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2019年5月27日 · 京町子是集肉體美、演技力與神秘感於一身的偉大演員，曾數次上榜「日本十大女演員」，1924年3月25日誕生於大阪，2019年5月12日病逝於東京。. 她本名矢野元子，因父親石田治三郎和母親矢野保子沒有正式結婚，故隨母姓。. 三歲時父親離開家庭，五歲時父親往 ...
2019年6月5日 · 她比在日本片裡更美，她平常是有『二下巴』的，但是這張片子裡一點也看不出來。 《赤線地帶》（1956，溝口健二），香港公映年份待考。 溝口的最後一部電影，講述日本禁娼法案未通過前五個妓女（京町子、若尾文子、木暮實千代 、三益愛子、町田 ...
日本偉大女演員的回顧展（上）. 作者 舒明 2015-03-10. 2014年12月22日，《電影旬報》刊行了創刊95周年的專著《迄今最佳的映畫遺產：日本映畫男優‧女優100》，公佈了由181位電影人、文化人及評論家選出的電影史上最佳女演員名單，位列前11名的共有14位：. 1.
2012年10月5日 · 會員評論 時代的電影. 淺談《日本之夜與霧》的美學及敘事（下） 作者 李卓倫 2012-10-05. 劇場空間與敘事. 劇場其中一項特點是多層次的空間運用，他運用這項特點，安排不同年代的學生站立在左右兩方。 以野澤為首的五十年代學生、領袖中山及老師宇田川，站立在左方（他們這些日本共產黨員正代表左翼思想），相對的是以玲子為代表的六十年代學生。 在禮堂中央舉行婚禮的野澤和玲子，代表男女雙方的結合，象徵五十與六十年代學運思想的承傳，諷刺的是，婚姻又同時令雙方由激情的學運階段，去到平穩安定的家庭生活。 大島渚借禮堂的空間配置，對照不同年代的學運歷史。 未獲邀請出席婚禮的六十年代學生太田和五十年代學生宅見一進入禮堂，改變了原本空間的配置，同時從新引發起不同年代學運組織內部的矛盾。
2019年6月27日 · Google. 日本文化對靑春的詮釋，往往以一種正反相對然後接合的辯證方法來演繹推動，由是教人過目不忘；換言之，也是一種在常態和變態的兩極中擺蕩爭持的超升過程。. 在日化產物中，對靑春的解讀一向充滿誘人的魅力。. 而在東洋文化的系譜中，給靑春所下 ...
2013年3月17日 · 作者 吳子瑜 2013-03-17. 日本名攝影師蜷川實花執導的電影《整容天后》（Helter Skelter），內容講述明星莉莉子（澤尻英龍華飾）因擁有青春可愛的美貌，在娛樂圈已是炙手可熱的大明星。 不過她的美貌和事業並不牢靠，因為她的容貌，甚至全身都是由美容手術塑造出來的，但手術的結果有時限，不能永久擁有。 所以莉莉子對於自己一手創造的事業其實相當自卑，恐防自己的光輝會隨容貌老化而去。 以防倒退的一天來臨，她受盡皮肉之苦來保持美麗，好讓自己在鏡前仍然光采照人。 電影中莉莉子為自己的容貌歇斯底里，只求能於大眾媒體中繼續生存，揭示出現今媒體對於女性仍然有一種物化傾向，蘊含著父權秩序的無意識，打壓著正在媒體下生活的女性。 「鏡」的運用與莉莉子「我」的建立.
作者 李卓倫 2012-10-05. 日本新浪潮電影的一大特色是個人主義的彰顯，由大我進入小我，導演將自身投射到電影內容裡，說自己的故事，《日本之夜與霧》（1960） （下稱《夜與霧》）當是箇中最明顯的例子。 五十年代讀大學的大島渚，化身成片中五十年代參與學運的學生，與六十年代參與學運的學生跨代激辯，突顯學運組織的內部問題，尋找學運發展的可行之路。 其實早於幾年前，中平康的《瘋狂的果實》（1956）、增村保造（1957）的《吻》，已經是年輕一輩講年輕人的故事。 個人主義得以彰顯. 個人主義是否當時日本電影只此一家之言？ 電影學者 David Desser 曾經指出，個人主義非日本新浪潮電影獨有的導演思想 [ 1]。
