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2014年10月25日 · 【本文披露劇情】 《失蹤罪》（Gone Girl）以一宗懸案作為開端，妻子突然失蹤，引起眾人猜測。 家人、警方、傳媒、大眾相繼介入，漸漸呈示隱藏在日常生活中、但又牢不可破的社會秩序──由傳媒暴力及道德光環建構的秩序。 傳媒的語言暴力：隨意掀起的風暴. 電影深刻批判這一種秩序的形成。 傳媒斷章取義，知道局部便推測全相，以即時的感受慷慨陳辭，它是牽動大眾的繩子，人們樂於跟隨、善忘、不負責任。 本來是別人的家事，卻成為捍衛道德的風暴。 傳媒可以借輿論壓力，緊勒任何人的咽喉。 傳媒節目在西方社會地位舉足輕重，記者的「語言藝術」可以輕易扯動無從深究的大眾神經，受害人被一大群隔岸觀火的陌生人監視、質問。
2017年6月28日 · 主蹺亦由J和K殲滅逃犯，化為闡述這段友誼的前因後果，小聰明但很有效，好像傻更更盲樁樁，最終卻扭蹺扭出傳統人情味。 回到未來的潛主題，正是害怕失去歷史和回憶。 穿梭過去，將太陽神11號升空歷史時刻大玩特玩；「清洗記憶」在前兩集只是特警司職的小伎倆，今集化為精采吊詭：究竟苦痛回憶是否值得消除呢？ 王家衛名句：「人的煩惱根源，就是記性太好」。 西片《無痛失戀》裏，處理回憶和失憶最深刻，港片無法不提《西遊記》吧。 兩者都徘徊於忘了和忘不了，錯與對，不斷地重蹈覆轍。 《黑超3》雖盡情搞笑，但那段被清洗的回憶，最終仍物歸原主時，不免喜中有悲。 不想回憶，難以忘記，忘了忘不了，廿多年來均是港人主題。 作者: . 登徒. 刊物: . 晴報. Year: . 2012年. Month: . 05月.
2017年6月9日 · Don（杜德偉飾）一幫「警賊」來自警隊的特殊部門，各人身份似是自《飛虎雄心》（1994）以來角色的歸納，和吳彥祖的新一代相比，年齡和心態已是人近中年，而電影的重心便是這中生一代的情義與悲苦。 Don 等由警隊的優秀成員淪為悍匪，是警方逼迫所致，影片雖沒有安排他們直接報復，但集體辭職、打劫犯案的發展，必然導致他們與曾效忠的權威制度衝突的高潮。 《G4 特工》所描述的職業與個人的矛盾於此表現得更為激烈，前作尚可化涕為喜，到《重》片，則是烏雲蓋頂，已經走入絕境。 表面上，兩代人物並存，但中年悲情貫穿全片，年輕的角色一直受制於它。
2015年6月25日 · 加上對東南亞國家的政治情況一知半解，情節難免堆砌得來做戲咁做，實景場面再強，對真實感都於事無補。. 林嶺東念念不忘殺出香港拍「亞洲華人電影」的心意是可嘉的，但《極度重犯》全力以赴仍高不成低不就，反映了香港與其他亞洲國家文化上的鴻溝 ...
2015年6月26日 · 首頁簡介作者. 愈墮落愈英雄：以同性戀傾向取代了義薄雲天. 搜尋. Google. 兩人（陳錦鴻和方中信）都是黑社會僱用的殺手，陳錦鴻性格放蕩，喜結異性，他將已嫁為人婦的（周海媚）搞上手。 方中信早已提醒這位「師弟」，勿死在女人手上，果然，周海媚將他倆出賣，投靠黑幫大佬（方平）。 方平要追殺陳、方，陳在逃亡時重傷弄至精神失常，方無微不至的照顧。 最後照例是來一次了斷，血腥廝殺，陳、方拚命殺出生路。 情節並無新意，但將兩個殺手之間關係作同性戀描寫，企圖在題材上作突破的嘗試。
2017年7月17日 · 《反收數特遣隊》是邱禮濤繼寫實感強的《等候董建華發落》(2001)之後，又一齣以社會事件為題材的作品，但是今次改用誇張漫畫化手法，去嘲諷和批評統治者。 影片的戲劇處境完全超現實。 以李修賢為首的一班香港警察，不是負資產便是入不敷支的債仔，給財務公司追債，最後要動用非常手段。 戲中的警察並不「真實」，他們其實代表金融風暴之後，飽受打擊的不同階層。 頂頭上司張堅庭常常說要北上學普通話，明喻香港達官權貴北望神州，卑躬屈膝的趨勢。 影片借財務公司老闆林雪來謾罵統治者無能，雖然流於情緒發洩，但是實在痛快。 如果警局是香港的縮影，警員陸劍明便代表了「揸住雞毛當令箭」的各式親中／擦鞋小人。 既是輔警，又是律師的鬼佬，看來是港英殖民制度／法治／意識的象徵人物。
2017年7月17日 · Google. 葉偉信的《5個嚇鬼的少年》又是另一個驚喜，卻難以歸類。. 不但青春驚笑的包裝別樹一幟，親情的主題和遊戲的風格更是百分百葉偉信的，可謂他嘗試大製作（《神偷次世代》(2000)、《2002》(2001)及主流愛情喜劇《乾柴烈火》(2002)後），一次個人勝利的 ...
