是當縣丞。
一、作者寫詩背景. 黃庭堅（1045-1105），字魯直，自號山谷道人，晚號涪翁，洪州分寧（今江西修水）人，其為蘇門四學士之首，曾任秘書省校書郎等職，後屢遭貶謫，卒於貶所。 其兼擅詩詞文賦與書法，尤長於詩，與東坡並稱「蘇、黃」，兩人同為奠定宋詩特色與風格的主要代表詩人。 庭堅的創作與理論雖不及東坡，惟影響深廣，蔚為江西詩派。 有《豫章黃先生文集》。...
