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1. www.filmcritics.org.hk › film-review › node冷酷異境：洛伊．安德森的《二樓傳來的歌聲》 | 香港影評庫

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   2017年8月28日 · 他的形象是安德森喜愛選用的形態：年老、體胖、頹喪，平凡得不能再不凡的人（安德森是在宜家傢俬逛時選中這角色的）。 他有兩個兒子，一個是Tomas，本是詩人，後來患上精神病被關到精神病院裏去，一個是Stefan，承繼了哥哥的的士，以的士過日子 ...

2. www.filmcritics.org.hk › film-review › node冷酷異境︰羅伊．安德森的「複合影像」 | 香港影評庫

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   2017年6月26日 · 他的形象是安德森喜愛選用的形態︰年老、體胖、頹喪，平凡得不能再不凡的人（安德森是在宜家傢俬逛時選中這角色的）。 他有兩個兒子，一個是Tomas，本是詩人，後來患上精神病被關到精神病院裏去，一個是Stefan，承繼了哥哥的的士，以的士過日子 ...

3. www.filmcritics.org.hk › zh-hant › 電影評論Departed from Exile–因為《放．逐》，《無間道風雲》失諸 ...

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   2006年11月5日 · Departed from Exile–因為《放．逐》，《無間道風雲》失諸無間. 作者 陳嘉銘 2006-11-05. 兩個似有牽連的英文名字，可能為三集《無間道》在零二、零三年的成功錦上添花。. 《無間道風雲》的英國名字，「Departed」，可以解作離開，又可解作過去或已死 ...

4. www.filmcritics.org.hk › film-review › node《旺角風雲》的後設構思 | 香港影評庫

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   2015年6月17日 · 《旺角風雲》 是一個很好的後設文本例子，從一開始已不斷提醒觀眾，它在處理的是文本中的黑幫世界。 而正由於這是一個文本世界，它是會不斷累積、衍生及進化的。 從冷眼旁觀到熱切參與導演葉偉信開始時安排良炳（梁漢文）用旁白交代背景及心情，到角色入局後便揚棄不用這種手法，正好暗示出從旁觀者去觀看文本中的黑幫世界到一頭栽進去參與創作的過程。 這安排有一重要啟示：說明了在任何二手文本世界裡，大家的地位均同一無異，所以擁有的創作權亦一樣大小──良炳的想象介入，正好代表作為讀者或觀眾，由被動轉為主動的過程。 而當良炳開始放棄了「說書人」的身分以旁白交代劇情進展後，他便積極介入這個黑幫文本的創作。

5. www.filmcritics.org.hk › film-review › node兩個新不如舊的例子 | 香港影評庫

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   2018年6月28日 · 香港 影評庫 首頁 簡介 作者 兩個新不如舊的例子 搜尋 Google 《嚇足20年》（Halloween 20）以《月光光心慌慌》蟄伏二十年後的「終極篇」姿態出現，但翻查歷史，《月光光》這幾年來其實已有了五部續集。除了八一年的第一部是眞正續集外，其他都 ...

6. www.filmcritics.org.hk › zh-hant › 電影評論《無間道II》以港產類型為傲 | 香港電影評論學會

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   2003年10月20日 · 尊重類型電影，其實就是尊重歷史。. 類型電影亦是多產的國家電影工業的結晶。. 若要為香港曾經與美國和印度齊名，成為世界三大電影生產國而驕傲，也要懂得去尊重香港的類型電影史。. 《無間道II》令人有閱讀上的困難，因為它以三個主角來綜合三 ...

7. www.filmcritics.org.hk › zh-hant › 電影評論再生號：不徹底的悲劇 | 香港電影評論學會

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   2009年7月24日 · 導演：韋家輝. 演員：劉青雲、閻清、林熙蕾、谷祖琳、黃文慧. 接連的意外，把主角湯樂兒從幸福的家庭推向深淵。 當劉青雲飾演的丈夫／父親高聲呼叫：「點解又係我屋企！ 」則揭示了，《再生號》的舞台是上演純粹的悲劇。 而寫小說，成為了對抗悲劇的手段，也是局中人惟一的出路：不要揭穿，揭穿了便甚麼都沒有。 問題在於，導演如何處理這極致的不幸。 編劇利用小說的創造與想像性質，為角色進行療傷，小說世界與現實世界重疊，漸漸觀眾分不清甚麼是真實與虛構，這種所謂後設意味極重的敘述方式，在鬼異的房間穿梭裡得到了頗為叫人喜出望外的效果：創傷與治療的脫軌，意識亂撞，心靈的迷宮，有無數的門，可以是出口，也可以是跌進深淵的入口。