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王安國 這首《清平樂》就是這樣的好詞。 詞題為《春晚》，顧名思義是寫殘春景象。 “留春不住，費盡鶯兒語。 滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。 ”作者一起筆就寫由於“昨夜雨疏風驟”，南園已滿地殘紅了。 詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。 此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，於是，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。 “留春不住，費盡鶯兒語”，好像詞人嘆息。 寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規律與鶯兒無關。 妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。 此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。 開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺。
清平樂·春晚原文、譯文、翻譯及賞析_王安國_漢語網. 朝代： 宋代 作者： 王安國. 同類型的詩文： 宋詞三百首 宋詞精選 寫景 惜春 感慨 時光. 原文. 留春不住，費盡鶯兒語。 滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。 小憐初上琵琶，曉來思繞天涯。 不肯畫堂朱戶，春風自在楊花。 譯文. 怎么也未能把春天留住，白白地讓黃鶯唱個不停。 滿地都是臟污的紅錦落花，是昨夜一場風雨的侵凌。 小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。 看那不肯進入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風。 注釋. ⑴清平樂（yuè）：唐教坊曲名，后用為詞牌名。 又名”清平樂令“”醉東風“”憶蘿月“。 《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》《樂章集》并入“越調”。 ⑵宮錦：宮廷監制并特有的錦緞。 這里喻指落花。
王安國這首《清平樂着就是這樣的好詞。 詞題為《春晚着，顧名思義是寫殘春景象。 「留春不住，費盡鶯兒語。 滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。 」作者一起筆就寫由於「昨夜雨疏風驟」，南園已滿地殘紅了。 詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。 此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，於是，他仿佛感覺到之情的鶯兒也正為落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。 「留春不住，費盡鶯兒語」，好像詞人嘆息。 寫鶯語的「費盡」，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規律與鶯兒無關。
- 概觀
- 基本介紹
- 注釋譯文
- 作品鑑賞
- 作者簡介
《清平樂·春晚》是宋代詞人王安國的作品。此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的畫堂朱戶，表達了作者不親權貴的品格。全詞情景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。
詞句注釋
⑴清平樂（yuè）：唐教坊曲名，後用為詞牌名。又名”清平樂令“”醉東風“”憶蘿月“。《宋史·樂志》入“大石調”，《金奩集》《樂章集》併入“越調”。 ⑵宮錦：宮廷監製並特有的錦緞。這裡喻指落花。 ⑶“滿地”“昨夜”二句：應作倒裝理解。 ⑷小憐：北齊後主淑妃馮小憐，善彈琵琶。這裡借指彈琵琶的歌女。 ⑸楊花：一作“梨花”。
白話譯文
怎么也未能把春天留住，白白地讓黃鶯唱個不停。滿地都是髒污的紅錦落花，是昨夜一場風雨的侵凌。 小憐姑娘剛剛彈起琵琶，拂曉她思緒萬千縈繞天庭。看那不肯進入豪門大戶的楊花，自由自在地漫舞春風。
文學賞析
古來傷春愁秋的詩詞多得不可勝數。這類被人嚼爛了的題材，卻是歷代不乏佳篇，非但不使人感到老一套，相反，永遠有新鮮之感。王安國這首《清平樂》就是這樣的好詞。 詞題為“春晚”，顧名思義是寫殘春景象。“留春不住，費盡鶯兒語。滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨。”作者一起筆就寫由於“昨夜雨疏風驟”，南園已滿地殘紅了。詞人面對這萬花凋謝的景象，自然不勝傷感。此時耳邊傳來了黃鶯兒不停的啼唱，於是，他仿佛感覺到多情的鶯兒也正為落花發愁，苦勸春天不要歸去呢。“留春不住，費盡鶯兒語”，好像詞人嘆息。寫鶯語的“費盡”，實是襯托出詞人的失落感，因為花開花謝，春去秋來，是自然規律與鶯兒無關。妙詞人賦予禽鳥以人的感情，不直說自己無計留春之苦，而是借鶯兒之口吐露此情，手法新巧而又饒有韻味。 此詞交叉地寫聽覺與視覺的感受，從音響與色彩兩個方面勾勒出一幅殘敗的暮春圖畫。開頭從聽鶯聲寫起，轉而便訴諸視覺。一夜風雨過後，園花凋謝，殘紅敗蕊，滿地飄零，狼藉不堪。百花盛開時，燦爛本如宮錦，可惜此時給糟塌得不成樣子了。“滿地殘紅”自是殘春時節的典型景色，比之美好宮錦之被污損，詞人痛惜之情可見。 下面又從視覺轉到聽覺上來：正當詞人目睹這如花似錦的春天匆匆消逝，心中無限惆悵之時，仿佛從遠處傳來歌女小憐之輩彈奏琵琶的聲音，“弦弦掩抑聲聲思”，那弦弦聲聲正是惜春惜花之情。小憐，即北齊後主高緯寵幸的馮淑妃，因她“慧黠能彈琵琶”，後代詩人常用以借指歌女。此詞中“小憐初上琵琶”，是從李賀《馮小憐》詩“灣頭見小憐，請上琵琶弦”句化出。這琶琶之聲哀婉動人，當此即將逝去的春宵，有多少閨中佳人長夜不眠，那剪不斷理還亂的情思飛越千里關山，追尋天涯遊子。顧夐《虞美人》云：“玉郎還是不還家，教人魂夢逐楊花，繞天涯。”這裡，作者抒寫的是由春天的匆匆歸去而引起的年華虛度之感，隱隱寄託著一種美人遲暮、英雄末路的悲慨，是有著豐富的社會人生內容的。 最後，詞人寫到眼前觸目皆是的楊花——這一暮春特有的風光：只見那如雪的飛花飄揚，是那樣的自由自在，可始終不肯飛入那權貴人家的畫堂朱戶。這景象發人深思。 這首詞表達了詞人傷春、惜春、慨嘆美好年華逝去的情懷，寄寓了作者深沉的身世感慨。全詞融情於景，寫景中融進了自己的生活，寫出了自己的性情與風骨，堪稱一首出類拔萃的傷春詞。
名家點評
宋周少隱《竹坡老人詩話》卷一：大梁羅叔共為余言：“頃在建康士人家，見王荊公親寫小詞一紙，其家藏之甚珍。其詞云：‘留春不住’云云。荊公平生不作是語，而有此，何也？”儀真沈彥述謂余言：“荊公詩，如：‘繁綠萬枝紅一點，動人春色不須多’‘春色惱人眠不得，月移花影上欄乾’等篇，皆平父詩，非荊公詩也。”沈乃元龍家婿，故嘗見之耳。叔共所見，未必非平甫詞也。 清譚獻評《詞辨》卷二：倒裝二句（“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風雨”）以見筆力。結筆（“不肯畫堂朱戶，春風自在楊花”）品格自高。
王安國（1028—1074），宋代詞人。字平甫，撫州臨川（今屬江西）人，王安石之弟。公元1068年（北宋熙寧元年）賜進士出身。歷官大理寺丞，集賢校理。坐鄭俠事，放歸田裡。有《王校理集》。《全宋詞》錄其詞三首。
《 清平樂 ·春晚》是 宋代 詞人 王安國 的作品。 此詞上片以 倒裝 句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的畫堂朱戶，表達了作者不親權貴的品格。 全詞情景交融，清新婉麗，曲折多致，筆法精妙，堪稱傷春詞中的佳作。 基本介紹. 作品名稱 ：清平樂·春晚. 作品別名 ：清平樂·留春不住. 創作年代 ： 北宋. 作品出處 ：《 全宋詞 》 文學體裁 ： 詞. 作者 ：王安國. 作品原文. 清平樂⑴·春晚. 留春不住，費盡鶯兒語。 滿地殘紅宮錦污 ⑵ ，昨夜南園風雨 ⑶ 。 小憐初上琵琶 ⑷ ，曉來思繞天涯。 不肯畫堂朱戶，春風自在楊花 ⑸ 。 注釋譯文. 詞句注釋.
2020年2月10日 · dse作文 - dse文言文. 清平樂·春晚. 王安國. 系列：宋詞三百首. 清平樂·春晚. 留人不住，醉解蘭舟去。 一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處。 渡頭楊柳青青，枝枝葉葉離情。 此後錦書休寄，畫樓雲雨無憑。 賞析. 此詞寫離別，然而所寫景物卻是碧濤春水、青青楊柳、曉鶯啼鳴。 此乃以春天美好的景物寫離別，並把枝枝葉葉都賦予離情。 起筆「留人不住」四字，扼要地寫出送者、行者雙方不同的情態，一個曾誠意挽留，一個卻去意已定。 「留」而「不住」，故啟末二句之怨思。 次句寫分手前的餞行酒宴。 席間那個不忍別的送行女子，想必是吃不下去；而即將登舟上路的男子，卻喝了個「醉」 。 「一棹碧濤春水路，過盡曉鶯啼處」二句緊承「醉上蘭舟去」，寫的是春晨江景，也是女子揣想情人一路上所經的風光。
《清平樂·春晚》是宋代詞人王安國的作品。此詞上片以倒裝句式描繪暮春蕭條的景色，抒寫惜花惜春的情意，表達了作者慨嘆美好年華逝去的惆悵情懷；下片抒寫暮春傷逝念遠的幽怨，以暮春紛飛的楊花不肯飛入權貴人家的畫堂朱户，表達了作者不親權貴的品格。
