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2018年7月19日 · 評審主席姬蒂白蘭芝（Cate Blanchett）盛讚《小偷家族》完全擊中他們的心，但有日本國民直斥導演為「賣國賊」，批評電影抹黑日本形象。 《小偷家族》的主角都是社會的低下層，這些批評側面反映低下層在社會不被看見，甚至被視而不見的情況。 是枝裕和關心社會現況，除了早年的紀錄片外，部份電影亦取材自生活實況。 《誰知赤子心》（2004）取材自東京巢鴨遺棄兒童案，講述媽媽出走後，同母異父的兄弟姐妹如何在困乏中求存。 《小偷家族》的靈感則來自子女隱瞞父母死亡，騙取養老金的新聞。 電影透過以犯罪來維繫的家庭，反映日本的社會問題。 這一家人主要以犯罪為生，過著偷偷摸摸的生活。 治（Lily Franky 飾）、祥太（城檜吏飾）和樹里（佐佐木美雪飾）都是小偷。
2021年2月5日 · 這故事嘗試探問血緣／親情、貧窮／犯罪、珍惜／拋棄、親暱／家暴、工作／生活、孤獨／性愛、退休／死亡、家庭／飄零等等多樣的主題，層次無疑相當豐富，因此是枝裕和說「我將這十年來一直在思考的事情，全部融入在這部電影當中」，其努力是可信的，不過欲發掘的人事太多，難免容易顧此失彼。 比較可惜的是亞紀這角色，加插她在這「家族」中，目的比較曖昧；安排她在半色情店的工作，雖說能「反映」到日本貧窮社會的一面（雙失少女的可憐處境），但是否有這必要，倒是可以思考的——這類角色往往不容易寫，若寫她慘遭剝削，容易落入苦女子公式，現在遇上善良恩客，卻也沒多深刻。 是枝裕和很懂得在「文藝」和「大眾」間取得平衡，但近年他借用小孩、美女、帥哥去發揮故事、吸引觀眾的意圖越趨明顯。
2020年12月30日 · 起初得知日本導演是枝裕和開拍《小偷家族》，從那簡短的劇情簡介，推敲可能會是像大島渚《新宿小偷日記》，或今敏動畫《東京教父》，甚至姜大衛導演的《聽不到的說話》，結果全部都不似，最初宣傳著重的「小偷」元素，其實不是重點，這部電影回歸到 ...
2020年12月30日 · 《小偷家族》的主角家庭裏只有兩個人仍有血親，分別是電影開首被治從街上撿回來的小女孩裕里，以及芳華正茂的亞紀。裕里與亞紀與原來家庭的關係，從不是創作者與觀眾需要費心的焦點。
2021年5月18日 · 「家庭」的組成、因果大同小異，不外是父母子女、弟兄姊妹，但裏頭的喜惡、恩怨、情仇卻是千差萬別的。 「家庭」可以令人感覺溫暖，又可以很冰冷無情。 「家庭」可以是做人的「支柱」，又可以是「負累」……。 「家庭」不只關於人的，往往也牽涉空間。 我們說「返屋企」時，「屋企」指甚麼？ 另一句老話：「何處是吾家？ 」香港人對「樓宇」、「單位」最敏感，但除此以外至少還有「社區」、「城市」，甚至「土地」等概念。 羅大佑八十年代名曲〈家〉有這段歌詞：「我的家庭我誕生的地方／有我童年時期最美的時光／那是後來我逃出的地方／也是我現在眼淚歸去的方向」。 電影是如何呈現「家庭」的？ 當然洋洋大觀了。 電影也許更好玩，因為larger than life，因為百無禁忌，因為源自不同的時代及文化。
2021年3月19日 · 根據東京理科大學學者荻原佑二的研究，平田家的家庭結構其實一直從日本社會中漸漸淡出。 從二戰後到2015年的日本家庭規模持續收縮，從平均每戶4-5人減少至2-3人；三代同堂家庭從1960年代中的19%持續減少，至2015年低於7%；獨居人口比率則持續上升，至2015年超過25%。 由夫妻/親子兩代組成的核心家庭比例有波幅，大體上持續增長，成為日本家庭的主流型態，佔約60%。 [1] 然而美國匹茲堡大學的人類學者L. Keith Brown 指和美國這類西方社會相比，以「祖父—父親—兒子」為軸心的主幹家庭（stem family）在日本其實仍為平常。
2018年7月6日 · 日本導演是枝裕和的新作《小偷家族》近日在香港公映，香港電影評論學會「影評頻道」請來登徒和鄭政恆，對這部早前贏得康城影展金棕櫚獎的電影作出評論，分析它有什麼優勝之處。
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