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用「廢青」等社會話題作為切入點，但其實這部電影更多是模仿歐美暴力cult片，接近一個完全離地的狀況。就以那間空間寬闊的便利店來說，就已經媲美無綫電視劇的香港家居，完全是存在於想像之中。
2017年7月19日 · Google. 電影《千禧曼波》的時間性應該只是個布局，而真局開展在影片的空間裝置。 布局揭示了本片的簡單故事，一個普遍的愛情故事。 既是故事，所以有時間的面向。 這個故事的敘述也透過畫外旁白，清楚地以時間、地點、人物、動作、衝突等基本元素組織，順序排列薇其與段鈞豪的循環戀情。 反觀空間裝置，則不具這些形式性，與時間的順序排列相比，較鬆散獨立，與時間的一致性，若即若離。 比較原著劇本，便能看到侯孝賢把原本老實的時間順序打散，轉換成浮游的空間，使影片的閱讀難度增加，使風格的表現突顯。 影片有兩大空間作為主要裝置，兩小空間作為次要陪襯。
2017年8月2日 · 用「廢青」等社會話題作為切入點，但其實這部電影更多是模仿歐美暴力cult片，接近一個完全離地的狀況。就以那間空間寬闊的便利店來說，就已經媲美無綫電視劇的香港家居，完全是存在於想像之中。
2016年4月8日 · 弗烈說道：「無論你發了甚麼夢，大概都不是快樂的，對嗎？. 」有趣是，諾亞卡活原劇本並無這樣的結局，大概是大衛連和兩位製作總監兼編劇拍檔朗奴廉（Ronald Neame）、安東尼夏夫洛荷倫（Anthony Havelock-Allan）為電影添上的。. 從《相見恨晚》你可看到 ...
2015年7月4日 · 當電影離開電影院，不立刻進入家居，或到手機屏幕上去，而是所謂的落區放映，其實是以簡陋的屏幕、投影機、凳椅，代替舒服營造的暗黑環境，基本上是一種針對戲院霸權，挑戰「FBIWarning」，有自由理念的侵佔行為。
2017年6月26日 · 這四部短片，有些已經看過，有些是第一次觀看。 這次合在一起看，再次感到近年的「獨立鮮浪」，不只是「鮮浪」，不只是fresh，甚至可以說是帶來「新浪」，有一些以往甚少見的新能量湧現。 一直覺得有需要好好以評論文字整埋這股「新浪」，早前也在自己的面書中列出近年需要關注的導演和作品[註]。 昨天觀看這四部短片後，覺得應寫下短評，先評述這四片，待日後能把這股「新浪」綜合整理。 《瑪連萊的凝視》︰四類凝視的交替. 馬志恆的《瑪連萊的凝視》靈感來自程展緯的藝術作品「保安員」。 程展緯在2007年開始做「保安員」這個項目，並曾撰文紀錄他當保安員的日子。 馬志恆這片也找來程展緯當策劃，故事講述在「香港當代藝術館」保安員的日常與非日常。 日常都在日間，他在看守藝術品，看門，看時間，看規例然後防止參觀者逾越。
2017年6月9日 · 關係疏離的父子擠在侷促的唐樓板間房，除了碌架床和家具雜物，只剩兩步的活動範圍，俯瞰鏡頭強調了斗室的擠迫，亦透過其中一名租客說出「這裡就是沒空間」。
