公眾燒烤爐 相關
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2015年6月21日 · 她的性質無疑被淨化成簡單的個體 只不過是一具冷冰冰的賺錢機器。因為當我們在現實世界觸目所及，已再沒有迫良為娼這回事（正如片中Playboy文所說，曾親眼目睹一名少女為一個名貴手袋而賣身），明買明賣的公平交易仿佛已受公眾承認。
2017年7月25日 · 《斯諾登風暴》（Snowden）選擇在美國總統大選前夕上映，美國電影協會「賜」它一個「限制級」，即是等同香港的三級片，18 禁。 導演奧利華史東拍的時候，他都好害怕會有危險…… 《斯諾登風暴》沒有血腥，沒有色情，沒有暴力，在美國卻是三級片，理由是片中有某些觀念可能造成錯誤方向疑慮。 說到底，都是兩個字：政治。 還有什麼事，會比揭露美國中情局竊聽秘密，更會造成「錯誤方向疑慮」呢？ 美國政府會這樣想，都是意料中事，要不然，主角人物斯諾登也不用過著流亡生活，可以大搖大擺在美國吃漢堡包了。 電影改編真人真事，戲中真實人物仍然在世，而且在逃，不過有關斯諾登事件的書和紀錄片，老早面世。
2018年12月19日 · 可惜雖然落力搞槍戰、火爆、奇情和「浪漫淒迷」的雌雄逃亡，卻缺乏精裝和絕招，結果弄成一頓納雜的燒烤野餐。 主演的那對中生不是王牌紅星，然而一向好戲，去年任達華在《PTU》，今年方中信在《旺角黑夜》都演警官，各有成熟表現。
2017年6月23日 · 《危樓春曉》主要寫一棟戰前唐樓裏，幾伙租住板間房的窮苦平民互助互諒，共同度過艱難的日子。 自強自救精神. 電影裏的世界完全不比今天，那是一個朝不保夕，每日都要為生計、房租、大小開銷而籌謀的苦困歲月。 住在唐樓裏的教員、舞女、司機、夾在中間的包租婆等等，在有需要的時候都十分樂意幫忙其他同屋住客，不論是夾錢墊付床位租金，抑或是幫手張羅壽宴。 他們往往對自己吝嗇，但對左鄰右里卻可以盡力地慷慨。 為什麼呢？ 這不但是因為他們珍惜那一份鄰里之間的人情，覺得這種密切的連繫比自身財富更重要，再者，他們都知道，於不景時勢，若不同舟共濟的話，大家都撐不下去了。 士窮乃見節義，這話到今天仍然沒錯。 在《危樓春曉》的那個世界裏，政府不會伸出援手，警察不會管他們，更遑論有什麼福利機構可以改善他們的生活。
2014年10月27日 · 伊高揚最大的問題，是文藝片導演勉強迎合主流，放大了劇情的類型（驚慄、懸疑）成分，執行上卻力有未逮，情節鋪排不時有欠說服力。 像女警官於慈善晚會上被迷暈擄走、被囚到被救的過程，便流於兒戲；大反派不但完全面譜化，作為高智罪犯最後竟毫無還擊之力，影片也以好人獲救，壞蛋伏法收場，比伊高揚昔日佳作的曖昧性和餘音裊裊，相去何止霄壤？ 作者: . 李焯桃. 刊物: . 明報. Year: . 2014年. Month: . 05月. Day: . 25日. © 1995-2024，香港電影評論學會。 @Document On Ready Ltd.
2015年6月22日 · 在動作觀感上，無疑是追上時代，但對戲劇的嗤之以鼻，仍是毫無寸進。正當史泰龍和亞諾舒華辛力加也勉為其難地向戲劇方向邁步，成龍將動作電影還原為動作場面的串燒，是否一種倒退？
2017年6月26日 · 當年的《豪門夜宴》是為華東水災籌款而拍的，小編這二十年來不知看了多少遍，實是當年港產片低成本、短速拍攝的神經喜劇之佳品。 當年的神經最後回歸到父子和解的情感，今天的《浮華宴》更著意借Priestley來批評當下浮華（中國？ 香港？ ）的壓迫、善忌、貪婪、偏見、無情，和，富二代，甚至不惜在片末借飾演偵探的古天樂之口把這個主題重複一次，著跡得不能再著跡。 這套反節慶的社會批評劇，受到觀眾冷落似乎是其必然的結局，至少，票房成績已經說明了一切。 作者: . 譚以諾. 刊物: . 映畫手民. Year: . 2015年. Month: . 03月. Day: . 03日. © 1995-2024，香港電影評論學會。 @Document On Ready Ltd.
