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三三堂文化 出版. 作者：洛楓、張偉雄、李志超、金佩瑋等. 《我們的好時代──香港六、七十後自述》所結集的，並非社會學研究文章，而是一些現在四十餘歲香港人的集體回憶，他們來自不同界別，未必是當今約定俗成價值觀的「成功人士」，又非名筆名嘴，但都在他們各自行業裡緊守崗位，默默耕耘，自有其代表性。 讀者也許可窺見他們那一代某些生活文化特徵和成長印記。 書中收錄了洛楓〈我和幪面超人一起走過的日子〉及張偉雄〈我和我的（相認、選擇、成長）故事〉。 出版日期：2012年2月. Film Critics description.
2017年6月9日 · 故事就在七月沙灘的猛烈陽光之下開展，說故事者是一個四十歲，安份守己，但活得有點倦怠的國文教師林耀國（張學友飾），聽故事者是他的大兒子安然（譚俊彥飾）。 安然無恙原來有段古，林並非安之生父，如此對兒子極可能帶來重大打擊的身世之謎，他竟然在和煦陽光下娓娓道來，而引發他說故事的動機竟是兒子談起《萬曆十五年》的一句話，看在眼裡，這份淡然，其實來得有點不自然。 外在力量的誘發. 故事由林耀國「主動」說出，但他只說了故事的一半，最難啟齒的下半，他將責任交給妻子陳文靖（梅艷芳飾）。 這正好符合林耀國的性格為人—年齡，人生之半；階級，不上不下；性格，半推半就的「被動者」。
2017年7月18日 · 《十月圍城》講述孫中山來香港開會聯繫革命同志，並被清廷追殺，眾人起而捨身保護，這是個把歷史加工的虛構故事。 電影的最大篇幅，就是各式各樣的香港人如何前僕後繼為了保護孫中山而犧牲。 為了這個歷史故事，電影鉅資重建仿真度極高的一百年前的中環。 從第一幕的維多利亞港風景，電影帶我們重訪歷史，而這歷史故事要強調的，是香港在中國近代史的重要位置：在英國統治下的香港，是革命種子生長之地，是開明進步力量的藏身之地。 就像戲中的陳少白所說：“這樣偉大的行動，發源地就在香港。 ”電影的核心人物李玉堂，更是一個香港人的典型。 他是富商，他不只一次強調“我只是個生意人”，不想涉足政治，但是，他卻一直花錢支持革命活動——一個平時的經濟動物，遇上民族大義與社會不公時卻不缺席。
2018年3月5日 · 《蕩寇風雲》劇本高明的地方，是它對禦倭戰爭的歷史有深入的認識，並且從中提煉出人物和劇情，不為了橋段罔顧史料，生安白造。 於是人物刻劃飽滿，一個軍事家終於像一個軍事家，再由人物帶出那個年代。 影片毋須生安白造，乃因為有時真實比想像更離奇。 倭寇侵擾東南，最教人難以置信的一件事蹟，是嘉靖三十四年，一小股人數不達百人的倭寇，由浙江攻到南京城下，南京軍與之接戰被敗，死去八、九百人，對方不折一人。 號稱八萬軍卒的南京城，竟然緊閉十三門不敢再戰，待倭寇離去也不敢解嚴。 這個戲劇性的場面，從未出現在過去港、台的禦倭電影中，直到《蕩寇風雲》才第一次談到這個故事，以呈現明軍的不堪一擊。 這種對歷史深入調查，提煉出素材的手法，雖然表面平實，卻是過去香港處理歷史題材少見的。
2015年11月9日 · 自1997年《甲方乙方》至2008年《非誠勿擾》的十部作品，都與港式賀歲片有別，初不以明星號召，而縱在近年有變，卻仍是生活情趣展影。. 賀歲片由港式口味，到國家轉型，戲碼已改。. 然香港賀歲片再現，是去年《家有囍事2009》及《游龍戲鳳》，以至今年將 ...
2015年6月25日 · 《去年煙花特別多》最突出之處，是重現了1997 年香港回歸那個多煙花、多豪雨的夏天，正如英文片名《The Longest Summer》，真是漫長的夏天，燦爛、陰濕、疲勞得難以形容，至今很多人仍未「消滯」，不願再看，但陳果拍出當時微妙的錯亂迷茫感覺，而本片亦成為九七歷史性回憶的重要作品之一。 陳果在《香港製造》大捧青春，到了《去年煙花特別多》卻大反青春出氣。 幾個女生在電車上嘲笑一下中年懵佬們，便被擲出車窗，掟落街上。 後來老的士司機又拿糞便追襲女生，都很離譜。 軍佬大哥最後還狂性大發，激憤地亂槍打傷少年蠱惑仔，簡直虐待狂。 就連李燦森扮演的弟弟，今次亦被形容為成事不足，敗事有餘，還私自偷掉贓款，累了大家。 此片藉九七刻劃中年滿腔怨憤的危機，本來獨特而又真切，然而為何歸咎新一代呢？
2015年6月25日 · 既然片首曾志偉那麼開宗明義的大方站出來，毫不扭捏，那麼我們也該明白，往後的快樂春光，都會先戴上他那副黑框眼鏡後才看得清 百分百的男同志視點。 電影最讓我們體驗男同志百分百站出來的空前解脫與歡愉，便是視覺上揚棄平素異性戀霸權下的男性中心視點，而換上曾志偉的眼睛，和他的 ...
