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2018年11月10日 · 阿嘉莎的名偵探白羅，在1920年首本作品《斯泰爾斯莊園奇案》已登場，一直成為她最受歡迎的偵探角色，並成為長壽角色，出現於33本小說及54部短篇。 1927年，她在短篇〈星期二俱樂部謀殺案〉再創另一經典偵探瑪普，後來終於在1930年的《寓所謎案》的長篇小說登場。 白羅取材自其鄰居，一位比利時的難民。 至於瑪普，原型則來自其繼祖母和姊妹團。 白羅崇尚條理和方法而近乎偏執，具邏輯頭腦，極度自我中心，同時亦充滿幽默感；瑪普雖然十分機智，但卻缺乏了白羅的姿整和幽默感。 白羅喜愛遊歷，屬典型的大都會人物，見慣風浪挑通眼眉，同時享受著名偵探的成就感和榮譽；瑪普則是小鎮婦女，遊歷經驗少之又少，她不愛出鋒頭，作風低調，享受鄉郊生活。 明顯地，若熟知阿嘉莎生平，瑪普屬中年以後的阿嘉莎寫照。
2018年10月6日 · 鐵路與電影，都是機械文明的產物。 蒸汽火車的出現及盧米埃兄弟製造出來的活動映畫攝影機，都是至今為止改變歷史之五十項偉大機械發明之一。 電影史紀錄的先鋒作，就是以盧米埃兄弟的《火車進站》（Arrival of A Train at La Ciotat, 1895）為題，至後來定一秒廿四格製式的電影菲林的框格形像，也令人聯想起是給列車固定行駛的鐵路軌，在放影機連續投影放送時，菲林的映像內容就成了銀幕框架內的奔走的活動映像。 在電影發展的初期，說故事的形式就已經能夠結合傳統的口傳故事的方法，以及利用印刷媒體來推廣的文字及圖像作出來的故事。
2015年6月29日 · 由丹尼爾基克（Daniel Craig）飾演的新鐵金剛已拍到第 3 集，他並沒有令人神魂顛倒的靚仔樣貌，也沒有風流倜儻的瀟灑外形，偏偏他那種較接近現實的粗豪形象卻大受歡迎，當然這也拜首集《皇家賭場》的高水準所賜。 不過，在一輪破舊立新後，《新鐵金剛：智破天凶城》（Skyfall）卻嘗試替占士邦尋根，並且注入濃厚的懷舊色彩，重新確立舊價值的重要性，難得戲味濃郁。 今集的故事雖然跟過往的作品大同小異，創作人卻竟放棄以往賴以成功的元素，如新穎武器、邦女郎及輕巧的動作場面等，或許現今已有太多同類電影可提供此等娛樂，因此導演反其道而行，以傳統的敘事手法，將占士邦更人性化地呈現出來，譬如剝奪他的如神槍法就是一例。
2018年11月3日 · 《暴走列車》（Runaway Train）是前蘇聯導演安德烈岡查洛夫斯基（Andrei Konchalovsky）在上世紀八十年代，來到美國拍的第二部劇情片。 當年因其史詩名作《西伯利亞人》（1979）在康城影展榮獲評審團大獎，因而有機會跑到美國拍片。 這位俄國導演出身自名門，其父是著名寓言小說家米哈爾科夫，他的弟弟是《毒太陽》（1994）的名導米嘉可夫，而岡查洛夫斯基是從影的名字，姓氏是來自他的母親。
2021年5月31日 · 電影的內容雖然是講述五個頹廢的英國少年，沒有人生目標，以吸毒逃避生活；男主角Renton（亦是片中的叙事者）自覺要改變這種生活方式，找一份正常的工作，搬到一個新的地方自住，決定遠離這些舊朋友，重新開始自己的人生，但最後還是逃不掉毒品和罪惡的糾纏。 這樣的內容其實並不新鮮，不過是另一個描述邊緣少年的故事，重要的是導演 以一種極具節奏感的速度，和簡潔明快的剪輯手法，來訴說這個故事，而這亦是我所說的生命力之所在，而這亦是大家看完之後都讚不絕口的理由；畢竟，我們都看了很多用心良苦、語重心長、充滿敎育意義的悶片。 有敎育意義沒有錯，但卻拍得正氣凜然，像一些國家政策片一樣，只會趕走觀衆。
2020年12月30日 · 《中英街1號》是部黑白片，以沙頭角為主線，串起兩段時空，前段是根據史實，描述在左派策動的暴力示威運動，造成5名香港警察死亡的事件，3個主要角色：振民（游學修飾）、麗華（廖子妤飾）及子豪（盧振業飾）對「反殖民地抗爭」有不同觀點，振民在示威中失蹤，麗華在尋找他的過程中身不由己地被捲入這場運動中；後段的時空是未來的2019年，3位演員飾演不同的角色，學運領袖一航(游學修)覺得自己在年前那場社會運動中判斷錯誤，連累了隊友，他在沙頭角避世反思，重遇出獄的思慧（廖子妤），兩人因為村民被發展商逼遷，而又走到抗爭的前線。 《中英街1號》前段敢於對準67暴動史實編寫，卻有淡化暴力行為之嫌，振民這角色單一，欠缺反思，導演對暴動的立場明顯偏向支持左派，只憑一些角色說出看似平衡的觀點，但對白顯示了劇本的蒼白。
《紅VAN》是狂放的社會寓言，面向現實，又取道奇觀重回現實，創作人運用電腦特技展現空無一人的城市，沒有一架車的公路，同時用微觀角度注目香港人的各式眾生相――貪錢的人、神婆、中坑、毒撚、中產、MK、春代、白粉友，草根形象面目清晰，他們進入不一樣的無政府狀態，用一人捅一刀的方式，重定法則，在末世般的社會狀態中出發起飛。 《紅VAN》盡現漫畫化與現實的多元混雜，懸疑、科幻、草根寫實、港式土砲sci-fi共冶一爐，大膽嘗試，自成一格。 《紅VAN》也有不同世代的溝通和對話，李燦琛的角色承接《香港製造》而來，代表「後九七」至今失落的一代，沒有成長和出路。 最後紅van司機讓阿池揸小巴，也有傳承意味。
