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繪畫，拍動畫，搞錄像、裝置、劇場、設計，也寫文章、寫影評，曾任香港電影評論學會會長，現為學會董事，亦為《香港電影2014》、《香港電影2015》主編。
經典英國童書角色比得兔(Peter Rabbit)的兩集真人版改編電影，把一百多年前的田園風光變為21世紀的城市歷險，並以原作者Beatrix Potter為藍本設定女主角Bea，讓她成為比得兔的主人。這一集在敘事層次和動作設計都比第一集更加豐富，聽朋友講啲細路睇得好開心。
2020年8月21日 · 設計電影海報旨在宣傳一種娛樂消費品，用圖像和文字吸引觀眾進戲院看電影。 法拉西認為自己是為電影發行商服務，但在工作上也要顧及電影明星和宣傳電影的行政人員的立場。 他可以決定把什麼放進海報，但亦要符合客戶要求。 如果影片有大明星主演，海報上不能沒有他們的相片。 例如在阿倫歌爾勞（Alain Corneau, 1943-2010）《武器的選擇》（Le choix des armes, 1981）的一款海報，主角伊扶蒙丹、謝勒狄栢度（Gérard Depardieu, 1948- ）與嘉芙蓮丹露（Catherine Deneuve, 1943- ）三人平排的頭像就佔了畫面三分之一，其下是黃色大字體的片名，法拉西在餘下位置安放「持短槍的手」暗示出電影的主題，顯示他能於束縛中出奇制勝。
2014年1月27日 · 電影新人類. 《發夢王大歷險》︰新舊版本對比. 作者 阿門 2014-01-27. 類型電影發展成熟，尤其在荷里活，夢工場式的大型製作，以公式化的敘事線加上悅目的場面設計，就能滿足消費群的視覺和心理需求。 這些以類型為製作概念的模式，保障了一定的觀眾口味和票房考慮，也是這種製作策略在商業電影大行其道而樂此不疲的原因之一。 類型之間亦有各自演變、跨越的創作可能。 《發夢王大歷險》（The Secret Life of Walter Mitty，2013）是一部由通俗劇（melodrama）、冒險劇（adventure）類型整合而成的電影，它指涉的主題則是勵志片的調子。
2017年7月2日 · 當年還沒有｢遊戲機中心｣，初期，電子遊戲機由大型日本百貨公司（如大丸百貨）引進香港，有美國Atari及日本Taito公司設計的遊戲，簡單如｢彈磚頭｣，由於有聲有畫，又可考驗控制技術，遊戲機很快俘虜了小孩子的心。 ｢Space Invaders｣（大空侵略者，我們叫｢打冬菇｣）的出現，將遊戲機熱潮推到高峰，市面上許多士多及文具鋪，都在後欄騰出地方，擺放座檯式遊戲機，收入非常好，結聚了一群流連忘返的小孩，他們把省下的零用錢都花在打機上，引起家長不滿，齊聲聲討電子遊戲機。
2024年3月8日 · 【本文披露劇情】 「自己電影自己拍」──黃綺琳第二部長片《填詞L》不只是自編自導，不只是全創作人主演陣容，也不只是改編自己寫自身成長的小說，而是實現資金自主的情況下，仍能找到自己的方法去說故事，而不惰於循典型進路。 從製作、題材、拍攝，《填詞L》皆在嘗試開拓香港電影的可能。 這三環相互緊扣，既是限制，亦成優勢，可說是高風險的雙刃劍，至少可見其區分於工業制式的獨特性。 那種微細的分別未必是看《填詞L》做了什麼，反是選擇了沒有去做什麼，也正正與電影主角羅穎詩（鍾雪瑩飾）「想努力被看見，卻同時努力地不讓努力被看見」的矛盾心理相通。 類型的嘗試. 《填詞L》選題上有先天觀影門檻，冷門的職業選擇，需要觀眾對行內人物及做法有一定認知。
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