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1. www.filmcritics.org.hk › zh-hant › 電影評論《東京出租少女》的曖昧、溫柔與暴力 | 香港電影評論學會

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   2013年4月11日 · 《東京出租少女》的場面，傾向静態的是明子與 Nagisa 和廣司在酒吧的對話，隆史與明子在睡房中的對話，隆史與則明在車停泊時的對話，隆史與以前的學生在修車廠的對話，以及明子坐在樓梯聆聽隔壁老婦人的獨白。

2. www.filmcritics.org.hk › film-review › node由個人到城市的無明──《一念無明》 | 香港影評庫

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   2017年6月9日 · 電影亦突顯了人的疏離與孤獨。父親是中港貨車司機，長時間在車上，要以水樽小便，腳傷後不能駕車，就獨自躲在狹小的租書店看「尋夢園」小說。小男孩在天台向著心愛的盆栽重複母親那句「要生性要向上流動」。

3. www.filmcritics.org.hk › zh-hant › 電影評論《嫲煩家族2》（下）：來自《男人真命苦》的風格和影響

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   2017年6月26日 · 家人間的親情和珍惜，小房中的幸福和關懷，吵咀頂撞慢慢營造而成，這在《嫲煩家族2》如出一轍。. 其次是，《嫲煩家族2》主蹺乃來自周造款客留宿，老同學丸田卻一睡不起。. 這故事原型來自「男人真命苦」第十七集《日落日出》（1976），寅次郎在居酒屋 ...

4. www.filmcritics.org.hk › film-review › node《去吧！揸fit人兵團》只有破，未能立 | 香港影評庫

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   2020年7月22日 · 《去吧！ 揸fit人兵團》以三個不同人物：吳鎮宇、張達明、張耀揚，同時參與一個江湖大風暴，帶出三段不同遭遇，平行發展爲不同角度的透視，本就打破古惑仔電影，一綫直落以恩怨情仇的常規，和內裏完全封閉的世界，新派古惑仔（吳鎮宇）靠機警，洞悉「江湖」虛僞和險惡，最後「食腦」從良，舊派古惑仔以爲憑打殺出位（張耀揚），還是橫死街頭；反黑組（張達明）永遠警醒地存在，不容罪惡滋生，所謂江湖大風暴，也只是一趟近乎荒謬的誤會而引起。

5. www.filmcritics.org.hk › film-review › node動鋒車 徒具喜劇幌子 | 香港影評庫

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   2017年6月22日 · 假車嘥料 對筆者來說，最大的敗筆應算是那輛衝鋒車。看預告片的時候，觀眾可能以為所謂的改裝，車輛的內部也會盡量像真車般。一到戲院才發現，所謂的改裝只是外觀，小巴套上警車的外殼，內裡還是十六座位的小巴。

6. www.filmcritics.org.hk › film-review › node戀戰沖繩：是戀戰抑有戀無戰？ | 香港影評庫

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   2016年9月26日 · 梁家輝這休假差人與女友黎姿加失戀的車沅沅一線，卻是擺明車馬的風趣愛情喜劇格局。 片頭字幕過後不久，張國榮與加藤野外交易一場，對白笑料泉湧，有妙趣而無殺機，便確立了全片只是借用劇中人警匪身份「過橋」的性質。

7. www.filmcritics.org.hk › film-review › node《渾身是膽揸快車》 | 香港影評庫

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   2017年7月30日 · 《渾身是膽》（1968）最為人熟知的場面是一場飛車追逐的戲，男主角史提夫‧麥昆開著一輛一九六八年福特野馬跑車，在三藩市灣區的大街小巷與職業殺手展開追逐，在普通路面上把車開到時速一百七十五公里，遠遠超過導演彼得‧葉慈要求的一百二十 ...